• Дата рождения: около конца XVI века
• Место рождения: Санатолья (ранее S. Natoglia), близ Камерино, Италия
• Дата смерти: около 1647 года
• Место смерти: вероятно, Венеция или окрестности

Биография

Карло Милануцци был итальянским композитором и органистом эпохи раннего барокко. Несмотря на происхождение из Центральной Италии, значительную часть жизни он провёл на севере страны. Милануцци был августинским монахом и около 1618 года находился в Венеции, где работал при церкви Санто-Стефано.

В 1619 году он стал органистом августинской церкви в Перудже, но уже в 1622 году вернулся на север, получив должность маэстро ди капелла при церкви Санта-Эуфемия в Вероне. С 1623 по 1629 годы был органистом церкви Санто-Стефано в Венеции, а с 1629 по около 1634 года служил в Финале-ди-Модена. В 1636 году занимал пост маэстро ди капелла в кафедральном соборе Камерино, а в 1643 году его последним известным назначением стала должность маэстро и органиста в Сан-Мауро, Новента-ди-Пьяве, в венецианской области.

Помимо музыки Милануцци прославился как проповедник и литератор. Он опубликовал пастораль "Счастливый Гиацинт и утешенная Амарилли" (Венеция, 1625), а также литературные сборники "Любовная арфа, затронутая поэтической рукой" и "Шутки и благочестия".

Творчество

Карло Милануцци оставил значительный вклад в развитие жанра сольной арии, создав как минимум девять сборников "изящных арий", из которых сохранилось восемь. Эти арии отличаются напевностью, простотой и чарующим стилем, соответствовавшим моде северной Италии 1620-х годов. Для расширения круга слушателей композитор включал аккомпанемент для гитары, а в девятом сборнике встречаются испанские танцы, среди которых - одно из самых ранних известных использований мелодии фолия.

Милануцци считается одним из самых прогрессивных светских монодистов своего времени. Его арии часто строились на последовательном повторении мелодико-ритмического мотива, что придавало произведениям ясную структуру. При этом текстовое ударение иногда жертвовалось ради музыкального дизайна. В сборнике op.11 он включил монодии не только собственные, но и сочинения Клаудио Монтеверди, Берти и Минискальки.

Среди светских произведений ранние многоголосные пьесы (op.3) отличаются изяществом и украшенными мелодиями, иногда в простой бинарной форме.

В духовных сочинениях Милануцци также применял концертирующие приёмы: он писал мотеты, псалмы, мессы и литании, которые исполнялись небольшими силами с бассо континуо. Его духовные концерты отличаются использованием сольных партий и тутти, а также влиянием арии (например, в опусе 19 с "шагающим" басом). В некоторых псалмах он использовал приёмы вариационной структуры и даже возвращал начальные темы или тексты, как это делал Монтеверди.

Мессы Милануцци (op.16) в основном предназначались для трёх солистов и органа, но включали факультативные партии для хора и инструментального ансамбля, что позволяло исполнять их и в более торжественном стиле.

Произведения

(все изданы в Венеции)

Духовная музыка

• "Священные цветы роз" ("Sacri rosarum flores"), для 2–4 голосов, книга I (1619)
• "Вечерняя псалмодия" ("Vespertina psalmodia"), для 2 голосов и органа, книга I (1619)
• "Литании Пресвятой Девы" ("Letanie della Beata Vergine"), для 4–8 голосов, с кантиленами и концертирующими разделами, с бассо континуо (1622)
• "Священная гармония концертов, месса и канцоны" ("Armonia sacra di concerti, messa et canzoni"), для 5 голосов и бассо континуо (1626)
• "Священная лира, соединённая с церковными аффектами" ("Sacra cetra concertata con affetti ecclesiastici"), для 2–5 голосов, с приложением 6 мотетов, арий и пьес для баса соло, книга II (1625)
• "Священный концерт полных псалмов" ("Concerto sacro di salmi intieri"), для 2–3 голосов и бассо континуо, книга I (1629)
• "Концертирующие мессы на 3 голоса" ("Messe a 3 concertate"), которые можно исполнять также на 7, 11 голосов, с добавлением 4 голосов и 4 инструментов ad libitum, бассо континуо, книга I (1627)
• "Священный сад наслаждений" ("Hortus sacer deliciarum"), для 1–3 голосов, с мессой и литаниями Пресвятой Девы, книга III (1636)
• "Священный концерт полных псалмов" ("Concerto sacro di salmi intieri"), для 2–3 голосов, бассо континуо и 2 скрипок, книга II (1643)
• "Полная комплета с антифонами и литаниями Пресвятой Девы" ("Compieta intiera concertata con le antifone, e Litanie BVM di Dio"), для 1–4 голосов и органа (1647)

Светская музыка

• "Золотая корона поэтических шуток" ("Aurea corona de scherzi poetici"), для 2–4 голосов и бассо континуо, книга I (1620)
• "Первая шутка из изящных арий" ("Primo scherzo delle ariose vaghezze"), для одного голоса, клавесина, гитары, арфы и других инструментов, с буквенными обозначениями, табулатурой и гаммой (1622)
• "Вторая шутка из изящных арий" ("Secondo scherzo delle ariose vaghezze"), для одного голоса и бассо континуо, с приложением лёгких сонат (1622)
• "Третья шутка из изящных арий" ("Terzo scherzo delle ariose vaghezze"), для одного голоса и бассо континуо, с добавлением баллетто, сарабанд, испанских танцев, гальярд, фолий, чакон и других пьес для гитары (1623)
• "Четвёртая шутка из изящных арий" ("Quarto scherzo delle ariose vaghezze"), для одного голоса и бассо континуо, с одной кантатой и ариями К. Монтеверди, а также двумя собственными ариями (1624)
• "Шестая книга изящных арий" ("Sesto libro delle ariose vaghezze"), для одного голоса и бассо континуо (1628)
• "Седьмая книга изящных арий" ("Settimo libro delle ariose vaghezze"), для одного голоса и бассо континуо, с добавлением ариетты для двух голосов со скрипичными симфониями (1630)
• "Восьмая книга изящных арий" ("Ottavo libro delle ariose vaghezze"), для одного голоса и бассо континуо (1635)
• "Девятая книга изящных арий" ("Nono libro delle ariose vaghezze"), для 1–2 голосов и бассо континуо (1643)
• Утраченные произведения - многочисленные мотеты, мадригалы, псалмы, мессы, комплеты, арии и танцевальные пьесы, упомянутые в источниках, но не сохранившиеся

Ноты сочинений Карло Милануцци на сайте библиотеки IMSLP