• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: Варка, около Варшавы
• Дата смерти: конец декабря 1648 или начало января 1649 года
• Место смерти: Варшава

Биография

Адам Яржебский был польским композитором, скрипачом и писателем. Впервые он упоминается в сентябре 1612 года, когда он поступил скрипачом в капеллу курфюрста Бранденбургского Иоганна Сигизмунда Гогенцоллерна в Берлине. 30 апреля 1615 года курфюрст предоставил ему годичный отпуск для поездки в Италию, вероятно, для совершенствования в композиции и лучшего знакомства с итальянской музыкой. По-видимому, он не вернулся в Берлин. Вместо этого он стал музыкантом королевской капеллы в Варшаве, вероятно, в 1616 или 1617 году, и оставался там до конца жизни. В последний раз он упоминается 26 декабря 1648 года, когда, будучи близок к смерти, продиктовал своё последнее завещание и, предположительно, умер через несколько дней. Помимо музыкальной деятельности как скрипач и композитор, он обучал детей некоторых сенаторов и действовал как администратор и организатор в связи со строительством королевского дворца в Уяздуве под Варшавой. Он также был литератором и написал стихотворное описание современной ему Варшавы под названием "Гостинец, или Краткое описание Варшавы и её окрестностей" (Варшава, 1643).

Творчество

Как композитор, Яржебский известен главным образом рукописью "Канцоны и концерты" (1627). Она содержит двенадцать сочинений для двух инструментов, десять для трёх и пять для четырёх инструментов, все с бассо континуо; некоторые также встречаются в Пеллинских табулатурах. Эти произведения имели решающее значение для развития камерной музыки в Центральной Европе. Все двухголосные пьесы являются транскрипциями полифонических вокальных произведений других композиторов, среди которых Джованни Габриэли, Лассо, Меруло и Палестрина, но Яржебский обработал оригинальные пьесы таким индивидуальным и творческим образом, что его транскрипции фактически являются новыми сочинениями инструментального характера. Он перенял лишь общие структурные очертания и тематический материал оригиналов. Он использовал материал только в начале своих транскрипций, впоследствии настолько преобразуя его с помощью вариационной техники, что он приобретает совершенно иной характер; более того, он ввёл новые элементы во многие пьесы (например, танцевальные ритмы в "Сусанна виденс"). Во всех пьесах мелодии Яржебского богато орнаментированы и примечательны своей гармонической основой, которая проявляется, например, в том, как они построены на разложенных трезвучиях (как в "Нова каса", "Сентинелла", "Спандеса", "Бентровата", "Норимберга", "Канцона терца" и "Канцона квинта") и в подчинении нижних голосов верхнему. Трёх- и четырёхголосные пьесы демонстрируют явные тональные тенденции, но двухголосные всё ещё прочно модальны. Яржебский обращался с хроматизмом и диссонансом живо, как видно в трёхголосной "Хроматика", в одном из разделов которой он экспериментировал, вводя популярный в то время мотив нисходящей хроматической кварты. Двухголосные пьесы напоминают различные виды ричеркара и фантазии. Остальные — разнообразные виды канцоны, среди которых особенно заметна канцона в арочной форме, поскольку она всё ещё была редкостью в центральноевропейской камерной музыке 1620-х годов. Кроме того, Яржебский познакомил Варшаву с современной итальянской фактурой трио-сонаты. В некоторых своих инструментальных произведениях он использовал популярные мелодии.

Произведения

Сборник

• "Канцоны и концерты" для 2–4 голосов с бассо континуо ("Canzoni e concerti") (1627)

Отдельные сочинения

• Канон для 2 голосов в сборнике М. Скакки: "Музыкальное сито" ("Cribrum musicum") (1643)
• Месса на 4 голоса с концертирующими инструментами ("Missa a 4 sub concerto") (не полностью сохранилась)

Ноты сочинений Адама Яржебского на сайте библиотеки IMSLP