• Дата рождения: 17 октября 1729
• Место рождения: Фокемберг (близ Сен-Омера), Франция
• Дата смерти: 14 января 1817
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Пьер-Александр Монсиньи родился в знатной, но бедной семье; его аристократическое происхождение сыграло положительную роль в его карьере в Париже, поскольку все его партитуры публиковались анонимно - для дворянина было бы неприлично открыто признаваться в занятии музыкой. В 1749 году он поселился в Париже с намерением не становиться композитором опер, а, по словам Кватремера де Кенси, "заняться финансами". Действительно, около 1750 года он поступил на службу к казначею духовенства Франции, а около 1768 года стал мэром дома герцога Орлеанского.

В Париже Монсиньи продолжал музыкальное образование, начатое на родине: сначала занимался с учителем игры на скрипке, затем с Пьетро Джанотти, инструменталистом Оперы и автором учебного пособия "Путеводитель композитора" (Париж, 1759). Первые впечатления от большой оперы были у него отрицательные ("Я лучше попробую другой жанр", - говорил он друзьям), и поэтому он естественно обратился к новому жанру оперы-комик, смешанной с ариеттами.

Творчество

Первая опера Монсиньи, "Скромные признания", была поставлена в 1759 году, хотя предисловие к либретто указывает, что она была написана за четыре года до премьеры. Эта опера сочетает элементы различных жанров: основное влияние - итальянское интермеццо, но также присутствуют черты французской традиции: маленькие арии, финальный дивертисмент и диалоговые арии. Личное мастерство композитора проявляется в качестве мелодии, особенно в дуэте "Любовь требует тайны" в середине финального дивертисмента.

Опера "Мастер права" (1760) и "Обманутый кадий" (1761) принадлежат к гибридной категории оперы-комик с ариеттами и водевилями. Сильные стороны этих произведений - арии, выражающие чувственное чувство, обычно в ладах ля или ми мажор. Прототипом служит ария Линдора "Ах, какая мука" ("Мастер права", 2.i). Монсиньи демонстрирует мастерство в ансамблях действия: дуэт "Давайте прислушаемся" ("Мастер права", 2.vi) и трио "Входите же" ("Обманутый кадий", сцена vii).

На дуэте "Я хочу завязать новые узлы" ("Обманутый кадий", сцена viii) драматург Седен сказал: "Вот мой человек!", найдя в Монсиньи композитора, способного выразить драматизм истории. Первым плодом сотрудничества Седена и Монсиньи стала опера "Никогда не предугадаешь всего" (1761), имевшая большой успех: её повторно ставили при дворе в декабре того же года - необычная честь для оперы, впервые показанной на Театрах Ярмарки, и её выбрали для первой постановки Комеди-Итальен после слияния с Опера-Комик.

В "Короле и крестьянине" (1762) преобладающая комическая линия уступает место более сложной драматической концепции: неожиданная смена комических и серьёзных сцен, использование музыкальных приёмов, новых для французской оперы. Монсиньи показывает более богатый и амбициозный музыкальный язык, с либретто, специально подчёркивающим роль музыки, включая три повествовательные арии, наиболее сложная - рассказ Дженни (Акт 1, сцена viii), с сильными драматическими речитативами.

С операми "Роза и Колас" (1764) Седен и Монсиньи возвращаются к стандартной теме оперы-комик: два молодых крестьянина, несчастные в любви. В "Алине, королеве Голконды" (1766) они экспериментируют с жанром: это героико-балетная опера, близкая к опере-комик, с девятью произведениями, отмеченными amoroso. Опера имела долгую жизнь, ставя её до 1782 года, несмотря на реформы Глюка и Пиччинни.

"Дезертир" (1769) показывает опасность слишком лёгкого деления между Академией королевской музыки и серьёзной оперой с одной стороны и Комеди-Итальен и лёгкой оперой с другой. Используются минорные лады, хроматика, инструментальные эффекты, драматические паузы, фуга, молчание персонажей, что придаёт произведению глубину и выразительность.

После "Дезертира" и до "Сокола" (1771) Монсиньи почти не писал. "Прекрасная Арсена" (1773) занимает особое место: либретто написано Фаваром, жанр комедии-феерии - промежуточный между оперой-комик и оперой-балетом. Музыкальный талант Монсиньи особенно проявляется в кантиленных ариях и эмоциональных сценах. Последняя совместная работа с Седеном - "Феликс, или Найденный ребенок" (1777), где музыка выражает социальную критику и сентиментальные мотивы.

После 1777 года Монсиньи не писал музыку: главная причина - катаракта; возможная дополнительная причина - чрезмерная эмоциональная вовлечённость в композиции. Во времена Революции он потерял средства к существованию, но получил пенсию Оперы-Комик (1798), а в 1800 году стал инспектором музыкального образования. В 1804 году был награждён орденом Почётного легиона, а в 1813 году стал членом Института.

Произведения

Оперы (все премьеры и публикации в Париже, если не указано иное)

• "Скромные признания" ("Les aveux indiscrets") (1759)
• "Мастер права" ("Le maître en droit") (1760)
• "Обманутый кадий" ("Le cadi dupé") (1761)
• "Никогда не предугадаешь всего" ("On ne s'avise jamais de tout") (1761)
• "Король и крестьянин" ("Le roi et le fermier") (1762)
• "Новый мир" ("Le nouveau monde") (1763) - не поставлена
• "Роза и Колас" ("Rose et Colas") (1764)
• "Алина, королева Голконды" ("Aline, reine de Golconde") (1766)
• "Филемон и Бавкида" ("Philémon et Baucis") (1766–1767)
• "Звенящий остров" ("L'isle sonnante") (1767–1768)
• "Дезертир" ("Le déserteur") (1769)
• "Девица из Саланси" ("La rosière de Salency") (1769–1770) - совместная работа
• "Сокол" ("Le faucon") (1771–1772)
• "Прекрасная Арсена" ("La belle Arsène") (1773–1776)
• "Феликс, или Найдёныш" ("Félix, ou L'enfant trouvé") (1777)
• "Пагамен де Монег" ("Pagamin de Monègue") - опера лирико-комик, не поставлена
• "Робин и Марион" ("Robin et Marion") - не поставлена

Другие произведения

• Музыка в сборнике "Букет Талии" ("Le bouquet de Thalie") (1764)
• Ариетта "О, моя нежная дудочка" ("O ma tendre musette") (возможно, автор Ла Пуплиньер)
• Упражнения для скрипки и баса по способам связывания звуков

Ноты сочинений Пьера-Александра Монсиньи на сайте библиотеки IMSLP