• Дата рождения: 31 мая 1656 (крещён)
• Место рождения: Париж, Франция
• Дата смерти: 15 августа 1728
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Марен Маре был французским композитором и исполнителем на виоле да гамба. Он является одной из выдающихся фигур французской музыки барокко. Сын Винсента Маре, сапожника скромного происхождения, Маре поступил в хоровую школу при церкви Сен-Жермен-л'Осерруа в 1667 году с помощью своего дяди Луи Маре, викария этой церкви, находившейся под королевским покровительством. Он оставался там до 1672 года и получил отличное музыкальное образование у Франсуа Шаперона; среди его одноклассников был молодой Мишель-Ришар де Лаланд. Вероятно, именно там Маре начал изучать виолу да гамба, прежде чем завершить обучение у знаменитого мастера басовой виолы да гамба Сент-Коломба. Говорят, что он превзошёл своего учителя уже через шесть месяцев, и вскоре (около 1675 года) начал играть в оркестре Парижской Оперы.

Благодаря Люлли, директору Оперы, он участвовал в первой постановке "Атис" при дворе в 1676 году — в год своей женитьбы на Катерине Дамикур — и с 1679 года развивал инструментальную карьеру в качестве ординарного музыканта королевской камерной музыки. Получив отличную подготовку у Люлли, он вскоре стал композитором. В 1686 году он опубликовал свою первую коллекцию произведений для виолы да гамба, а его "Драматическая идиллия", исполненная в Версале "в присутствии всего двора", была хорошо принята. Позднее он также писал мотеты, но особенно выделялся в инструментальной и драматической музыке. С конца XVII века его слава распространилась за пределы Франции, а вершиной карьеры стала первая постановка его трагедии-оперы "Алцион" в 1706 году. В это время он только что сменил Кампра на посту дирижёра оркестра Оперы и был близким другом Николя Бернье, который женился на его дочери Мари-Катрин в 1712 году. После неудачи "Семелы" в 1709 году и серьёзной конкуренции с Антуаном Форкере как виртуозом виолы да гамба, Маре постепенно ушёл из публичной жизни.

Маре также был педагогом. Хотя он никогда не писал трактата по виоле да гамба, его предисловия формируют сборник правил, касающихся игры орнаментов, реализации генерал-баса и записи аппликатуры и смычковых штрихов — нововведений, которые были приняты его последователями. В эпоху соперничества французского и итальянского стилей Маре находился на стороне французского. Величие без показного эффекта, виртуозность без тщеславия и чувствительность без преувеличений — это идеалы "музыканта короля" при Людовике XIV.

Несколько потомков Маре стали профессиональными исполнителями на басовой виоле да гамба. Из его девятнадцати детей наиболее известен Роланд Маре. Винсент, старший сын Марена и его преемник в королевской палате с 1725 года, превзошёл отца в технике, но был признан "не очень музыкальным"; его нестабильный образ жизни не позволил сделать карьеру виртуоза. Нестор-Марен, внук Марена, получил должность при дворе в 1747 году; современники сравнивали его с Жаном-Батистом Форкере, сыном знаменитого Антуана Форкере.

Творчество

Четыре оперы Маре для Парижской сцены — трагедии-оперы в традиции Люлли, несколько страниц прямо вдохновлены произведениями флорентийского композитора. В отличие от Кампра и других современников, Маре не писал опер-балетов и никогда не поддерживал новую итальянизированную тенденцию, ставшую модной в конце XVII века. Он предпочитал развивать выразительные возможности модели, оставленной ему "покровителем" Люлли. Подобно Коллассу, Десмарэ и Шарпантье, он любил иллюстрировать слова либретто и для этого использовал регистровые и мажорно-минорные контрасты, а также самые выразительные гармонии, включая смелые диссонансы. Как оркестровый музыкант, он стремился внести больше инструментальной изысканности в французскую оперу. Он блистал в больших "фресках звука", таких как знаменитый шторм в "Алционе", где контрабас играет отчётливо слышимую роль, и впечатляющее землетрясение в последнем акте "Семелы". С Коллассом и Кампра он был одним из первых, кто использовал солистов для разнообразия тембров, требуя от исполнителей, особенно струнных, высокой виртуозности. Несмотря на иногда простые народные мелодии, как в марше моряков в "Алционе", его музыка использует всё более сложный стиль с хорами большой контрапунктической сложности. Однако это исключительное мастерство, предвосхищающее Рамо, не влияло на чувствительность Маре, особенно в прекрасных ариях и аккомпанированных речитативах "Алциона".

Как виртуоз виолы да гамба, Маре был одним из первых французских инструменталистов, заявивших о себе как о солисте. Обладая замечательной техникой, он развивал её, добавляя новые сложности. Его приятный тембр имел редкую силу благодаря "воздушному" стилю игры, полностью использующему открытые струны и их гармоники. Однако виртуозность всегда уступала место музыкальности. Его выступления, полные очарования и "огня", очаровывали современников, которые говорили, что он играет "как ангел". Композитор и исполнитель были тесно связаны, поскольку солисты того времени почти исключительно исполняли собственные произведения на концертах.

С 1686 по 1725 год Маре опубликовал пять книг пьес для виолы да гамба и генерал-баса, а также несколько сюит для двух и трёх виол да гамба — всего 596 пьес, объединённых в 39 сюит, две из которых для трёх виол да гамба. Кроме того, существует 45 неопубликованных пьес в Панмюре (Эдинбург, около 1680 года) и "Пьесы в трио для флейт, скрипок и дискантовой виолы да гамба" (1692), один из первых примеров жанра трио во Франции, а также "Гамма и другие симфонические пьесы для скрипки, виолы да гамба и клавесина" (1723).

Эти сюиты различной длины представляют полный репертуар танцев вежливого общества того времени. Они содержат от семи до сорока одной коротких, простых части, обрамлённых более сложными элементами: прелюдиями, чаконами или пассакалиями с блестящими вариациями. Также имеются "характерные пьесы" разных типов. Некоторые направлены на инструментальную сложность: фантазии, бурре, каприччио и "Куплеты безумия", тридцать две вариации на знаменитую тему Корелли; другие — описательные, изображающие колокола, кузнецов и турецкие или персидские марши. Ещё одни — автобиографические: "надгробия", посвящённые учителям Маре, Люлли и Сент-Коломбу, и одному из его сыновей, а также "Картина операции по удалению камня", описывающая удаление камня из почки. Эти произведения интересны свободой вдохновения, гармоническими эффектами, быстрыми модуляциями и деликатной, но настоящей чувствительностью.

Книга 4 содержит некоторые совершенно особенные произведения. Длинная "Сюита в иностранном вкусе", состоящая из тридцати шести пьес, включает особые элементы: техническую сложность в "Причудливой", обильные украшения в "Арабеске", удивительные модуляции и диссонансы в "Лабиринте". Книга завершается двумя сюитами для трёх виол да гамба, где композитор демонстрирует превосходное мастерство контрапункта. Это экспериментальные произведения, которые, кажется, предвосхищают "Гамму" в следующей коллекции — произведение, проходящее через все тональности и требующее от исполнителя высочайшей виртуозности. Маре предоставил все необходимые указания по исполнению.

Произведения

Оперы

• "Алкид" ["Смерть Геркулеса"; "Смерть Алкида"] ("Alcide")
• "Ариадна и Бахус" ("Ariane et Bacchus")
• "Алцион" ("Alcyone")
• "Семела" ("Sémélé")

Инструментальная музыка

• "Пьесы для виолы да гамба", книги 1-5
• "Пьесы в трио для флейт, скрипок и дискантовой виолы да гамба"
• "Гамма и другие симфонические пьесы для скрипки, виолы да гамба и клавесина"

Духовная музыка

• "Господи, спаси короля" ("Domine salvum fac regem") — мотет
• "Тебе, Бога, хвалим" ("Te Deum")

Утраченные произведения

• "Драматическая идиллия" ("Idylle dramatique")
• "Концерты для скрипки и виолы да гамба" ("Concerts de violin et de viole")
• "Пантомима пажей" ("Pantomime des pages") — балет

Ноты сочинений Марена Марэ на сайте библиотеки IMSLP