Иоганн Эразмус Киндерман (Johann Erasmus Kindermann) - немецкий композитор и органист

• Родился 29 марта 1616 г. - Нюрнберг.
• Умер 14 апреля 1655 г. - Нюрнберг. 

Это была самая творческая и авантюрная музыка, написанная в Нюрнберге в 17 веке: он использовал все возможные средства для выразительного оформления текста. Он также играет важную роль в традиции взаимоотношений учителя и ученика в Нюрнберге XVII века, которая началась с его учителя Иоганна Штадена и продолжалась через Киндермана до его выдающихся учеников Генриха Швеммера и Георга Каспара Векера, которые обучали Иоганна Кригера и Иоганна Пахельбеля. 

Киндерман, вероятно, посещал одну из нюрнбергских латинских школ, где его обучали пению и основам музыки. Его занятия со Штаденом, должно быть, начались рано, потому что в возрасте 15 лет он уже получал годовое жалованье в размере четырех гульденов за участие в воскресных дневных концертах во Фрауэнкирхе. В его обязанности входило пение на басу и игра на скрипке (как он позже отметил в письме), и он продолжал заниматься этим до конца 1634 или начала 1635 года, когда городской совет дал ему разрешение и деньги на поездку в Италию, чтобы изучить новую музыку у ее истоков. Информация о его пребывании в Италии отсутствует. Как и другие нюрнбергские композиторы до него (Ганс Лео Хасслер) и после него (Пауль Хайнлейн и Иоганн Филипп Кригер), он, вероятно, отправился в Венецию, где мог учиться у Монтеверди и Кавалли или, по крайней мере, познакомиться с ними. Возможно, он также был знаком с Кариссими, Фрескобальди и Мерулой, поскольку публиковал их музыку наряду со своими собственными произведениями. Нюрнбергский городской совет предоставил ему двухлетний отпуск, но примерно через год, в январе 1636 года, его отозвали обратно на должность второго органиста Фрауэнкирхе. В 1640 году Киндерман ненадолго устроился органистом в Швебиш-холл с годовым окладом в 100 гульденов (а также 12 бушелями пшеницы, шестью повозками дров и бесплатным жильем). Однако через несколько недель после своего прибытия в августе он сообщил городскому совету, что у него "поднялась температура", и попросил назначить вместо него Георга Дретцеля, на что они согласились. “Лихорадка” Киндермана началась вскоре после смерти органиста церкви Эгидиенкирхе в Нюрнберге. Именно такой должности он, должно быть, ждал в Нюрнберге, и, получив назначение на нее, оставался на ней до конца своей жизни; только две должности для музыкантов в Нюрнберге были более важными – органиста церквей Святого Себальда и Святого Лоренца. Киндерман был очень востребован как педагог: среди его многочисленных учеников были не только Швеммер и Векер (как упоминалось выше), но и Иоганн Агрикола и Августин Пфлегер. Его известность, по-видимому, была широко распространена, поскольку У.К. Принц описал его в своей книге "Historische Beschreibung" (1690) как "очень известного в свое время нюрнбергского композитора и музыканта".

Произведения Киндермана являются примером многих инструментальных и вокальных форм его времени. Его инструментальная музыка особенно примечательна тем, что написана с учетом особенностей конкретных типов инструментов, а не в стиле, который можно адаптировать к различным инструментам и голосам, как у многих более ранних композиторов. Harmonia organica учитывает акустические и технические возможности органа, в том числе раннее использование немцами педали obbligato, и не адаптируется к клавиру. Этот сборник из 25 коротких контрапунктических пьес, 14 из которых являются прелюдиями в семи аутентичных и семи плагиатных вариантах, включает замечательную тройную фугу на три хоральные мелодии. Она также важна в истории нотного дела, поскольку наряду с "Табулатурой" Кристиана Михаэля (1639, 1645) является последней напечатанной немецкой органной табулатурой и одной из самых ранних, если не первой, немецкой музыки, которая была выгравирована. 30 танцевальных движений в рукописной табулатуре, включающей также произведения Фробергера, Мартино Песенти и Адама Кригера, расположены в обычном порядке для клавишных сюит того времени: аллеманда–куранте–сарабанда. Четыре части Deliciae studiosorum содержат 126 пьес (под заголовками "Симфония", "Соната", "Ритурнелло", "Ария", "Балет", "Интрада" и т.д.) для трех-пяти духовых или струнных инструментов; они созданы по образцу аналогичных произведений Иоганна Штадена. Четвертым инструментальным сборником, представляющим собой ранний образец немецкой скрипичной музыки и предшественником сонат Бибера, является "Canzoni, sonatae", который содержит 41 произведение для одной-трех скрипок, виолончели и континуо: 27 из них обозначены как "канцоны" и девять - как "сонаты", но состоят из четырех или пяти коротких фрагментов, написанных для фортепиано. не зависит от изменений темпа или размера, как в аналогичных произведениях Фрескобальди и Массимилиано Нери. В отличие от "Deliciae studiosorum", вышедшей десятью годами ранее, "Canzoni, sonatae" написана специально для скрипок и включает в себя использование скордатуры, возможно, впервые в Германии. Большая часть творчества Киндермана состоит из вокальных произведений, которые иллюстрируют переходный характер немецкой музыки его поколения, когда были широко распространены бассо континуо и концертато. В "Cantiones pathētikai" и "Musica catechetica" есть мотеты с продолжением и без него. Первые две и четвертая части последнего сборника написаны в стиле концертато. Однако Киндерманн более умело использовал этот стиль в четырех рукописных кантатах "Я хочу петь", "Лассе у воды" и "Господин Готт, я хочу жить в мире", которые являются одними из самых ранних произведений в Нюрнберге, демонстрирующих контраст между хоровыми и сольными частями, что является отличительной чертой кантаты. Подобно "Музыкальному концерту" Шютца (1636-1699) и первым двум сборникам "Священных симфоний" (1629-1647), многие концерты Киндермана для сольных голосов имеют секционную структуру, контрапунктическую фактуру и незначительное повторение текста: первые пять произведений в "Musicalische Friedens Seufftzer", первые восемь в "Concentus Salomonis" и "Concentus Sacrae" Киндермана. хорошими примерами являются рукописные работы Turbabor sed non perturbabor и Befihl dem Herren. Интересным экспериментом с речитативом, который в музыке Иоганна и Иоганна Филиппа Кригеров в Нюрнберге повторили лишь два поколения спустя, является произведение для тенора и континуо "Dum tot carminibus", "in stylo recitativo": повторяющиеся ноты и неожиданный диссонанс представляют собой разительный отход от мотетного мелодического стиля группы. другие его произведения и произведения его учителя Иоганна Штадена, хотя это произведение далеко от декламационного стиля Монтеверди. Из нескольких диалогов Киндермана "Мосис Плаг" примечателен своим речитативом и созерцательными припевами, которые стали характерными чертами немецкой оратории гораздо позже. В отличие от песен его современника из Нюрнберга С.Т. Штадена, только четыре из его песен написаны в старом стиле для четырех голосов. 22 строфические песни в "Геттлихе пламени любви" предназначены для сопрано и континуо. 177 песен для одного-трех голосов в трех частях "Евангелического дворца" представляют собой, в основном гомофонические, переложения коротких поэтических текстов, написанных Дж.М. Дилхерром в качестве заключительных слов его проповедей. В своих "Опитианском Орфее" и "Музыке Фридена Фрейда", которые в совокупности содержат 38 песен для одного или двух голосов, континуо и для ритурнелей, обычно для двух скрипок, Киндерманн представил Нюрнбергу тип песни с инструментальным сопровождением, ассоциирующийся, в частности, с Генрихом Альбертом, в котором инструментальное ритурнело разделяет каждую строфу текста. Учитывая консервативную буржуазную культуру Нюрнберга XVII века, удивительно, что Киндерман опубликовал четыре юмористических произведения: три в "Musicalischer Zeitvertreiber" (1655) и одно в "Intermedium musico-politicum". Один из них, диалог между двумя пьяными солдатами, евреем и крестьянином, примечателен умным, одновременным представлением четырех различных персонажей с помощью виртуозного контрапункта и оригинального подхода к мелодии. Еще один из четырех проектов примечателен своим названием: "В честь национального праздника".

Ноты сочинений Иоганна Эразмуса Киндермана на сайте библиотеки IMSLP