• Дата рождения: ок. 1660
• Место рождения: Бретань
• Дата смерти: 16 марта 1746
• Место смерти: Версаль

Биография

Жан-Батист Мато был французским композитором. Его имя впервые упоминается в "Меркюр галан" в августе 1687 года, но более подробная информация появляется в номере за май 1688 года: мадам Дофина выбрала господина Мато из состава королевской музыки, чтобы он преподавал ей. Он уже приобрёл большую известность благодаря своему голосу и знаниям музыки. В прошлом году он дал дивертисмент или пастораль под названием "Тирсис и Селимена", исполненный в Марли перед королём и в апартаментах Версаля с большим успехом. Текст написал господин Морель, который был оценён за естественный стиль.

В октябре 1699 года "Меркюр" упоминает постановку оперы "Коронида" в королевских апартаментах Фонтенбло, хотя "ни король, ни их британские величества не слышали музыку, которую сочли очень красивой". "Коронида" была исполнена снова через три дня, 21 октября 1699 года.

Согласно "Журналу маркиза де Данжо" (24 апреля 1700), герцог Бургундии предоставил Мато пенсию, поскольку тот обучал его пению. "Коронида" была возрождена перед герцогом 22 октября 1702 года и оставалась единственным оперным произведением, исполненным во время всего пребывания двора в Фонтенбло. В 1703 году Мато появляется в Кланьи. В августе того года "Филемон и Бавкида" была поставлена Николя де Малезьё на торжества в Шато де Шатене в честь герцога и герцогини Менских. "Меркюр" опубликовал весь текст с хвалебным комментарием. Также известно, что Мато сочинил мотет для оффертория мессы для этого события. Он продолжал сочинять музыкальные дивертисменты для комедий в Шатене с "Принцем Катая" (1704), "Тарантулой" (1705) и "Гостем Лемноса" (1707).

Статья в "Журнале маркиза де Данжо" (сентябрь 1714) подразумевает, что Мато выполнял обязанности заместителя Лаланда в королевской капелле: "Когда он (Лаланд) нездоров и не может исполнять свои обязанности, Мато отбивает такт вместо него, и по этой причине, а также потому что он всегда присутствует на вечерних музыкальных собраниях короля, король увеличивает пенсию Мато".

"Балет юности" был исполнен 16 февраля 1718 года в честь восьмилетия Людовика XV. В августе 1720 года Мато был назначен мастером музыки короля и мастером музыки детей Франции. В 1734 году он ушёл на полупенсию, а в 1735 году полностью оставил пост, при этом, кажется, сохранял должность в королевской капелле до своей смерти. Его дочери Андре Дениз была предоставлена пенсия в 400 ливров за его службу королю.

Современные отчёты о произведениях Мато единодушно положительные, иногда переполненные похвалой. "Меркюр галан" писал о "Тирсисе и Селимене": "Музыка крайне изящна и со вкусом, с превосходной проработкой и артикуляцией: пение волнует, симфония гармонична, а хоры приятны и уместно заполнены". О "Филемоне и Бавкиде" сообщалось: "Все согласились, что Мато превзошёл себя и в выражении слов, и в превосходстве вокальной музыки, и в восхитительных скрипичных ариях, которые чередовались с пением". Единственным неудачным событием был провал "Ариона", единственной трагедии в музыке Мато, но так как это произошло в период общего кризиса в Опере, это не имеет большого значения. К сожалению, большая часть творчества Мато утрачена. Ни его религиозные произведения, ни комедии-балеты (крайне редкий жанр для того периода) не сохранились. "Филемон и Бавкида" и скрипичные арии утрачены, как и "Балет юности". Несколько сохранившихся работ показывают, что он писал в чисто французской традиции, сопротивляясь любому итальянскому влиянию, уделяя большое внимание драматическому выражению и качеству оркестрового письма. Шторм в "Арионе", который, в отличие от других "штормов" того периода, полностью оркестровый и без хоровых частей, примечателен четырёхкратным удвоением басовой партии: бас-виола, первые и вторые бас-скрипки и фагот. Оркестровое письмо занимает восемь партий, что было уникально для того времени, с тонким удвоением и обменом мелодических линий между партиями. Начиная с "Корониды", сложное контрапунктическое письмо некоторых хоров Мато отходит от традиции Люлли, и благодаря вниманию к драматическому выражению его хроматизм значительно опережает время.

Творчество

Мато писал в чисто французской традиции, избегая итальянского влияния. Основное внимание уделялось драматическому выражению, гармоничности оркестровых партий и качеству вокального исполнения. Он создавал оперы, пасторали, комедии-балеты, мотеты, ариетки, инструментальную и вокальную музыку. Сохранившиеся работы показывают высокий уровень контрапунктического мастерства и изобретательность в оркестровой фактуре.

Произведения

Оперы и сценическая музыка

• "Тирсис и Селимена" ("Tircis et Célimène")
• "Коронида" ("Coronis")
• "Филемон и Бавкида" ("Philémon et Baucis") (музыка утрачена)
• "Принц Катая" ("Le Prince de Catay") (музыка утрачена)
• "Тарантула" ("La Tarentole") (музыка утрачена)
• "Гость Лемноса" ("L'hôte de Lemnos") (музыка утрачена)
• "Арион" ("Arion")
• "Балет юности" ("Le ballet de la jeunesse")

Вокальная музыка

• Мотет для оффертория мессы (утрачен)
• Две арии в "Сборнике серьёзных и питейных арий"
• Одна ариетта в "Музыкальных сборниках"
• "Скрипичные арии, старые и новые, взятые из произведений господина Мато"
• Одна ария в "Новых духовных и нравственных поэмах на самые красивые арии французской и итальянской музыки"
• Публикация латинских арий в честь короля (утрачена)

Ноты сочинений Жана-Батиста Мато на сайте библиотеки IMSLP