• Дата рождения: крещен 25 декабря 1583
• Место рождения: Оксфорд
• Дата смерти: 5 июня 1625
• Место смерти: Кентербери

Биография

Орландо Гиббонс был английским композитором и клавишником. Он был ведущим композитором вокальной, клавирной и ансамблевой музыки в Англии начала XVII века.  Орландо был младшим сыном Уильяма Гиббонса, городского музыканта в Кембридже с 1567 года. Уильям занял аналогичную должность в Оксфорде в 1580 году, а затем вернулся в Кембридж около 1588 года. Его старший брат Эдвард был руководителем хористов в Кингс-колледже в Кембридже (1592–1598), а позже светским викарием и суцентором Эксетерского собора.

С февраля 1596 года до мая 1599 года (регулярно до Михайлова дня 1598 года) Орландо Гиббонс числился хористом в Кингс-колледже в Кембридже, где его брат Эдвард был руководителем хористов. Он поступил в университет в 1598 году и был "сайзаром" Кингс-колледжа. С 1603 года и до своей смерти он был музыкантом Королевской капеллы. Согласно краткому списку назначений, составленному около 1627 года, он был официально приведен к присяге как джентльмен Королевской капеллы 21 марта 1605 года. Его особым мастерством была игра на клавишных инструментах, но только в 1615 году появляется запись в "Чековой книге", называющая его (вместе с Эдмундом Хупером) одним из двух органистов Королевской капеллы. Согласно "Чековой книге", Гиббонс был старшим органистом Королевской капеллы в 1625 году, а Томас Томкинс — младшим органистом.

В 1606 году Гиббонс женился на Элизабет, дочери Джона Паттена, йомена Вестминстерского прихода Королевской капеллы; они жили в Вулстэпле (ныне Бридж-стрит) в приходе Святой Маргариты в Вестминстере, где проживало множество придворных музыкантов и слуг. Их семеро детей были крещены в церкви Святой Маргариты. В посвящении сэру Кристоферу Хэттону Второму "Первого набора мадригалов и мотетов" (1612) Гиббонс утверждал, что сочинил произведения в доме Хэттона. Возможно, это был его дом возле церкви Святого Варфоломея Великого в Фарингдоне, поскольку Хэттон переехал в дом в Вестминстере (очень близко к дому Гиббонса) только в 1612 году. Хэттон был незначительной фигурой местного дворянства; его жена была сестрой сэра Генри Фэншо, покровителя музыки и чиновника в доме Генри, принца Уэльского.

Усилия и сочинения Гиббонса свидетельствуют о том, что он надеялся на значительное продвижение при дворе. В 1611 году он обратился к королеве как "смиренный проситель" о помощи в получении аренды стоимостью 40 марок (26 фунтов 14 шиллингов 2 пенса), и этот вопрос был передан лорду Солсбери. Он был самым младшим из трех авторов, участвовавших в "Парфении", сборнике клавирной музыки, изданном в честь брака дочери короля, принцессы Елизаветы, с Фридрихом, курфюрстом Пфальцским, в 1613 году; выделение нот E и F в пьесе "Повеление королевы" может быть музыкальной отсылкой к именам невесты и жениха. Павана и гальярда "Лорд Солсбери", свадебный антем "Блаженны все они" для графа Сомерсета, а также антемы, связанные со старшими священнослужителями, занимавшими должности королевских капелланов, указывают на его хорошие связи в придворных кругах. В 1615 году он получил от короля Якова I два пожалования на общую сумму 150 фунтов "в рассмотрение доброй и верной службы, ранее оказанной Нам Орландо Гиббонсом, нашим органистом, и других добрых причин и соображений, Нас к тому побудивших". Он сочинил антем "Великий Царь богов" и придворную песню "Не сетуй, прекрасное солнце" для визита короля в Шотландию в 1617 году, в котором участвовала Королевская капелла.

Придворное музыкальное учреждение пострадало от смерти Генри, принца Уэльского, в 1612 году и отъезда в Гейдельберг принцессы Елизаветы после ее замужества в 1613 году. Гиббонс, возможно, был в числе гейдельбергской свиты, как сопровождающий графа Арундела. С 1613 года Гиббонс был самым талантливым клавишником и композитором для клавишных инструментов, доступным ко двору. Его два выдающихся предшественника, Бёрд и Булл, отметили его как такового, включив в "Парфению"; Бёрд давно удалился в Эссекс, а Булл, работавший в домах как принца Генри, так и принцессы Елизаветы, бежал за границу. Старший оставшийся в живых сын короля, Карл, стал принцем Уэльским в возрасте 16 лет в 1616 году, и Гиббонс числится в первых выплатах 1617 года как один из 17 музыкантов, составлявших ядро музыкального учреждения принца. Некоторые из них ранее служили в несколько меньшем музыкальном учреждении принца Генри. Постоянные музыканты Карла также включали Альфонсо Феррабоско (второго), Томаса Форда, Роберта Джонсона, Томаса Лупо и Анджело Нотари: все они были как композиторами, так и исполнителями, и все получали годовое жалованье в размере 40 фунтов. Другие музыканты, связанные с домом, включают Джона Копрарио, чья работа в музыкальном учреждении Карла, по-видимому, была особенно важна: Холман убедительно доказывал, что то, что должно было стать придворным оркестром Карла, было сформировано в доме принца в это время, и что Копрарио и Гиббонс сотрудничали в сочинении для этого ансамбля.

Гиббонс получил третью должность при дворе в сентябре 1619 года. В отчетах казначея Королевской палаты записано, что он должен был служить в королевской личной опочивальне в качестве вирджиналиста с жалованьем 46 фунтов в год с Михайлова дня 1619 года. Посвящение первого издания «Фантазий на три части» Гиббонса Эдмунду Рэю, служителю личной опочивальни, может быть значимым: Рэй был протеже Джорджа Вильерса, фаворита принца Чарльза и восходящей звезды двора, но впал в немилость и был удален от двора в 1622 году. В 1623 году Гиббонс и Томас Дэй, также член и Королевской капеллы, и свиты принца, сменили Джона Парсонсона в Вестминстерском аббатстве. Обязанности органиста и руководителя хористов, которые совмещал Парсонсон, были разделены между Гиббонсом и Дэем. В то время почти половина певчих в Вестминстерском аббатстве также были джентльменами Королевской капеллы, а близость аббатства ко двору можно наблюдать по его использованию для официального визита французского посла и его свиты в 1624 году:

При их входе орган был тронут лучшим пальцем того века, мистером Орландо Гиббонсом… и пока игрался стих, лорд-хранитель малой печати представил послов и остальную знатнейшую знать их нации с литургией, которая говорила с ними на их родном языке. Господа послы и их многочисленная свита заняли все стойла, где они оставались полчаса, пока певчие, облаченные в свои богатые одеяния, со своими хористами пели три различных антифона превосходнейшими голосами перед ними.

Гиббонс получил степень бакалавра музыки в Кембридже в 1606 году. В настоящее время существуют сомнения относительно того, получил ли он степень доктора музыки в Оксфорде в мае 1622 года, когда Уильям Хайтер и Натаниэль Джайлс получили докторские степени. И Энтони Вуд, и Уильям Гостлинг утверждают, что его произведение "О, рукоплещите все народы" было использовано в качестве докторской диссертации Хайтера. На похоронах Якова I в марте 1625 года Гиббонс был указан среди служащих Королевской капеллы как старший органист в Реестре капеллы и как личный органист в отчетах Лорда-камергера; он также был указан как органист Вестминстерского аббатства в отчетах Лорда-камергера. В мае 1625 года шла подготовка к встрече новой королевы, Генриетты Марии, на которой Карл I женился по доверенности в Париже в начале месяца. 31 мая двор выдвинулся в Кентербери, в сопровождении Королевской капеллы. Гиббонс внезапно заболел, и были вызваны королевские врачи: существовали опасения, что у него чума. Врачи точно описали его кому и последний припадок, которые при вскрытии были связаны с кровоизлиянием в мозг. Внимание, привлеченное его смертью, в частности ее официальное наблюдение, расследование и отчетность, возможно, предполагает, насколько близок он мог быть к новому королю. Гиббонс умер в день Троицы, 5 июня, в Кентербери. Впоследствии в Кентерберийском соборе была установлена мемориальная доска с прекрасным бюстом композитора, но с поспешно составленной надписью, в которой был опущен его возраст. Он умер, не оставив завещания: примерно через 13 месяцев письма об управлении его имуществом были выданы 13 июля 1626 года его вдове деканом и капитулом Вестминстера, но она к тому времени уже умерла. Письмо из королевской канцелярии предписывало, чтобы их старшему сыну, Кристоферу, была предоставлена стипендия в Чартерхаусе, что было подтверждено попечителями в июне. Замечание Энтони Вуда предполагает, что он, возможно, переехал в Эксетер, чтобы его воспитывал дядя, Эдвард.

Творчество

Все четыре должности, которые Гиббонс занимал на момент своей смерти, были связаны с его мастерством как клавишника. Как композитор его репутация традиционно основывалась на его церковной музыке, которая получила широкое распространение: сохранилось более 30 источников XVII века, содержащих его "Короткую службу". Благодаря включению в печатные сборники некоторые антифоны оставались в репертуаре английских соборных хоров со времен Реставрации. Публикации конца XIX и начала XX веков также подчеркивали его церковную музыку. Его инструментальная музыка имела меньший успех: хотя некоторые сочинения были отредактированы и напечатаны, включая новаторское издание Римбо "Фантазий на три части", полное собрание его клавирной музыки появилось только в 1962 году, а ансамблевой — в 1982 году.

Гиббонс представляется как мастер серьезной полифонической музыки; его полные антифоны привлекли особую похвалу. Однако серьезность и контрапунктическая изобретательность этих работ, а также мадригалов и мотетов, дополняются жизненной силой его строчных антифонов и остроумием его консортной музыки. Сакральная музыка в полном стиле включает музыку для четырех голосов в преимущественно силлабическом, "коротком" стиле, а также более развернутые полифонические псалмы и антифоны для пяти и шести голосов. Внимание Гиббонса к передаче текста очевидно даже в более простых работах. Его инстинктивная контрапунктическая легкость очевидна во всех частях сквозной композиции "Короткой службы", но особенно в каноне "Славы Отцу" в "Ныне отпущаеши". Изложение для восьми голосов "О, рукоплещите все народы" обладает мотивной ясностью, полифоническим богатством, текстуральным чередованием и ритмической энергией, более типичными для итальянской канцоны или полихорального мотета.

Ни одно значительное духовное сочинение Гиббонса не было опубликовано при его жизни. Однако он сделал вклад в два опубликованных сборника. "Слезы или Плач скорбной души" Уильяма Лейтона включает два прекрасных произведения малой формы для четырех голосов. Пятнадцать "песен" (мелодия и бас) появились в "Гимнах и Песнях Церкви" Джорджа Уизера, издании, которое переплеталось со всеми редакциями метрических псалмов; две мелодии были использованы более одного раза, а три были либо аранжированы Гиббонсом, либо приписаны ему.

Большая часть светской вокальной музыки Гиббонса содержится в сборнике "Мадригалы и мотеты", завершенном до того, как ему исполнилось 30 лет. Керман отметил его родство с Бёрдом и традициями английской песни для голосового ансамбля и консортной песни, что очевидно в произведениях "Серебряный лебедь" и "Нет, позволь мне плакать", работе, возможно, написанной в память о смерти принца Генриха. Серьезность всего сборника, возможно, находилась под влиянием как смерти принца, так и всеобъемлющего духа якобитской меланхолии, олицетворяемой произведением Уолтера Рэли "Что есть наша жизнь". Даже пасторальные сочинения являются беглыми этюдами в имитационной полифонии: подобно Бёрду, Гиббонс сочинял на светские тексты с меньшим акцентом на настроение и выражение текстовых деталей, чем в своей духовной музыке. Он не отдавал предпочтения строфическим формам: четыре строфы Джошуа Сильвестра "Я не ценю удачи хмурый взгляд" изложены в четырех независимых разделах. Два светских вокальных произведения находятся вне публикации 1612 года. "Не горюй, прекрасное солнце", написанное для визита короля в Шотландию в 1617 году, выполнено в традиции консортной песни, хотя и в более крупном масштабе. "Возгласы Лондона" представляет собой остроумное сочетание уличных выкриков торговцев, исполняемых солирующими голосами, с высокой полифонической традицией инструментального "In Nomine", исполняемого виолами.

Предположение, что Гиббонс писал ансамблевую музыку исключительно для виол, теперь несостоятельно. Фантазии для "большой контрабасовой виолы" и некоторые из напечатанных трехголосных фантазий особенно подходят для скрипок; другие предполагают исполнение на духовых инструментах. Остается значительный корпус музыки для двух-шести инструментов, который подходит для консорта виол, включая необычные двухголосные фантазии, разнообразную группу пьес "In Nomine", богатые по фактуре шестиголосные фантазии и изысканные вариации на тему "Уйди от моего окна" с их дуэлью пассажей между басовыми виолами. Гиббонс часто пишет более для конкретного момента, чем для кумулятивного целого, с акцентом на ясную артикуляцию имитационных мотивов, формообразование фраз, контроль фактуры, а также ритмическое и периодическое использование гармонии. Фантазии для "большой контрабасовой виолы" намеренно секционные, включают смены размера, имеют указания на стиль и темп и цитируют популярные мелодии и идиомы; возможно, они были написаны специально для набиравшей популярность струнной группы, развлекавшей Карла I в годы его правления принцем Уэльским. Джону Вудингтону было поручено переписать некоторые из них посмертно в 1634 году, что свидетельствует об их продолжающейся популярности при дворе. Джон Лилилли и Стивен Бинг также переписывали другие ансамблевые произведения в "большой набор" партий Кристофера Хэттона III в 1630-х годах. Напечатанные фантазии были переизданы в Амстердаме в 1648 году; Генри Пёрселл использовал рукопись, которая содержала некоторую часть его ансамблевой музыки; другие произведения появляются в источниках, используемых консортами виол в Оксфорде в конце XVII века, включая те, что принадлежали Нарциссу Маршу, впоследствии архиепископу Дублина.

Корпус клавирной музыки Гиббонса не столь обширен, как у Бёрда и Буля, но по качеству стоит с ними в одном ряду. Клавирные фантазии варьируются от десяти до более чем ста бревисов. Они более гибки в обращении с полифоническими голосами и более разнообразны в использовании фигурации, чем ансамблевые. Хотя в начале вводятся четыре голоса, контрапункт обычно ведется для трех партий: голосоведение предполагает контрапунктическое богатство, но облегченная фактура обеспечивает ясность и быструю пассажную работу. Гиббонс использовал небольшие ритмические и мелодические мотивы, иногда в плотном контрапункте и обрамленные более крупными периодами; его особое пристрастие к кульминации в конце можно наблюдать в фантазии "для двойного органа" и в фантазии на тему ля. Из танцев только павана и гальярда "Лорда Солсбери" из "Парфении" образуют пару. Эта пара и отдельная павана на тему ля нетипичны: у других паван и гальярд есть выписанные репризы. Все паваны и гальярды выполнены с полифонической детализацией и клавирной виртуозностью и демонстрируют маньеризм, менее заметный в аллемандах, курантах и масковых танцах. Последние дают единственное свидетельство возможной связи Гиббонса с якобитским маском, вероятно, это аранжировки, сделанные после события. Из грундов и вариаций "Итальянский грунд" и "Приказ королевы" относительно коротки и используют выписанные репризы; "Леса такие дикие" и "Охота началась" (или "Время гороха") являются более развернутыми циклами вариаций в традиции Бёрда, Буля и Фарнаби. Гиббонс менее интересуется навязчивым применением фигуративных и ритмических паттернов, но есть ample свидетельства виртуозной клавирной письменности, смягченной контрапунктической изобретательностью и врожденным музыкальным чутьем.

Карьера Гиббонса была почти полностью якобитской, и он работал с прогрессивной группой музыкантов, которые пользовались особой благосклонностью Карла I до и после его восшествия на престол. Чрезмерный акцент на серьезных и полифонических качествах его музыки может заслонять современные черты в музыке Гиббонса: остроумие и жизненную силу, отзывчивое, декламационное обращение с текстом, даже в контрапунктическом стиле, и использование ритмических фигур и периодической гармонии. Отсутствие хроматической гармонии и украшений заметно, даже в меланхоличных текстах "Мадригалов и мотетов"; хроматическое alteration является частью гармонического плана, как в нисходящей, модулирующей секвенции в заключительном разделе паваны "Лорда Солсбери". Это не ограничивает выразительность, будь то полифоническая напряженность "О, Господи, в гневе Твоем", драматическая декламация "Славного и могущественного Бога" или жизнерадостность "О, рукоплещите все народы".

Брат Гиббонса, Эдвард, известен по одному полифоническому строчному антифону, неполному вокальному произведению, а также Кирие и Символу веры из "Короткой службы" Уильяма Манди. Другой брат, Эллис, внес один мадригал, а возможно и два, в сборник "Триумфы Орианы".

Произведения

Службы

• "Короткая служба" ("Первая служба") ("Short [First] Service")
• "Вторая служба" ("Строчная служба") ("Second [Verse] Service")
• "Первые молитвы и псалом для Вечерни в Троицын день" ("First preces and psalm for Evensong on Whitsunday")
• "Первые молитвы и псалмы для Вечерни в Пасхальный день" ("First preces and psalms for Evensong on Easter Day")
• "Вторые молитвы и псалом" ("Second preces and psalm")

Антифоны

• "Всемогущий и вечный Бог" ("Almighty and everlasting God")
• "Всемогущий Боже, который даровал нам" ("Almighty God, which hast given us")
• "Всемогущий Боже, который Сыном Твоим" ("Almighty God, who by thy Son")
• "Пробудись, слава моя" ("Awake up my glory")
• "Вот, благовествую вам" ("Behold, I bring you glad tidings")
• "Вот, Ты определил дни мои" ("Behold, thou hast made my days")
• "Блаженны все, боящиеся Господа" ("Blessed are all they that fear the Lord")
• "Избави нас, Господи, Боже наш" ("Deliver us, O Lord, our God")
• "Славный и могущественный Боже" ("Glorious and powerful God")
• "Даруй, Пресвятая Троица" ("Grant, O Holy Trinity")
• "Великий Царь богов" ("Great King of Gods [Lord of Lords]")
• "Осанна Сыну Давидову" ("Hosanna to the son of David")
• "Я есмь воскресение" ("I am the resurrection")
• "Если вы воскресли со Христом" ("If ye be risen again with Christ")
• "Возвеличу Тебя, Боже мой Царь" ("I will magnify thee, O God my King")
• "Возьмите врата князи ваша" ("Lift up your heads")
• "Господи, ниспошли благодать" ("Lord, grant grace, we humbly beseech thee")
• "Господи, умоляем Тебя, излей благодать Твою" ("Lord, we beseech thee, pour thy grace")
• "О все истинно верующие сердца" ("O all true faithful hearts")
• "О, рукоплещите все народы" ("O clap your hands")
• "О славный Боже, о Христе" ("O glorious God, O Christ")
• "Боже, Царь славы" ("O God, the King of Glory")
• "О Господи, как умножились скорби мои" ("O Lord, how do my woes increase")
• "Господи, к Тебе возношу сердце мое" ("O Lord, I lift my heart to thee")
• "Господи, на Тебя я уповаю" ("O Lord, in thee is all my trust")
• "Господи, в гневе Твоем не обличай меня" ("O Lord, in thy wrath rebuke me not")
• "Отверзите мне врата правды" ("Open me the gates of righteousness")
• "Ты, небесный светильник" ("O thou the central orb")
• "Хвали, душа моя, Господа" ("Praise the Lord, O my soul")
• "Се, Слово воплотилось" ("See, the Word is incarnate")
• "Пойте Господу, святые Его" ("Sing unto the Lord, O ye saints")
• "Ибо так возлюбил Бог мир" ("So God loved the world")
• "Научи нас по примеру Его" ("Teach us by his example")
• "Очи всех уповают на Тебя" ("The eyes of all wait upon thee")
• "Сей день, его же сотвори Господь" ("This is the day wherein the Lord hath wrought")
• "Свидетельство Иоанна" ("This is the record of John")
• "Боже премудрости" ("Thou God of wisdom")
• "Ты отверзаешь руку Твою" ("Thou openest thy hand")
• "К Тебе, Господи" ("Unto thee O Lord")
• "Хвалим Тебя, Отче" ("We praise thee, O Father")

Напевы гимнов

• "Семнадцать напевов" ("Seventeen hymn tunes")
• Мадригалы и мотеты
• "Ах, дорогое сердце" ("Ah, deere hart")
• "Изящная прекрасная птица" ("Daintie fine bird")
• "Прекрасна роза" ("Faire is the rose")
• "Прекрасные дамы, что пленены любовью" ("Faire ladies that to love captived are")
• "Как ты порабощен" ("How art thou thrald")
• "Я не ценю удачи хмурый взгляд" ("I waigh not fortunes frowne")
• "Лаида, ныне старая" ("Lais now old")
• "Нет, позволь мне плакать" ("Nay let me weepe")
• "Ныне каждый цветущий майский берег" ("Now each flowry bank of May")
• "О, если бы ученые поэты сего времени" ("O that the learned poets of this time")
• "Серебряный лебедь" ("The silver swanne")
• "Не доверяйся слишком, прекрасный юноша" ("Trust not too much, faire youth")
• "Что есть наша жизнь" ("What is our life")

Консортные песни

• "Не горюй, прекрасное солнце" ("Do not repine, fair sun")
• "Возгласы Лондона" ("The Cryes of London")

Ансамблевая музыка

• "Шесть фантазий на 2" ("Six fantasias a 2")
• "Девять фантазий на три части" ("Fantasies of three parts")
• "Семь фантазий на 3, для большой контрабасовой виолы" ("Seven fantasias a 3, for great dooble basse")
• "Две фантазии на 4, для большой контрабасовой виолы" ("Two fantasias a 4, for great dooble basse")
• "Девять фантазий на 6" ("Nine fantasias a 6")
• "Гальярда на 3" ("Galliard a 3")
• "Уйди от моего окна, вариации на 6" ("Go from my window, variations a 6")
• "In Nomine на 4" ("In Nomine a 4")
• "Три In Nomine на 5" ("Three In Nomines a 5")
• "Павана на 5" ("Pavan a 5")
• "Павана и гальярда на 6" ("Pavan and galliard a 6")

Клавирная музыка

• "Королевская драгоценность" ("The King's jewel")
• "Французская куранта" ("French coranto")
• "Десять фантазий" ("Ten fantasias")
• "Леди Хэттон" ("Lady Hatton")
• "Итальянский грунд" ("Italian ground")
• "Павана и гальярда Лорда Солсбери" ("Lord Salisbury's pavan and galliard")
• "Четыре прелюдии" ("Four preludes")
• "Французская ария" ("French air")
• "Маска Линкольнз Инн" ("Lincoln's Inn mask")
• "Охота началась" ("The hunt's up")
• "Приказ королевы" ("The Queen's command")
• "Леса такие дикие" ("The woods so wild")
• "Эй, не делай мне вреда, добрый человек" ("Whoop, do me no harm, good man")

Ноты сочинений Орландо Гиббонса на сайте библиотеки IMSLP