• Дата рождения: 13 марта 1712 года
• Место рождения: Тюркхайм-ан-дер-Вертах, близ Аугсбурга, Германия
• Дата смерти: 1 марта 1771 года
• Место смерти: Мархталь, близ Ульма, Германия

Биография

Исфрид Кайзер был немецким композитором. Он был сыном деревенского органиста и школьного учителя в Тюркхайме, который дал ему начальное музыкальное образование. Он учился в школе в Мюнхене и в 1732 году вступил в премонстрантенский монастырь Мархталь. Мархталь был одним из группы швабских монастырей, в основном премонстрантенских и бенедиктинских, где в XVIII веке активно занимались музыкой. К 1741 году он стал директором музыки, должность которую занимал около десяти лет; примерно с 1750 года он работал приходским священником в близлежащих деревнях. В 1761 году он вернулся в Мархталь, став суб-приором в 1763 году.

Творчество

При жизни Кайзер был одним из самых известных баварских церковных композиторов. Благодаря ему Мархталь имел такую высокую репутацию в музыке, что Мария-Антуанетта посетила его во время путешествия во Францию; на более местном уровне он имел связи в таких музыкальных центрах, как Ульм и Мюнхен. Похоже, он обучал композиторов в других местах по переписке.

Кайзер начал сочинять в начале 1740-х годов. Главными характеристиками баварской церковной музыки, разработанной в 1720-30-е годы И.В. Ратгебером и его современниками, были компактность, мелодичность, неконтрапунктный хоровой стиль и достаточно легкие сольные партии, причем сольные голоса использовались только в чередовании с полным составом. Она предназначалась для приходских хоров, которые не могли справиться со сложной музыкой. К 1740-м годам некоторые композиторы начали публиковать более амбициозную литургическую музыку, очевидно предназначенную для опытных хоров в больших церквях или монастырях; Кайзер является важнейшим из них. Он сохранил основной состав большинства публикуемой церковной музыки того периода - сопрано, альт, тенор, бас солисты и хор, две скрипки и генерал-бас, с эпизодическими трубами и литаврами. Однако стиль совершенно отличается от стиля Ратгебера или более сдержанных современников Кайзера. Как мессы, так и обработки псалмов гораздо больше по масштабу. Обработки псалмов делятся на несколько частей, включая арии да капо, и более длинные разделы ординария аналогично делятся. Его "Господи, помилуй", в частности, крупномасштабны, обычно состоя из медленного вступления, за которым следует фуга, которая возвращается после сольного "Христе, помилуй". Он также обычно заканчивал "Слава" фугированным "Со Святым Духом"; его хоровые фуги показывают его как высококвалифицированного контрапунктиста. Даже в гомофонных частях его хоровые фактуры интересны и разнообразны; в отличие от многих современников, он редко прибегал к простой декламации на повторяющихся аккордах, и у него было значительное умение выстраивать часть из контрастирующих мотивов. У него было относительно мало дара к мелодическому изобретению, и он редко использовал принципы ритурнели, используемые многими его современниками в хоровых частях. Но у него был талант к драматической подаче текста и изобретательной гармонии. Более чем любого другого южно-германского церковного композитора этого периода, его музыку можно назвать прогрессивной в гармоническом и мелодическом отношении. Хотя его хоровое письмо обычно не является сложным, его сольные партии и партии струнных предъявляют значительные требования к исполнителям. Он был одним из первых композиторов, писавших полностью идиоматично для скрипки в публикуемой церковной музыке. Арии в его псалмах и мессах обычно длинные и сложные, а его недостаток мелодического изобретения часто заставляет интерес ослабевать. Это еще более заметно в его кантатах опуса 1, арии которых длиннее и сложнее, чем в строго литургических произведениях, и которые, испытывая недостаток итальянизирующей способности к мелодическому изобретению, часто вырождаются в довольно мутное размазывание нот.

Кайзер также создал некоторую инструментальную музыку. Сохранилось немного, но партиты опуса 4, в которых явно присутствуют очертания классической сонатной формы, показывают, что он был столь же прогрессивен здесь, как и в литургической музыке.

Произведения

Духовная музыка

• "Духовные кантаты" ("Cantatae sacrae"), 18 арий с речитативами, для 1 голоса, 2 скрипок, альта и генерал-баса, опус 1 (Аугсбург, 1741)
• "Шесть месс" ("VI. missae"), для 4 голосов, инструментов и генерал-баса, опус 2 (Аугсбург, 1743)
• "Длинные и короткие псалмы и марианские антифоны" ("Psalmi longiores et breves ac antiphonis Marianis"), для 4 голосов, инструментов и генерал-баса, опус 3 (Аугсбург, 1746)
• "Торжественные оффертории общие для святых, часть первая" ("XII. offertoria solemnia de communi sanctorum pars prima"), для 4 голосов, опус 5 (Аугсбург, 1748)
• "Двенадцать более кратких торжественных офферторий, часть вторая" ("XII. offertoria solemnia breviora pars secunda"), для 4 голосов, инструментов и генерал-баса, опус 6 (Аугсбург, 1750)
• "Три вечерни с обычными антифонами" ("III. vesperae cum consuetis antiphonis"), для 4 голосов, инструментов и генерал-баса, опус 7 (Аугсбург, 1754)

Инструментальная музыка

• "Согласный разлад пальцев" ("Concors digitorum discordia"), сюиты для клавира, опус 4 (Аугсбург, 1746)

Ноты сочинений Исфрида Кайзера на сайте библиотеки IMSLP