• Дата рождения: около 1595
• Место рождения: Одерран, недалеко от Цвиккау
• Дата смерти: 1659 или позже
• Место смерти: предположительно Дрезден

Биография

Иоганн был немецким композитором, органистом и музыкальным издателем. В 1605 году он был принят как хорист-сопрано для "Тафельмузик" при курфюрстском дворе в Дрездене, а в 1612 году был назначен инструменталистом при дворе. В следующем году он отправился в Аугсбург на учёбу за счёт курфюрста к известному органисту Кристиану Эрбаху, с которым оставался как минимум до 1615 года. По возвращении в Дрезден он начал заниматься композицией под руководством Шютца, что привело к длительному сотрудничеству между ними, характерному для тесных связей Шютца со многими его учениками.

В 1625 году он был назначен придворным органистом; его обязанности включали музыкальное воспитание хористов, и в этом качестве он обучал игре на органе Маттиаса Векмана. Он также занялся музыкальным издательством, сначала в партнёрстве с Даниэлем Вайксером, затем с Александром Херингом. Его публикации включали собственные произведения, а также сборники его учителя Шютца (второй комплект "Сакральных симфоний", 1647, и "Духовная хоровая музыка", 1648). Клемм продолжал служить при дворе при Иоганне Георге I, а после его смерти (1657) — при его преемнике Иоганне Георге II. Последняя запись о нём в дрезденских документах датируется 1659 годом, предположительно из-за выхода на пенсию или смерти.

Творчество

Иоганн Клемм занимался как композицией, так и музыкальным педагогическим изданием. В 1631 году он самостоятельно издал в Дрездене сборник "Партитура или итальянская табулатура", содержащий 36 фуг для двух, трёх и четырёх голосов в традиционных 12 модусах, подходящих для органа или любых других инструментов. Фуги были напечатаны в открытой партитуре, что было сравнительно ново для Германии, где клавиристы обычно читали с немецкой органной табулатуры. Клемм следовал примеру многих итальянских публикаций, которые позволяли более наглядно представить контрапунктную структуру. В постскриптуме он предлагал для ансамблевого исполнения переписывать отдельные партии.

Строгая модальная партия без хроматики и уменьшений, а также вся структура произведения демонстрируют намерение предоставить педагогическую модель инструментальной "первой практики" в соответствии с учением Шютца, делая упор на традиционный строгий контрапункт как основу композиционной техники. Более прогрессивной чертой является преобладание однотемности, хотя обработка тем и другие аспекты фугования демонстрируют разнообразие подходов, делая сборник ценным источником для изучения имитационных форм начала XVII века. Сборник пользовался высокой оценкой: через 90 лет Маттезон отмечал, что "многие современные композиторы могли бы многому научиться из него, если бы не считали себя уже слишком учёными".

До наших дней сохранилось только одно другое произведение Клемма, шестиголосное "Хвалите Господа, душа моя", скопированное между 1664 и 1678 годами. Его "Немецкие духовные мадригалы" для четырёх–шести голосов с континуо (Фрайберг, 1629) и десятиголосное "Блажен тот, кто боится Бога" (бывшее в рукописи Канторийгезельшафт, Пирна) утрачены.

Произведения

Духовная музыка

• "Хвалите Господа, душа моя" ("Lobe den Herren meine Seele")

Светская музыка

• "Немецкие духовные мадригалы" ("Teutsche geistliche Madrigalien")
• "Блажен тот, кто боится Бога" ("Wohl dem der in Gottes Furcht steht")

Фуги и педагогические произведения

• "Партитура или итальянская табулатура" ("Partitura seu Tabulatura italica")