• Дата рождения: 24 апреля 1721
• Место рождения: Заальфельд
• Дата смерти: 26 или 27 июля 1783
• Место смерти: Берлин

Биография

Иоганн Филипп Кирнбергер был немецким теоретиком и композитором. Его раннее обучение игре на скрипке и клавесине проходило дома, а затем он посещал грамматическую школу в Кобурге и, возможно, в Готе. Перед 1738 годом он изучал орган у Иоганна П. Кельнера в Грёфенроде, а в 1738 году — скрипку у музыканта по имени Мейль и орган у Генриха Николая Гербера в Зондерхаузене. Согласно сведениям Марпурга, в 1739 году Кирнбергер отправился в Лейпциг, где два года изучал композицию и исполнительское мастерство у Баха (автографическая тетрадь показывает его пребывание в Зондерхаузене в 1740 году и в Лейпциге в 1741 году, что не исключает его обучения у Баха). В июне 1741 года Кирнбергер отправился в Польшу, где провёл следующие десять лет на службе у различных польских дворян. Он также занимал должность музыкального руководителя в бенедиктинском монастыре в Реуш-Лемберге.

В 1751 году Кирнбергер вернулся в Германию, по-видимому, останавливаясь в Кобурге и Готе, прежде чем отправиться в Дрезден, где недолго изучал скрипку. Затем он был принят в прусскую королевскую капеллу в Берлине в качестве скрипача. К 1754 году он оставил эту должность и получил разрешение присоединиться к капелле принца Генриха Прусского, а в 1758 году ему было позволено поступить на службу к принцессе Анне Амалии Прусской, где он оставался до конца жизни.

Кирнбергер был одним из наиболее значительных теоретиков Берлина, вместе с И.Й. Кванцем, К.Ф.Э. Бахом и Марпургом. Почти все его современники описывали его как эмоционального и раздражительного, но преданного высочайшим музыкальным стандартам. Его критиковали за жёсткость, консерватизм, тактичность и даже педантичность, но при этом признавали его преданность ученикам и друзьям, среди которых была принцесса Анна Амалия (чью знаменитую библиотеку он помогал формировать), а также выдающиеся музыканты, такие как К.Ф.Э. Бах, Иоганн Ф. Агрикола, братья Граун, Иоганн А.Ф. Шульц (его важнейший ученик) и энциклопедист Й.Г. Зульц, для которого он писал статьи в "Всеобщей теории изящных искусств" (1771–1774). Большинство источников сходятся во мнении, что он был посредственным исполнителем, а его композиции правильны, но лишены вдохновения. Многие из них выполнены в галантном стиле, близком к К.Ф.Э. Баху; другие — в старом «строгом» стиле, наследующем традиции И.С. Баха, но ни в одной категории Кирнбергер не демонстрирует гармонического или мелодического воображения своих моделей.

Хотя его музыкальные знания были обширными и глубокими, по мнению современников они были неорганизованными. Он испытывал трудности с выражением своих идей письменно, поэтому привлекал других для редактирования или переписывания своих теоретических трудов (например, "Истинные принципы" 1773 года были написаны Иоганном А.Ф. Шульцем под наблюдением Кирнбергера). Несмотря на это, даже самые строгие критики, такие как Марпург, считали его теоретические и учебные работы ценнейшими.

Почти все опубликованные произведения Кирнбергера появились после его поступления на службу к принцессе Анне Амалии. Начиная с 1757 года он регулярно выпускал теоретические труды и музыку, большая часть которой предназначалась для сольного клавишного инструмента, камерных ансамблей или солистов. Его композиции публиковались в различных антологиях, редактируемых другими, а также в его собственных изданиях. Многие неопубликованные работы сохранились в рукописях, большая часть которых хранится в библиотеке Амалии (ныне в Берлинской государственной библиотеке).

Кирнбергер считал И.С. Баха величайшим композитором, исполнителем и учителем. Он сожалел, что Бах не оставил учебных или теоретических трудов, и пытался через собственное преподавание и письма распространять "метод Баха". Его преданность этой цели проявилась в четырнадцатилетних прерывистых усилиях по публикации всех хоровых сочинений Баха для четырёх голосов. Их появление в годы, непосредственно последовавшие за смертью Кирнбергера, стало результатом его самоотверженного упорства, при котором он готов был отказаться от любого вознаграждения за свою работу. Кирнбергер также редактировал "Псалмы и христианские песнопения" 1607 года Г.Л. Хассляра и сборник вокальных ансамблей из различных опер К.Г. Грауна.

Многие музыкальные публикации Кирнбергера были практическим воплощением его теоретических интересов. В "Размышлениях о различных методах обучения композиции" (1782) он отмечал, что его работы по вокальной композиции, сборники танцев и другие произведения служили для завершения применения принципов, изложенных в его главном труде "Искусство чистой композиции" (1771–1779). Это сочетание теории и практики проявляется и в "Руководстве по вокальной композиции" (1782), которое содержит длинное, но неструктурированное обсуждение поэтического метра и его связи с вокальной композицией, за которым следуют 53 полноценных вокальных произведения для иллюстрации текста. Его "Сборник характерных танцевальных песен" (около 1777) содержит предисловие, пропагандирующее изучение танцев как способ улучшения чувства ритма и метра. Произведения из "Клавирных упражнений" (1762–1766) расположены по возрастанию сложности и снабжены аппликатурой в соответствии с принципами, изложенными в труде К.Ф.Э. Баха "Опыт о клавирной игре" (1753).

Кирнбергер решительно отрицал некоторые аспекты теорий Рамо, однако его собственные работы включали идеи обращения аккордов и чередования сильного и слабого баса. Как и большинство современников, он признавал ценность старых теорий, основанных на видовом контрапункте (Фукс), но считал их недостаточными для своих целей. "Искусство чистой композиции" типично для эпохи использованием традиционных соотношений при построении гамм и интервалов и последующей трактовкой аккордов в гармоническом контексте. Только в поздних главах контрапункт рассматривается как отдельная дисциплина. Утверждение Кирнбергера о том, что бас — самая важная часть музыки, демонстрирует гармоническую ориентацию его музыкального мышления. Тем не менее он отвергал утверждение Рамо, что гармония порождает мелодию. Он также не соглашался с идеей аккорда с добавленной шестой и с концепцией фундаментального баса Рамо. Вместо этого он выдвинул собственную гипотезу фундаментального баса, который, по его мнению, объяснял определённые диссонансные сочетания и их разрешение с точки зрения партийного письма. Таким образом, он рассматривал ноты 9-й, 11-й и 13-й как задержки и суспензии созвучий, а не как аккорды, образованные субпозициями интервалов под фундаментальным басом. Настойчивое отстаивание этих идей демонстрирует, что его метод основан на гармонически насыщенном стиле, коренящемся в практике бассо континуо.

Творчество

Кирнбергер создавал теоретические и практические работы, ориентированные на совершенствование музыкальной техники и гармонического мышления. Он разрабатывал системы обучения композиции и вокалу, уделял внимание анализу формы, метрической структуры и роли баса в гармонии. Его работы охватывают как галантный стиль, близкий к К.Ф.Э. Баху, так и строгий стиль, наследующий традиции И.С. Баха. Несмотря на ограниченное вдохновение в мелодическом плане, его произведения отличаются точной структурой, строгостью композиции и вниманием к принципам контрапункта. Значительная часть творчества Кирнбергера посвящена практическому воплощению теоретических идей, включая клавирные упражнения, сборники танцевальных песен и вокальные произведения с приложением детальных комментариев по исполнению. Его педагогическая деятельность и участие в подготовке публикаций Баха и Хассляра также отражают его стремление к распространению знаний и сохранению музыкальной традиции.

Произведения

Теоретические работы

• "Всегда готовый композитор полонезов и менуэтов" ("Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist")
• "Построение равномерно темперированного строя" ("Construction der gleichschwebenden Temperatur")
• "Примечание о сокращённой длительности господина Кирнбергера" ("Anmerkung über das Allabreve des Herrn Kirnberger")
• "Искусство чистого сочинения в музыке, выведенное из надёжных принципов и проиллюстрированное наглядными примерами" ("Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, aus sicheren Grundsätzen hergeleitet und mit deutlichen Beyspielen erläutert")
• "Истинные принципы применения гармонии как дополнение к искусству чистого сочинения в музыке" ("Die wahren Grundsätze zum Gebrauch der Harmonie … als ein Zusatz zu der Kunst des reinen Satzes in der Musik")
• "Принципы генерала басса как первые линии для композиции" ("Grundsätze des Generalbasses als erste Linien zur Composition")
• "Размышления о различных методах обучения композиции, как подготовка к познанию фуги" ("Gedanken über die verschiedenen Lehrarten in der Komposition, als Vorbereitung zur Fugenkenntniss")
• "Руководство по вокальной композиции с одами, сопровождаемыми в разных стихотворных размерах" ("Anleitung zur Singcomposition mit Oden in verschiedenen Sylbenmassen begleitet")
• "Метод встряхивания сонат из рукава" ("Methode Sonaten aus’m Ermel zu schüddeln")

Дидактическая музыка

• "Алегро для клавира в одиночку, а также для скрипки с виолончелью в сопровождении" ("Allegro für das Clavier alleine, wie auch für die Violin mit dem Violoncell zu accompagniren … componirt und vertheidigt")
• "Упражнения для клавира с баховским аппликатуром в порядке от самых лёгких к самым трудным произведениям" ("Clavierübungen mit der Bachischen Applicatur in einer Folge von den leichtesten bis zu den schwersten Stücken")
• "Каноны" ("Canons")

Вокальные произведения

• "Песни, три различных опыта простой песни" ("Lieder, 3 verschiedene Versuche eines einfachen Gesanges")
• "Песни с мелодиями" ("Lieder mit Melodien")
• "24 оды с мелодиями" ("24 Oden mit Melodien")
• "Песня о мире господина Клаудиуса" ("Lied nach dem Frieden vom Herrn Claudius")
• "Песни на клавире" ("Gesänge am Clavier")
• "Ино" ("Ino")
• "Падение первых людей" ("Der Fall der ersten Menschen")
• "Христос есть конец закона" ("Christus ist des Gesetzes Ende")
• 6 мотетов
• "Обратись ко мне" ("Wende dich zu mir")
• Мессы, утраченное

Инструментальные произведения

• "Клавирная фуга с контрапунктом в октаве" ("Clavierfuge mit dem Contrapunct in der Octava")
• "Смешанные музыкальные произведения" ("Vermischte Musikalien")
• "Различные пьесы" ("Diverses pièces")
• 8 фуг для клавира или органа
• "Сборник характерных танцевальных песен" ("Recueil d’airs de danse caractéristiques")
• Хоровые обработки
• Клавирные сонаты/партиты в антологиях
• 2 флейтовые сонаты
• Флейтовая соната
• 12 менуэтов для 8 инструментов с бассо континуо
• Соната для трёх инструментов
• Музыкальный циркуль
• 2 симфонии
• 2 оратории
• 6 трио сонат

Издания

• "Дуэты, терцеты … и некоторые хоры" ("Duetti, terzetti … ed alcuni chori")
• "Псалмы и христианские песнопения" ("Psalmen und christliche Gesänge")

Ноты сочинений Иоганна Филиппа Кирнбергера на сайте библиотеки IMSLP