• Дата рождения: около 1630
• Место рождения: Фельдсберг, Нижняя Австрия (ныне Валтице, Чехия)
• Дата смерти: около 1685
• Место смерти: Дрезден

Биография

Иоганн Каспар Хорн был австрийским врачом и композитором-любителем, работавшим в Германии. Немногое, что известно о его жизни, содержится главным образом в предисловии к его сборникам балетов "Музыкальное приложение". Он практиковал как врач, завершив обучение во Фрайбурге около 1651 года. Позднее он изучал право в Лейпциге, где провёл большую часть своей взрослой жизни. По меньшей мере девять лет, начиная с 1663 года, он принадлежал к братству музыкантов-любителей под руководством Себастьяна Кнюпфера, кантора церкви Святого Фомы. В 1680 году он недолго пробыл в Дрездене, где опубликовал две части своего кантатного цикла "Духовные гармонии".

Творчество

В творческом наследии Хорна доминируют шесть томов инструментальной музыки "Музыкальное приложение", по меньшей мере два из которых были переизданы при его жизни. Их музыкальное содержание представляет собой срез подходов к сюите в Германии того времени, в то время как предисловия содержат ценную информацию об исполнительской практике. Первый том, сочинённый в "итальянской манере", состоит из пятнадцати сюит, каждая из которых содержит одинаковую последовательность танцев. Два более поздних тома содержат балеты, в которых явно подражают французскому стилю. Их сюжеты, подобно французским прототипам, основаны либо на мифологии, как в "Балете Сатурна, низвергнутого со своего царства", либо на квазифилософских темах, как в "Балете Аффектов с Рассудком". Один из самых масштабных, "Балет Орфея", разделён на пять актов и требует ста исполнителей. Музыка состоит из серии бинарных танцев. Хорн указывал, какие персонажи должны исполнять каждый танец, добавляя краткие подзаголовки к партии первой скрипки, например, третий акт "Балета Орфея" начинается с "Гавот (Слуги Орфея)". Танцы просты и сдержанны. Они редко превышают двадцать тактов. Интерес заключается главным образом в партиях скрипок, которые обычно движутся параллельными терциями. Гармонический интерес минимален, и практически нет контрапункта. Из других томов в одном представлены интрады в начале сюит; в другом, следуя традиции, утверждавшейся в различных частях Германии, каждая сюита начинается с абстрактной пьесы (озаглавленной сонатина). Какими бы ни были их различные стилистические наклонности, все первые пять томов написаны для пяти партий; шестой, однако, использует полихоральные техники с участием до двенадцати партий.

"Музыкальные стихотворения о добродетели и юности" отчасти состоят из поэмы из девяти строф, изображающей шесть народных персонажей, среди которых точильщик ножниц, продавец новостей и вор. Каждый персонаж поёт одну строфу, и произведение завершается хором всей группы. Можно предположить, что эта музыка, как и музыка балетов, предназначалась для любительского исполнения, либо коллегиумом музикум, подобным франкфуртскому, либо Пиндус-обществом — предшественником студенческих обществ, которые позже исполняли рождественские оперетты. "Духовные гармонии", выполненные в стиле духовного концерта, были одними из последних, основанных исключительно на библейских текстах, и одними из первых, требовавших инструментов в дополнение к бассо континуо.

Произведения

Инструментальные сочинения

• "Музыкальное приложение, или Музыкальное приработок" ("Parergon musicum, oder musicalisches Neben-Werck"), для 5–12 инструментов, 6 томов (Лейпциг, 1663–1676) — 15 сюит, балеты, включая "Балет Сатурна", "Балет Аффектов с Рассудком", "Балет Орфея" и др.

Вокальные сочинения

• "Шутливая муз-охота, во всяких ариях, мадригалах, канцонеттах" ("Scherzende Musenlust, in allerhand Arien, Madrigale, Canzonetten"), для 5 голосов, 5 скрипок, бассо континуо (Лейпциг, 1673)
• "Музыкальные стихотворения о добродетели и юности" ("Musikalische Tugend- und Jugend-Gedichte"), для 1–6 голосов, 5 скрипок/флейт, бассо континуо (Франкфурт, 1678)
• "Духовные гармонии на обычные воскресные евангелия" ("Geistliche Harmonien über die gewöhnlichen Evangelia"), для 4 голосов, 2 скрипок, 2 альтов, бассо континуо, 2 тома (Дрезден, 1680–1681)
• Кантата "От востока солнца" ("A solis ortus cardine"), для 4 голосов, 4 инструментов, органа
• Соната для 2 гобоев и бассо континуо (атрибуция оспаривается)

Ноты сочинений Иоганн Каспар Хорн на сайте библиотеки IMSLP