• Дата рождения: 25 мая 1572
• Место рождения: Кассель, Германия
• Дата смерти: 15 марта 1632
• Место смерти: Эшвеге, Германия

Биография

Мориц был немецким покровителем искусств и композитором. Он стал ландграфом Гессена в 1592 году, наследовав отцу, и правил до 1627 года, когда, под давлением Тридцатилетней войны, отрёкся в пользу сына и удалился в Эшвеге.

Он способствовал исключительно процветающей музыкальной жизни при своём дворе и сам изучал вокальную и инструментальную музыку у Георга Отто, придворного композитора и капельмейстера с 1586 года. Мориц также поддерживал драму, и Оттонейм, завершённый в 1605 году и названный в честь Отто, стал первым придворным театром в Германии.

Его покровительство музыке и театру, а также другим видам искусства и науки принесло ему титул "Мориц Учёный". В 1598 году он основал Коллегиум Мориций, школу для сыновей придворной аристократии и для хористов, среди которых наиболее известным был Генрих Шютц. Мориц первым заметил талант Шютца: он финансировал его первую поездку в Италию в 1609 году и назначил придворным органистом по возвращении в 1613 году. В 1615 году Мориц с неохотой позволил ему перейти на курфюрстский двор в Дрездене, подарив медальон и другие дары, а в 1619 году пытался убедить его вернуться на должность капельмейстера после смерти Отто.

При Морице количество придворных музыкантов значительно увеличилось: на крещении его сына в 1600 году среди исполнителей было 36 инструменталистов, включая музыкантов, приглашённых с соседних дворов. Его интерес к междисциплинарным исследованиям включал алхимию и философские науки, связанные как с естественными науками, так и с изящными искусствами. Он пригласил Михаэля Майра (алхимика и бывшего лекаря императора Рудольфа II), который посвятил Морицу своё произведение "Убегающая Аталанта" (1617), сочетающее музыку с алхимической иконографией в 50 фугах для трёх голосов.

Библиотека Морица содержала концертовые произведения того времени Джованни Габриели, Шютца и других композиторов, что свидетельствует о современном музыкальном репертуаре при дворе. Среди видных композиторов, работавших или посещавших его двор, посвящавших ему свои произведения или переписывавшихся с ним, были Ганс Лео Хасслер, Джон Доуланд, Кристоф Демантиус и Алессандро Оролоджио. В 1598 году Мориц предложил Доуланду постоянную должность, но тот уехал в Копенгаген.

Собственная музыка Морица отличается консерватизмом. Его вклад, особенно в духовную музыку, был значительным, но многое утрачено. Духовные произведения включают сольные обработки и четырёхголосные гармонизации гимнов и псалмов, а также ряд псалмов, мотетов и обработки "Песни Богородицы", написанных либо в строгом стиле, либо в венецианском полихорном стиле, все без континуо, за исключением 12-голосного исполнения псалма CL. Мориц, будучи убеждённым кальвинистом, писал собственные мелодии для Псалтири Лобвассера. В своих обработках "Песни Богородицы" (использующих нидерландский контрапункт и формат хоральной книги, отражающий практику XVI века) он не применял обычные восемь тонов, а использовал систему 12 тонов Глареана.

Светская музыка включает группы итальянских мадригалов и вилланелл на тексты Петрарки. Ряд паван, гальярд и интрад для ансамбля без точного указания состава демонстрируют влияние английской консорт-музыки. Из четырёх произведений с инструментальным указанием два предназначены для смешанного ансамбля, а два — для однородных групп: корнетов и тромбонов соответственно. Мориц также подготовил комментарии и композиции к работам, собранным Отто в "Новом музыкальном опусе", и подготовил к печати ряд произведений Валентина Гёйка, служившего при его дворе и умершего молодым в 1596 году; эти сочинения были приложены к незавершённому теоретическому трактату Гёйка "Музыка, методически составленная и кратко изложенная".

Творчество

Ландграф Мориц Гессен-Кассельский вошёл в историю не только как крупный государственный деятель, но и как композитор-любитель, чьё творчество отражает консервативные тенденции своего времени. Его духовные сочинения, включающие обработки псалмов, мотеты и "Песни Богородицы", написаны преимущественно в строгом полифоническом стиле или в венецианской полихорной технике, без использования бассо континуо. Светская музыка представлена мадригалами, вилланеллами и инструментальными танцами, демонстрирующими влияние итальянских и английских образцов. Как покровитель искусств, он сыграл ключевую роль в становлении Генриха Шютца и развитии музыкальной культуры при гессенском дворе.

Произведения

Духовная музыка

• 24 мелодии для одного голоса в "Христианском песеннике всех духовных псалмов и песен" ("Christlich Gesangbuch von allerhandt geistlichen Psalmen und Liedern") (1601)
• 16 мотетов для 6 голосов (1603)
• 21 мотет для 5 голосов (1603)
• 3 мотета для 8 голосов (1604)
• 31 песня для 1–4 голосов в "Псалмах Давида, по французской мелодии" ("Psalmen Davids, nach frantzösischer melodey") (1607)
• "Осана" ("Hosianna") для 8 голосов (1618)
• "Песнь Богородицы" ("Magnificat") для 3 голосов (инципит)
• "Песнь Богородицы" ("Magnificat") для 4 голосов
• 2 "Песни Богородицы" ("Magnificat") в 12-м модусе (1600)
• 2 псалма для 12 голосов (один с бассо континуо)
• Псалом CL для 12 голосов

Светская музыка

• 24 вилланеллы для 4 голосов (1593–1594)
• 19 мадригалов для 6–8 голосов
• 5 мадригалов
• 4 фуги

Инструментальная музыка

• Павана для лютни (1610)
• Паваны для различных инструментов
• Гальярды для различных инструментов
• 9 интрад
• 13 фуг для 4 голосов
• Канцона в 5-м тоне для 8 голосов

Теоретические труды и редактуры

• Комментарии и композиции к "Новому музыкальному опусу" ("Opus musicum novum") Георга Отто
• Редакция и подготовка к печати произведений Валентина Гёйка, приложенных к его трактату "Музыка, методически составленная и кратко изложенная" ("Musica methodice conscripta et in ordinem brevem redacta")

Ноты сочинений Ландграфа Гессенского Морица на сайте библиотеки IMSLP