• Дата рождения: крещён 9 июня 1588
• Место рождения: Нюрнберг
• Дата смерти: 24 января 1666
• Место смерти: Франкфурт-на-Майне

Биография

Иоганн Андреас Хербст был немецким композитором, теоретиком музыки и капельмейстером. Его достижения во многом сопоставимы с деятельностью Михаэля Преториуса. Занимая должности капельмейстера, оба способствовали утверждению нового концертного стиля в различных городах Германии; многие их сочинения содержат подробные указания по исполнению в стиле концертато. Труд Хербста "Музыкальная практика", представляющий собой руководство по пению в итальянской манере, основан на переработке материала из третьего тома "Музыкальной синтагмы" Преториуса, а замысел четвёртого тома этого сочинения, посвящённого композиции и так и не опубликованного Преториусом, был реализован Хербстом в трактате "Поэтическая музыка".

Хорошо написанные теоретические труды Хербста свидетельствуют о его основательном образовании, вероятно полученном в поздней школе в Нюрнберге. Неизвестно, кто был его учителем музыки, однако наиболее значительным композитором региона в годы его юности был Хасслер, который до 1608 года неоднократно приезжал в Нюрнберг и покидал его. Независимо от того, учился ли Хербст у него непосредственно, знакомство с его музыкой, несомненно, оказало на него влияние.

Рекомендованный как опытный композитор и исполнитель, особенно скрипач, Хербст в 1614 году покинул Нюрнберг, чтобы занять должность капельмейстера при дворе ландграфа Филиппа V в Буцбахе. В 1619 году он перешёл на службу к брату Филиппа, Людввигу V, при более крупном гессенском дворе в Дармштадте. Четыре года спустя городской совет Франкфурта учредил для него должность капельмейстера, и он был назначен на этот пост. Именно во Франкфурте он внёс наиболее значительный вклад в практическую музыкальную жизнь, придав импульс и направление ранее довольно скромной городской музыкальной практике. Его самым известным учеником был Пауль Франц Бюхнер.

В 1636 году Хербст покинул Франкфурт, чтобы стать капельмейстером в Нюрнберге. Вопреки распространённому мнению, он сам подал прошение о назначении и не был приглашён городским советом. Его главной обязанностью было руководство традиционными воскресными дневными музыкальными представлениями во Фрауэнкирхе — единственной крупной церкви Нюрнберга, не имевшей собственной поздней школы. В этих концертах участвовали органисты других церквей, инструменталисты и певцы, нанятые городом, молодые музыканты, готовившиеся к будущей службе, а также лучшие певцы из хоров церковных школ. Нет свидетельств того, что Хербст существенно обогатил и без того активную музыкальную жизнь Нюрнберга; более того, он вызвал недовольство коллег тем, что оставил себе сто гульденов, ранее распределявшихся городом между исполнителями концертов во Фрауэнкирхе. Покидая город в 1644 году, чтобы вернуться во Франкфурт, он жаловался: "Я ни в чём не мог преуспеть в своём родном городе". Эти слова вряд ли относились к жалованью, поскольку в Нюрнберге он получал 280 гульденов, тогда как во Франкфурте при его отъезде жалованье составляло лишь 200 гульденов.

Именно в нюрнбергский период были опубликованы два его важнейших труда — "Музыкальная практика" (1642) и "Поэтическая музыка" (1643). Второй франкфуртский период его деятельности, с 1644 года до смерти, ознаменовался вершиной его работы как церковного музыканта около 1650 года, после чего последовал постепенный спад, поскольку городской совет постепенно сокращал поддержку музыкальной деятельности. После 1650 года его здоровье начало ухудшаться, и ещё до его кончины совет стал подыскивать ему преемника.

Творчество

Хербст принадлежит к числу наиболее значительных немецких музыкальных теоретиков и практиков середины XVII века. Его деятельность способствовала распространению итальянской концертной манеры в Германии. В своих сочинениях и трактатах он уделял большое внимание вопросам исполнения, декламации и вокальной техники, стремясь соединить традиции немецкой протестантской церковной музыки с новыми выразительными средствами. Его теоретические труды систематизировали современные ему представления о композиции и музыкальной поэтике и сыграли заметную роль в развитии немецкой музыкальной науки эпохи барокко.

Произведения

Теоретические труды

• "Музыкальная практика" ("Musica practica", 1642)
• "Поэтическая музыка" ("Musica poetica", 1643)

Ноты сочинений Иоганна Андреаса Хербста на сайте библиотеки IMSLP