• Дата рождения: 1611 или 1612
• Место рождения: Брюкс (ныне Мост, Чехия)
• Дата смерти: 29 октября 1675
• Место смерти: Циттау

Биография

Андреас Хаммершмидт был самым представительным композитором немецкой церковной музыки середины XVII века, плодовитым и чрезвычайно популярным выразителем этого направления.

Точную дату его рождения установить невозможно, поскольку церковные записи независимой протестантской общины в Брюксе были утеряны; доступная информация содержится на его надгробии и портретах. Его отец, Ганс Хаммершмидт, был саксонцем по происхождению и работал шорником в Чехии, сначала в Саазе, а с 1610 года в Брюксе, а его мать, вероятно, была родом из Чехии. Из-за того, что во время Тридцатилетней войны Чехия снова стала католической, семье Хаммершмидтов пришлось покинуть Брюкс в 1626 году. В 1629 году Ганс Хаммершмидт стал гражданином Фрайберга в Саксонии.

О раннем образовании Андреаса Хаммершмидта ничего не известно. Кристоф Демантиус, кантор и ведущая музыкальная личность Фрайберга, вероятно, не был его настоящим учителем, и, возможно, он проходил обучение у кого-то из других фрайбергских музыкантов. С июля 1633 по 1634 год Хаммершмидт был органистом на службе у графа Рудольфа фон Бюнау в замке Везенштайн в Саксонии. После отъезда Кристофа Шрайбера в Циттау он подал заявление на должность органиста церкви Святого Петра во Фрайберге и был избран 8 декабря 1634 года, официально вступив в должность в июле 1635 года. Первая печатная работа Хаммершмидта "Первое усердие", посвящённая мэру и советникам Фрайберга, появилась там в 1636 году. Вполне возможно, что он сочинил первую часть "Музыки набожности" для использования на богослужениях в церкви Святого Петра. 22 августа 1637 года он женился там на Урсуле Тойффель, дочери пражского бизнесмена.

После смерти Кристофа Шрайбера Хаммершмидт был назначен его преемником на посту органиста церкви Святого Иоанна в Циттау; 18 ноября 1639 года он уволился из совета Фрайберга с благодарственным письмом; это была последняя и самая важная должность в его карьере. Именно в Циттау он создал большую часть своей музыки и стал по-настоящему популярным. Ничего не известно о том, что он претендовал на какую-либо другую должность или находился вдали от Циттау, за исключением поездок в такие места, как Баутцен, Дрезден, Фрайберг, Герлиц и Лейпциг. До 1662 года он был единственным органистом в Циттау. В церкви Святого Иоанна, главной церкви этого города, находились три органа, расположенные друг напротив друга, и, таким образом, создавались идеальные возможности для воплощения концертного стиля.

На протяжении всего пребывания Хаммершмидта в Циттау кантором в церкви Святого Иоанна и местной гимназии был Симон Крузиус. Органист должен был сочинять и исполнять вокальную музыку для органа. Он руководил солистами школьного хора и инструментальным ансамблем городских музыкантов, а кантор отвечал за хоровую литургическую музыку. Впоследствии Хаммершмидт стал очень плодовитым композитором. Многочисленные хвалебные стихи, предваряющие его публикации, свидетельствуют о высоком уважении, которым он пользовался. У него также было много учеников, и он был единственным человеком в Циттау, который имел право давать уроки игры на клавишных. К нему часто обращались в качестве эксперта по органному делу. Совет Циттау назначил его управляющим деревней и лесничеством Вальтерсдорф-на-Лауше. Все эти занятия позволяли ему жить в значительном достатке. Его посвящения и предисловия, а также личная переписка свидетельствуют о том, что это был чрезвычайно культурный и образованный человек.

В своей последней публикации, опубликованной в 1671 году, он писал о своей "теперь уже утомительной жизни" и выражал пожелание, чтобы его "усердие, проявленное до сих пор, было доведено до конца"; по-видимому, он уже страдал от старческого слабоумия. Он умер 29 октября 1675 года; на его похоронах было много народу, и на его надгробии он назван "Орфеем из Циттау".

Творчество

Андреас Хаммершмидт является ключевой фигурой в развитии протестантской церковной музыки между Генрихом Шютцем и Иоганном Себастьяном Бахом. Его обширное творчество, включающее духовные концерты, мотеты, обработки хоралов и инструментальные произведения, служило мостом между сложной полифонией раннего барокко и более простыми, песенно-ориентированными формами, которые стали популярны в послевоенный период. Его стиль сочетает в себе глубокое литургическое чувство с доступной мелодичностью, что объясняет его огромную популярность при жизни. Многие его произведения, особенно из сборников "Музыка набожности" и "Диалоги", предназначались для домашнего музицирования верующих, что способствовало широкому распространению его музыки. Хотя его творчество в основном связано с лютеранской традицией, оно демонстрирует знакомство с итальянским концертным стилем, адаптированным к немецким текстам и условиям исполнения.

Произведения

Духовные вокальные сочинения (основные сборники)

• "Первое усердие" ("Erster Fleiss")
• "Музыка набожности" ("Musicalische Andachten") — несколько частей
• "Духовные хоровые концерты" ("Geistliche Chor-Music")
• "Диалоги, или Разговоры души с Богом" ("Dialogi, oder Gespräche einer Seele mit Gott")
• "Истории из Евангелия" ("Historia des Leidens und Sterbens Jesu Christi")
• Месса ("Missa")

Инструментальные сочинения

• "Весёлые крестьянские танцы" ("Lustwäldlein")
• Различные сюиты и отдельные пьесы для инструментальных ансамблей и клавира.

Ноты сочинений Андреаса Хаммершмидта на сайте библиотеки IMSLP