• Дата рождения: 17 апреля 1683
• Место рождения: Крёссульн, близ Вайсенфельса
• Дата смерти: 16 июля 1729
• Место смерти: Дрезден

Биография

Иоганн Давид Хайнихен был немецким композитором и теоретиком. Он был сыном Давида Хайнихена, который после обучения в школе Святого Фомы и университете Лейпцига переехал в Крёссульн для пожизненной карьеры пастора. Как и его отец, Хайнихен учился в школе Святого Фомы, проявив значительные музыкальные способности в детстве (по его собственному свидетельству в трактате "Генерал-бас в композиции", это включало сочинение и дирижирование духовной музыкой в местных церквях).

Он поступил в школу Святого Фомы 30 марта 1695 года, и его образование включало уроки клавесина и органа у Иоганна Кунау. Талант Хайнихена произвёл впечатление на Кунау, который нанял молодого студента своим помощником, с ответственностью за копирование и исправление собственных рукописей Кунау.

В 1702 году Хайнихен поступил в Лейпцигский университет на юридический факультет, завершил степень в 1706 году и сразу же переехал в Вайсенфельс, чтобы начать практику в качестве адвоката. Здесь музыкальная жизнь двора под покровительством герцога Иоганна Георга, кажется, вскоре отвлекла Хайнихена от его юридической карьеры. Иоганн Филипп Кригер, капельмейстер, по-видимому, поощрял Хайнихена писать музыку для придворных мероприятий. Кроме того, Хайнихен вступил в контакт с другими композиторами, включая Готфрида Грюневальда, помощника Кригера, придворного органиста Кристиана Шифердекера и некоторое время с Рейнхардом Кайзером, ведущим оперным композитором Гамбурга.

В 1709 году Хайнихен вернулся в Лейпциг по просьбе управляющего оперным театром, для которого сочинил несколько опер. Он также стал руководителем "коллегиум музикум", собиравшегося в кофейне Лемана. В этот период Хайнихен был назначен композитором при дворе Цейца и оперным композитором при дворе Наумбурга. В течение этого года, если не раньше, он нашёл время написать первую версию своего трактата о генерал-басе, опубликованного в 1711 году.

В 1710 году Хайнихен оставил успешную карьеру в Лейпциге, чтобы отправиться в Венецию, центр итальянской оперной музыки, стиль которой Хайнихен решил изучить из первых рук. В Венеции ему заказали две оперы для театра "Сан-Анджело" — "Марио" и "Страсти из-за чрезмерной любви", обе успешно поставленные в 1713 году. В Венеции Хайнихен лично познакомился с многочисленными важными итальянскими музыкантами и композиторами, включая Гаспарини, Поллароли, Лотти и Вивальди.

В 1712 году он отправился в Рим, где давал уроки музыки молодому принцу Леопольду Ангальт-Кётенскому, впоследствии покровителю И.С. Баха. Никаких дальнейших подробностей путешествий Хайнихена по Италии не найдено. Он оставался в Италии, в основном в Венеции, до 1716 года. Его растущая известность как композитора привлекла внимание курфюрста Саксонии, который нанял его капельмейстером при дворе в Дрездене, должность, которую Хайнихен занял в 1717 году и сохранил до конца жизни.

В Дрездене Хайнихен разделял обязанности капельмейстера с Иоганном Кристофом Шмидтом. Двор Августа Сильного содержал одно из важнейших музыкальных учреждений Европы. В придворном оркестре Хайнихен нашёл таких выдающихся музыкантов, как скрипачи Верачини, Волюмье и Пизендель (один из учеников Хайнихена), флейтисты Буффарден, Гебенштрайт и Кванц, и лютнист С.Л. Вайс. Для придворного театра он написал только одну оперу, "Флавий Крисп", которая так и не была исполнена. По причинам, которые остаются неясными, итальянская оперная труппа при дворе была распущена по приказу короля, когда вспыхнули ссоры между композитором и певцами Сенезино и Берселли. Партитура "Флавия Криспа" обрывается без объяснений ближе к концу последнего акта, как будто композитор забросил её во время этих разногласий.

Хотя опера больше не имела значения в карьере Хайнихена, он написал большое количество музыки, как светской (в форме кантат, серенад и инструментальных произведений), так и духовной, во многочисленных партитурах, в основном исполнявшихся в королевской капелле. В последние годы жизни Хайнихен переработал и переписал свой ранний учебник по генерал-басу, опубликовав его в 1728 году за свой счёт. Он умер от туберкулёза и был похоронен 19 июля 1729 года на кладбище церкви Святого Иоанна.

Творчество

Хайнихен сочинял почти во всех популярных формах своего времени, кроме клавирной музыки. Большинство его партитур были написаны специально для его обязанностей придворного капельмейстера. Зайбель перечислил более 250 произведений, многие из которых, включая некоторые оперы и церковную музыку, были утрачены во время Второй мировой войны. Ни одна из его музыкальных сочинений не была опубликована при его жизни, и очень мало появилось в современных изданиях.

Его музыкальный стиль подтверждает его собственное кредо, что музыку следует сочинять в стиле, смешивающем национальные идиомы немецкой, французской и итальянской музыки. Как таковая, его музыка несколько более галантна или предклассична по характеру, чем напоминает о контрапунктической сложности, связанной с северонемецкими барочными композиторами. Его инструментальные концерты, сольные и трио-сонаты явно итальянского стилистического происхождения; однако Хайнихен особенно интересовался получением необычных инструментальных красок, и его произведения (как показал Хаусвальд) являются мастерскими демонстрациями необычных инструментальных сочетаний и звучностей.

Его вокальная музыка, особенно светские произведения, показывает очевидные связи с венецианской оперной практикой начала XVIII века, и в этих партитурах мало осталось от большего музыкально-драматического размаха более ранних немецких оперных композиторов, таких как Кайзер.

Однако именно его великий трактат "Генерал-бас в композиции" обеспечивает Хайнихену непреходящее место в первых рядах теоретиков барокко. Его хвалили и почитали за эту работу современники; Чарльз Берни назвал его "Рамо Германии". Маттезон и Шайбе были среди многих выдающихся писателей XVIII века, обративших внимание на трактат Хайнихена. "Генерал-бас" — это энциклопедия знаний не только для практики генерал-баса, но и для широкого спектра теоретической и философской информации, касающейся искусства композиции. Изучение генерал-баса было для Хайнихена не просто средством приобретения клавирных навыков для аккомпанемента по бассо континуо, но и лучшим методом обучения всей технике композиции.

"Генерал-бас в композиции" — это не новое издание его первого трактата, а полная переработка, почти удваивающая содержание оригинальной книги. Он был завершён после богатого музыкального опыта Хайнихена в Италии, и его новое содержание отражает итальянское влияние на его идеи, особенно в отношении исполнительской практики. "Введение", новое для второй версии, представляет собой руководство для композиторов, и этот раздел даёт нам наиболее конкретное представление о немецких композиционных принципах музыкальной риторики и выражения аффектов. Ещё одним неоценимым дополнением к его трактату являются обширные комментарии по реализации нецифрованного баса, которые завершаются практической демонстрацией того, как можно реализовать нецифрованный бас кантаты Алессандро Скарлатти "Оставь, оставь, наконец". На протяжении всего "Генерал-баса" Хайнихен вставлял обильные сноски, очень похожие на восторженные отступления учителя перед учениками. Эти замечания часто дают важные ключи к эстетическим и теоретическим доктринам Хайнихена. Немногие композиторы эпохи барокко оставили нам такие уверенные, проверенные опытом мнения о своём музыкальном искусстве.

Произведения

Оперы

• "Карнавал в Венеции, или Приятный обман" ("Der Karneval von Venedig, oder Der angenehme Betrug")
• "Геркулес" ("Hercules")
• "Отомщённая Олимпия" ("Olimpia vendicata")
• "Парис и Елена, или Счастливая перемена любви" ("Paris und Helene, oder Der glücklicke Liebeswechsel")
• "Страсти из-за чрезмерной любви" ("Le passioni per troppo amore")
• "Марио" ("Mario")
• "Дружба втроём, или Дионисий" ("L'amicizia in terzo, overo Il Dionigio")
• "Флавий Крисп" ("Flavio Crispo") — не окончена, не исполнена

Серенады и праздничная музыка

• "Зефир и Хлоя" ("Zeffiro e Clori"), серената для двух голосов
• "Спор богов" ("La gara degli dei"), серенада в китайском саду
• "Диана на Эльбе" ("Diana sull'Elba"), серенада на Эльбе
• "Серенада из Морицбурга" ("Serenata di Moritzburg")
• "Свадьба Нептуна и Фетиды" ("Le nozze di Nettuno e di Teti"), серенада
• "Застольная музыка для дня имени Его Королевского Высочества Федерико Аугусто" ("Musica da tavola per il giorno del nome di S.A.R. Federigo Augusto")

Духовная музыка

• 12 месс; 2 реквиема; 8 "Песней Богородицы"; 3 "Те Деум"; 7 плачей пророка Иеремии (4 утрачены); 4 литании; 6 гимнов; 12 респонсориев (утрачены); интроиты; оффертории; 35 латинских гимнов и мотетов; 15 немецких духовных кантат и мотетов; 2 оратории ("Мир Камберга"; "Немецкое ораторио у Гроба Господня", 1724); 2 кантаты у Гроба Господня.

Прочие сочинения

• 63 кантаты для одного-двух голосов; 24 концерта; 5 симфоний; 2 увертюры (сюиты); 7 сольных сонат для скрипки/флейты; 9 трио-сонат; 4 сонаты для трёх-пяти партий; пастораль для ночи Рождества Христова; клавирные и органные произведения.

Теоретические труды

• "Вновь изобретённое и основательное наставление... к совершенному изучению генерал-баса" ("Neu erfundene und gründliche Anweisung … zu vollkommener Erlernung des General-Basses", Гамбург, 1711)
• "Генерал-бас в композиции, или Новое и основательное наставление" ("Der General-Bass in der Composition, oder Neue und gründliche Anweisung", Дрезден, 1728)

Ноты сочинений Иоганна Давида Хайнихена на сайте библиотеки IMSLP