• Дата рождения: между 1554 и 1557 годами
• Место рождения: вероятно, Венеция
• Дата смерти: август 1612 года
• Место смерти: Венеция

Биография

Джованни Габриели был итальянским композитором и органистом, племянником Андреа Габриели. Вместе с Виллартом, Андреа Габриели и Меруло он был одним из ведущих представителей венецианской музыки XVI и начала XVII века. Джованни был одним из пяти сыновей и дочерей Пьеро ди Файса по прозвищу "Габриели", уроженца Карнии, который некоторое время проживал в приходе Сан-Джеремия в Венеции. Мало что известно о его ранних годах. Возможно, он воспитывался Андреа, которому в посвящении к сборнику "Концерты… содержащие церковную музыку, мадригалы и другое" он назвал себя "мало чем не сыном".

Как и Андреа, Джованни провел период учебы и ученичества под руководством Орландо ди Лассо при дворе герцога Альбрехта V в Мюнхене. Один из его первых опубликованных мадригалов, "Когда я был юн", появился в сборнике "Вторая книга мадригалов на пять голосов цветущих виртуозов", собрании произведений композиторов на службе у Альбрехта. Габриели оставался в Мюнхене несколько лет, и в 1578 году придворные records показывают, что он получал и жалованье, и одежду. Вероятно, он покинул эту службу либо в следующем году, либо вскоре после этого, как часть исхода музыкантов после смерти герцога Альбрехта в 1579 году.

Он был в Венеции в 1584 году, исполняя обязанности временного органиста в "Сан-Марко" после освобождения этого поста Клаудио Меруло. Его назначение стало постоянным, когда он победил в конкурсе, состоявшемся 1 января 1585 года, и он сохранял этот пост до своей смерти: в течение нескольких месяцев в 1585 году два Габриели — дядя и племянник — служили вместе органистами герцогской капеллы.

После смерти Андреа Габриели в 1585 году Джованни отредактировал большое количество произведений своего дяди для публикации: в частности, "Концерты" (1587), сборник крупномасштабных духовных, светских и инструментальных пьес, и "Третью книгу мадригалов на пять голосов" (1589). В оба этих тома он добавил несколько своих собственных сочинений. Ряд его органных интонаций и ричеркаров был опубликован в "Органные интонации… книга первая" Андреа (1593) и "Ричеркары… книга вторая" (1595), оба из которых, вероятно, были отредактированы Джованни вместе с другими томами клавирных сочинений его дяди. Дальнейшим признаком тесной связи между дядей и племянником является тот факт, что после 1585 года Джованни взял на себя роль Андреа как главного композитора церемониальной музыки для "Сан-Марко". В том же году он сочинил музыку по крайней мере для одной из пасторальных пьес, исполнявшихся в герцогском дворце несколько раз в год.

В 1585 году Габриели был избран преемником Винченцо Беллавере на посту органиста в "Скуола Гранде ди Сан-Рокко" с жалованьем в 24 дуката. Он приступил к своим обязанностям 13 февраля того же года и занимал эту должность до конца своей жизни. От него требовалось присутствовать в братстве на столь регулярной основе, что это могло казаться совершенно несовместимым с его службой в "Сан-Марко", и, несомненно, он во многих случаях отправлял заместителей. Помимо игры на ежемесячной мессе братства, проводившейся в первое воскресенье каждого месяца, он должен был присутствовать на мессе и/или вечерне в no менее чем 24 главных праздничных дня, а также на воскресной вечерне (кроме периодов Адвента и Великого поста) и пятничной повечерии. Особенно богатой была музыка, исполнявшаяся ежегодно в день святого покровителя братства, который отмечался 16 августа. Помимо штатного органиста и певчих скуолы, в списке выплат музыкантам за 1603 год упоминаются следующие участники церемоний: Джованни Бассано, его группа инструменталистов и дополнительные четыре инструменталиста; три скрипача; один виолоне; четыре лютниста; группа певчих из Падуи; восемь других певчих из Падуи; бас-певец из "Сан-Марко" и "другие special певцы". Габриели получил дополнительную оплату за то, что предоставил "7 органов по 21 лире каждый".

Первым полным собранием произведений Габриели стали "Священные симфонии" (1597); их содержание, несомненно, отражает, в частности, его обязанности в "Сан-Марко", но не исключено, что несколько пьес были написаны для братства "Сан-Рокко" или различных приходских и монастырских церквей Венеции, где Габриели часто участвовал в музыкальных празднествах в главные праздничные дни, и впервые там исполнены. Многие произведения из тома 1597 года были быстро переизданы к северу от Альп, в частности, в двух томах "Священных симфоний", напечатанных Кауфманном в Нюрнберге в 1598 году (сборник был отредактирован Каспаром Хаслером).

Известность Габриели в немецкоязычных землях также отражается в том, что ему поручали преподавать учеников, направленных в Венецию несколькими северными князьями: Алессандро Тадей был направлен из Граца на два с половиной года, начиная с марта 1604 года, и по возвращении был назначен органистом к эрцгерцогу Фердинанду; в 1599 году Моргенс Педерсен, Ханс Нильсен, органист Мельхиор Борхгревинк, два хориста и два других певца были отправлены в Венецию на год за счет короля Дании; другая группа из Дании в 1602–1604 годах включала Нильсена и Ханса Брахрогге; Педерсен вернулся в Венецию с 1605 по 1609 год; Иоганнес Граббе был направлен из Вестфалии с 1607 по 1610 год; а Генрих Шютц был направлен из саксонского двора с 1609 года и до shortly после смерти Габриели в 1612 году; Кристоф Клемзе, вероятно, был в Венеции в последние годы жизни Габриели. Были и венецианские ученики. Франческо Стивиори посвятил сборник инструментальной музыки "великолепнейшему, моему дорогому учителю, синьору Джованни Габриели" ("Ричеркары, каприччи и канцоны, книга третья", 1599), и безымянный "ученик синьора Джованни Габриели" был избран органистом доминиканского монастыря "Святых Иоанна и Павла" 26 июля 1602 года. Другим учеником был августинский монах Таддео даль Гуасто, член венецианского монастыря "Сан-Стефано" и органист там с 1605 года. Фиксируя свое решение избрать Таддео, монахи вспомнили положительное суждение Габриели о способностях его ученика и ссылались на тесные отношения, существовавшие между композитором и монастырем. Таддео даль Гуасто, сам участник ансамбля "Сан-Марко", был душеприказчиком Джованни и редактором посмертно опубликованных "Канцон и сонат" 1615 года.

Мало подробностей известно о семейном круге и финансовом положении Габриели. Его отец почти наверняка умер до 1572 года; это, помимо всех музыкальных соображений, объяснило бы почти сыновние отношения между дядей и племянником. 9 сентября 1587 года нотариальный документ, составленный "в доме нижеупомянутых братьев", описывает договоренность, по которой Джованни, его братья Доменико и Маттео и его сестра Марина согласились дополнить приданое своей сестры Анджелы, которая, согласно другому нотариальному документу от января 1586 года, собиралась вступить в венецианский монастырь "Сан-Джованни Латерано", суммой в 100 дукатов каждый. Эти отсылки могут объяснить решение прокураторов "Сан-Марко" 30 декабря 1586 года выплатить музыканту необычно крупную сумму — годовое жалованье авансом, частично из "уважения к его нуждам". Оба нотариальных документа указывают, что композитор теперь проживал в приходе "Сан-Виталь"; он действительно был похоронен в монастырской церкви "Сан-Стефано" в том же приходе. В письме 1604 года композитор ссылается на свою "многочисленную семью": неясно, были ли его иждивенцы его собственными детьми или детьми его сестры или невесток. Запись в венецианском некрологе от 12 августа 1612 года фиксирует смерть композитора, по-видимому, от камня в почках, и указывает его возраст как 58 лет (однако указания возраста в этих документах, как известно, ненадежны).

Творчество

Джованни Габриели — ключевая фигура переходного периода от Позднего Возрождения к Барокко, главный представитель венецианской полифонической школы. Его главные художественные открытия:

• Пространственная музыка: Создавал монументальные полихоральные (многохоровые) сочинения, чтобы использовать уникальную акустику собора Сан-Марко. Хоры и группы инструментов размещались друг напротив друга, создавая стереофонический эффект.
• Инструментальный прорыв: Один из первых композиторов, который не просто перекладывал вокальные партии, а писал музыку для конкретных инструментов (корнетов, тромбонов, скрипок), раскрывая их тембровые возможности. Его канцоны и сонаты — важный шаг к самостоятельной инструментальной музыке.
• Гармоническая смелость: Активно использовал хроматизмы и смелые для своего времени гармонические переходы, предвосхищая музыкальный язык барокко.
• Концертный стиль: В его музыке часто противопоставляются массивные, гомофонные "блоки" звука и виртуозные сольные эпизоды, что заложило основы будущего инструментального концерта.
• Влияние: Был учителем для плеяды выдающихся музыкантов, включая Генриха Шютца, который перенес его стиль в Германию.

Произведения

Духовная музыка (латинские тексты)

• "Священные симфонии" ("Sacrae symphoniae", 1597) — основной сборник, содержащий мотеты для больших составов.
• "Священные симфонии. Часть вторая" ("Sacrae symphoniae ... liber secundus", 1615) — посмертное издание.
• Знаменитые мотеты: "О сыне Божий" ("O Jesu mi dulcissime"), "Возликовал народ" ("Exultavit cor meum"), "Хвалите Господа" ("Laudate Dominum").

Инструментальная музыка

• "Канцоны и сонаты" ("Canzoni et sonate", 1615) — посмертный сборник.
• Многочисленные канцоны и сонаты для ансамблей (например, "Соната паian е forte" — одна из первых пьес с указанием динамики).
• Органные ричеркары, канцоны, токкаты.

Светская музыка

• Мадригалы (в сборниках 1587 и 1589 годов, часто для 6 и более голосов).

Ноты сочинений Джованни Габриэли на сайте библиотеки IMSLP