• Дата рождения: около 1670
• Место рождения: Богота
• Дата смерти: незадолго до 18 марта 1738
• Место смерти: Богота

Биография

Хуан де Эррера был колумбийским композитором. Возможно, он происходил из состоятельной семьи, так как его отец, Фернандо де Эррера, был альфересом, почётным военным званием, которое, как правило, покупалось и было по средствам только привилегированным слоям. Хуан, судя по всему, получил хорошее образование: вероятно, он проходил церковное обучение в иезуитском Колледже Святого Варфоломея, и он получил степень либо по искусствам, либо по теологии, поскольку упоминается как бакалавр-пресвитер.

Примерно с конца 1690-х годов и до своей смерти он был капелланом и руководителем хора у монахинь доминиканского монастыря Святой Агнессы в Боготе. Одна из его учениц, Мария Гертрудис Тереса де Санта-Инес, была известна своим прекрасным голосом. В январе 1703 года он стал maestro de capilla собора Боготы, должность, которую он занимал до своей смерти. Эта должность, требовавшая регулярного создания новых сочинений, а также обучения певчих мальчиков, сделала его самым плодовитым композитором колониальной Колумбии. Записи собора за 1711 год показывают, что капитул считал его слишком снисходительным к музыкантам, делал ему выговоры и даже заменял его на несколько месяцев, лишь чтобы восстановить под давлением музыкантов. Он составил завещание 2 февраля 1738 года и умер во время Великого поста; временный преемник был назначен 18 марта.

Творчество

Из его примерно сорока одного сохранившегося произведения в Боготе тридцать написаны на латинские тексты, остальные — на испанском; более зрелые работы, относящиеся к периоду его работы maestro de capilla, включают пять месс, три заупокойных мессы, несколько циклов вечерних псалмов, три сборника Плачей, неполную Заупокойную службу и несколько вильянсико. Большинство его литургических произведений являются полихоральными. В его самом раннем датированном сочинении, "Хвалите Господа, все народы" (1689), для трёх хоров и континуо на арфе, хоры трактуются антифонно и соединяются только в заключительных каденциях трёх разделов; третий хор состоит всего из двух партий, высокий тесситурный диапазон которых предполагает, что они были предназначены для детских голосов. Это произведение раскрывает превосходное мастерство Эрреры в использовании полихоральной техники, а также в изобретательном сочетании различных звучностей трёх хоров. Две полные мессы для восьми голосов также демонстрируют крепкое хоровое письмо и подчас богатую гармоническую палитру; некоторые работы сохранились лишь в посмертных копиях, а некоторые атрибуции Пердомо Эскобара сомнительны.

Хуан де Эррера является центральной фигурой колумбийской музыки позднего барокко. Его долгая служба в качестве maestro de capilla главного собора Боготы в период, когда город был центром вице-королевства Новая Гранада, позволила ему создать обширный репертуар, необходимый для пышного католического богослужения. Его сочинения, особенно полихоральные, свидетельствуют о глубоком усвоении европейских, прежде всего испанских, моделей, адаптированных к местным условиям и возможностям (например, использование арфы в basso continuo). Масштабные произведения, такие как мессы и вечерни, демонстрируют владение контрапунктом и гармонией, соответствующим уровню современной ему метрополии. Сохранившиеся вильянсико показывают его связь с более популярными, народно окрашенными формами. Его наследие является бесценным свидетельством высокого уровня музыкальной культуры в испанских колониях Южной Америки.

Произведения

Духовная музыка на латинские тексты (сохранившиеся)

• Мессы:
• Мессы для 8, 9, 11 голосов (две датированы 1725 и 1758 гг.).
• Вечерние псалмы (Vesper psalms):
• Наборы псалмов для 7–11 голосов (два набора датированы 1690 и 1691 гг.).
• Заупокойная музыка:
• Заупокойная служба ("Officium defunctorum") для 8 голосов (неполная, копия 1744 г.).
• Три заупокойные мессы (реквиема).
• Плачи (Lamentations):
• Три сборника Плачей для 8, 12 голосов (два датированы 1719 и 1759 гг.).
• Мотеты:
• Мотеты для 5–8, 10, 12 голосов (1689–1733 гг.), включая "Хвалите Господа, все народы" ("Laudate Dominum, omnes gentes") для трёх хоров (1689).

Духовная музыка на испанском языке

• Вильянсико (Villancicos):
• Вильянсико для 2–5, 7 голосов (1698–1707 гг.).