• Дата рождения: около 1675 года
• Место рождения: Франция
• Дата смерти: 15 марта 1745
• Место смерти: Франция

Биография

Мишель де Ла Барр был французским композитором и флейтистом. Так как его первое инструментальное произведение, цикл из шести трио-сюит для скрипок, флейт, гобоев и бассо континуо, было опубликовано в 1694 году, вероятно, он родился около 1675 года.

Первое упоминание о нём как о музыканте относится к 1699 году, когда художник Андре Буи представил на Салоне девять портретов, один из которых назывался «M. Labarre, ordinaire de l’Académie de Musique» («М. Лабарр, ординарий Академии музыки»).

В 1700 году, во время пятимесячного турне по Франции, организованного в честь герцогов Бургундии и Берри, Ла Барр путешествовал в Испанию как исполнитель на flûte allemande (немецкая флейта) для графа Аена. В том же году была опубликована его опера-балет Le triomphe des arts («Триумф искусств»), и титульный лист показывает, что он также играл в Академии королевской музыки.

В 1702 году Ла Барр опубликовал свою первую книгу сольных сюит для поперечной флейты и баса, первые сольные произведения для флейты, напечатанные в любой стране; названия нескольких пьес (например, L’Espagnol («Испанец»), Le Provençal («Провансалец»)) относятся к турне 1700 года.

В мае 1704 года он занял место Антуана Пьешша в Musettes et Hautbois de Poitou (миниатюрные волынки и гобои Пуату), а в 1705 году привилегия на публикацию его комедийного балета La vénitienne («Венецианка») показывает, что он также был флейтистом в придворной камерной музыке.

По словам Клода Парфэ, его считали лучшим флейтистом своего времени, и он особенно прославился своим очень выразительным исполнением.

К 1710 году, когда Ла Барр опубликовал вторую книгу сольных произведений для флейты, он уже выпустил три книги трио, многочисленные песни и две сюиты для двух флейт без сопровождения, жанр, который он впервые создал во Франции и который занимал его почти исключительно в оставшуюся карьеру.

В 1725 году, когда появилось его последнее сохранившееся инструментальное произведение, он всё ещё играл в придворной камерной музыке, хотя к 1721 году уже ушёл из Академии королевской музыки. Он ушёл с поста в Musettes et Hautbois de Poitou к концу 1730 года; кроме составления завещания 8 марта 1741 года, ничего более не известно о его деятельности до смерти.

Примечание к его эпохальному первому сборнику сольных сюит описывает намерение Ла Барра довести до совершенства свой инструмент, следуя примеру Марена Марэ, который так много сделал для совершенства виолы. Этот сборник также содержит первую печатную информацию о слёринге и орнаментации на поперечной флейте. Большинство сюит в этой книге имеют восемь или девять частей, каждая начинается с prélude (прелюдия) и пары allemande (аллеманда). Другие движения включают танцы разных типов, rondeaux (рондо), airs (арии) и пьесы, содержащие только названия или характерные обозначения; они расположены без регулярного порядка.

Большинство сольных сюит Ла Барра из последующих двух книг (1710 и 1722) содержат только четыре движения, сокращение, которое, вероятно, произошло под влиянием итальянской сонатной формы, охватившей Францию в первые годы XVIII века.

Поздние дуэтные и трио-сюиты Ла Барра также короче, чем ранние. Дуэты в девятой книге называются sonates (сонаты), но кроме включения в одну из них итальянизированного Lentement 3/2 (медленно 3/2), они напоминают четырёхчастные сюиты. Трио-сюиты технически менее сложны, чем его сольные или дуэтные произведения; они содержат множество коротких простых танцевальных движений, а также медленные, трагические préludes (прелюдии) и plaintes (плачевные пьесы).

Кроме сюит, третья книга трио также включает первые трио-сонаты, предназначенные исключительно для поперечных флейт и баса, напечатанные во Франции. Они соответствуют следующей схеме: медленная прелюдия, быстрая fugue (фуга) или gigue (жига), умеренная gavotte (гавот) или rondeau (рондо), и быстрая фуга или жига. Эти произведения примечательны контрапунктическим акцентом и проявляют другие итальянские черты.

Музыка Ла Барра для флейты способствовала превращению этого инструмента в один из самых модных того времени. Она также создала стиль игры на флейте, который сохранялся до середины 1720-х годов, особенно в творчестве Жака Оттерра Ромена. Важность Ла Барра также основана на высоком качестве его произведений; хотя иногда они бывают чрезмерно простыми, большая часть его музыки отличается воображением, деликатной проработкой и наполнена чувством и духом. Влияние Андре Кампра заметно в его двух операх-балетах. Ни одна из них не исполнялась полностью после года первой постановки, хотя Le triomphe des arts («Триумф искусств») была высоко оценена немецкими критиками, а многие мелодии вошли в манускриптные сборники XVIII века. Другие airs («арии») с подписью «M. de la Barre» появились во множестве сборников, начиная с 1694 года.

Групповой портрет, приписываемый Роберу Турньер или Франсуа де Труа, хранящийся в Национальной галерее Лондона, предполагается изображать Ла Барра. Согласно Экоршевилю, портрет Ла Барра работы Андре Буи, ошибочно идентифицированный как портрет Франсуа Куперена, находился в Шато де Бюсси-Рабют в 1907 году, а его неподписанные гравюры хранятся в Национальной библиотеке Парижа.

Творчество

Мишель де Ла Барр был автором сольных и ансамблевых инструментальных произведений, опер-балетов и вокальных сборников:

• сольные сюиты для поперечной флейты и баса
• дуэты и трио-сюиты для скрипки, флейты, гобоя и бассо континуо
• опера-балет Le triomphe des arts («Триумф искусств», 1700)
• комедия-балет La vénitienne («Венецианка», 1705)
• многочисленные airs à boire («песни для пития») и airs sérieux («серьёзные арии»)

Произведения

Инструментальные

• Pièces en trio, 2 vn/fl/ob, bc (1694, 1707) — «Трио-пьесы для 2 скрипок, флейты, гобоя и бассо континуо»
• Pièces en trio, 2 vn/fl/ob, bc, книга вторая (1700) — «Трио-пьесы для 2 скрипок, флейты, гобоя и бассо континуо, книга вторая»
• Pièces, fl, bc, op.4 (1702; 1710 как 1er livre de pièces) — «Пьесы для флейты и баса, опус 4»
• 3e livre des trio, 2 vn/fl/ob, bc, смесь сонат и 2 fl, bc (1707/1710 как Suites en trio) — «Третья книга трио, смесь сонат и двух флейт с басом»
• 1er livre contenant une suite, 2 fl (1709) — «Первая книга, содержащая сюиту для 2 флейт»
• 2e suite de pièces, 2 fl (1710) — «Вторая сюита для 2 флейт»
• 2e livre de pièces, fl, bc (1710) — «Вторая книга пьес для флейты и баса»
• 3e suite, 2 fl (1711) — «Третья сюита для 2 флейт»
• 4e suite, 2 fl (1711; включает 5e suite) — «Четвёртая сюита для 2 флейт, включает пятую»
• 5e livre contenant la 6e et 7e suite, 2 fl (1713) — «Пятая книга, содержащая шестую и седьмую сюиты для 2 флейт»
• 6e livre contenant la 8e et 9e suite, 2 fl (1714) — «Шестая книга, содержащая восьмую и девятую сюиты для 2 флейт»
• 7e livre contenant la 10e et 11e suite, 2 fl (1721) — «Седьмая книга, содержащая десять и одиннадцатую сюиты для 2 флейт»
• 8e livre contenant 2 suites, fl, bc (1722) — «Восьмая книга, содержащая две сюиты для флейты и баса»
• 9e livre contenant 2 sonates, 2 fl (1722) — «Девятая книга, содержащая две сонаты для 2 флейт»
• 10e livre contenant 2 suites, 2 fl (1722) — «Десятая книга, содержащая две сюиты для 2 флейт»
• 11e livre contenant 2 suites, 2 fl (1724) — «Одиннадцатая книга, содержащая две сюиты для 2 флейт»
• 12e livre contenant 2 suites, 2 fl (1725) — «Двенадцатая книга, содержащая две сюиты для 2 флейт»

Сценические

• Le triomphe des arts (опера-балет, 1700) — «Триумф искусств»
• La vénitienne (комедия-балет, 1705) — «Венецианка»

Вокальные

• Recueil d’airs à boire à deux parties (1724) — «Сборник песен для пития в две партии»
• airs sérieux (серьёзные арии) и airs à boire (песни для пития) в различных сборниках 1694–1737 годов

Письменные труды

• Mémoire de M. de La Barre sur les musettes et hautbois — «Записки М. де Ла Барру о миниатюрных волынках и гобоях»

Ноты сочинений Мишеля де Ла Барра на сайте библиотеки IMSLP