• Дата рождения: 6 июля 1678
• Место рождения: Рим
• Дата смерти: 31 июля 1729
• Место смерти: Лондон

Биография

Никола Франческо Хейм был итальянским композитором, виолончелистом, либреттистом и антикваром, большую часть своей карьеры проживший в Лондоне. Согласно некрологу, он "заслуженно прославился божественным прикосновением к виолончели", проявил "музыкальный гений как композитор... ежедневно посвящал несколько часов художественной литературе" и "много лет был секретарём Королевской академии музыки".

С 1694 по 1700 год он периодически работал виолончелистом у кардинала Пьетро Оттобони в Риме. Оттобони заказал его единственные две оратории, которые являются одними из самых ранних известных его произведений. В 1701 году Хейм прибыл в Лондон вместе со скрипачом Николой Козими по приглашению Райотесли Рассела, 2-го герцога Бедфордского, который посетил Рим. Он стал мастером камерной музыки у герцога и завоевал свою музыкальную репутацию благодаря двум сборникам сонат и сборнику кантат.

Когда в 1705 году на Друри-Лейн и в Королевском театре появились итальянские оперы, Хейм был виолончелистом и руководителем группы бассо континуо для своей жены, певицы Джоанны Марии. Затем он осуществил две невероятно успешные адаптации итальянских опер для английской сцены — "Камилла" (1706) и "Пирр и Деметрий" (1708). В течение второго десятилетия своего пребывания в Лондоне, когда оперы стали ставиться исключительно на итальянском языке, Хейм, вероятно, адаптировал как текст, так и музыку для многих постановок.

В 1713–1717 годах он и другие исполнители ежегодно давали благотворительные концерты в пользу своей жены. Его главными покровителями в эти годы были Чарльз Монтегю, барон Галифакс, и Джеймс Бриджес, герцог Чандос. Для последнего он сочинил в 1716 году набор из шести камерных гимнов, предназначенных специально для девяти музыкантов герцога.

После написания этих произведений Хейм больше не сочинял крупномасштабной музыки; с тех пор его внимание было сосредоточено на научной деятельности. Первым результатом стала работа "Британское сокровище" (1719–1720). Хейм указан как один из двух виолончелистов бассо континуо в планах оркестра Королевской академии музыки. Однако он был назначен секретарём Королевской академии музыки на шесть сезонов, с осени 1722 по весну 1728 года. Как секретарь он должен был быть режиссёром-постановщиком всех 24 постановок и переводчиком текстов для Генделя, Ариости и Бонончини.

Адаптации Хейма отражают проницательный практический подход к задаче соответствия вкусам лондонской публики, которая предпочитала динамичное развитие сюжета и множество арий. Когда он умер, Хейм помогал Генделю и Хайдеггеру планировать создание новой академии музыки. В 1724 году он был избран членом Общества антикваров, а в 1726–1727 годах занимал должность секретаря новой Академии древней вокальной музыки. В 1720-х годах его научная деятельность вылилась в издание работ других авторов и публикацию аннотированного каталога итальянских книг.

Творчество

Никола Франческо Хейм был ключевой фигурой в формировании лондонской оперной жизни в первой трети XVIII века. Его талант проявился в трёх основных областях. Во-первых, как виртуоз-виолончелист, он внёс вклад в развитие техники и популярности этого инструмента в Англии. Во-вторых, как либреттист и адаптер, он обладал уникальным даром переработки итальянских оперных либретто для английской аудитории, мастерски балансируя между сохранением драматургической целостности и требованиями местных певцов и публики. Его тексты для опер Генделя, Ариости и других являются не просто переводами, а умелыми театральными адаптациями. В-третьих, его собственные композиции, хотя и немногочисленные, включают изящные камерные сонаты в стиле Корелли и выразительные кантаты. Его шедевром считаются "Шесть гимнов" для герцога Чандоса, написанные для конкретного состава исполнителей и отличающиеся тонкой лирикой и мастерским контрапунктом. Кроме того, Хейм был эрудированным учёным-антикваром, чьи исторические и библиографические труды сохраняют значение.

Произведения

Оперные адаптации и либретто (ключевые)

• "Камилла" ("Camilla", адаптация оперы Бонончини, 1706)
• "Пирр и Деметрий" ("Pyrrhus and Demetrius", адаптация оперы А. Скарлатти, 1708)
• Либретто для опер Генделя: "Оттон" ("Ottone"), "Флавий" ("Flavio"), "Юлий Цезарь в Египте" ("Giulio Cesare in Egitto"), "Тамерлан" ("Tamerlano"), "Роделинда" ("Rodelinda"), "Сир" ("Siroe"), "Птолемей" ("Tolomeo").
• Либретто для опер Ариости: "Кайо Марцио Кориолано" ("Cajo Marzio Coriolano"), "Веспасиан" ("Vespasiano"), "Артаксеркс" ("Artaserse").
• Либретто для опер Бонончини: "Кальфурния" ("Calfurnia"), "Астианакт" ("Astianatte").

Собственные сочинения

• "Сонаты в трио в манере Корелли" ("Sonates en trio dans le gout de Corelli", 1703–1704)
• Кантаты, в том числе "Далека от моего идола" ("Lontan dall'idol mio", 1704)
• "Шесть гимнов или кантат" ("Six Setts of Hymns or Cantatas") для герцога Чандоса (1716)
• Оратории (сочинены в Риме до 1700 года).

Научные и литературные труды

• "Британское сокровище, или Собрание самых редких медалей" ("Il tesoro britannico, overo Il museo delle medaglie", 1719–1720)
• "Заметка о библиотеке итальянского языка" ("Notizia de' libri rari nella lingua italiana", 1726)
• "Всеобщая история музыки" ("Storia universale della musica", утрачена, кроме оглавления).

Ноты сочинений Никола Франческо Хейма на сайте библиотеки IMSLP