• Дата рождения: около 1532/1533 года
• Место рождения: Венеция
• Дата смерти: 30 августа 1585 года
• Место смерти: Венеция

Биография

Андреа Габриели был итальянским композитором и органистом, дядей Джованни Габриели. В регистре, где записана смерть Андреа Габриели 30 августа 1585 года, композитор описан как "лет около 52"; таким образом, наиболее вероятно, что он родился в 1532 или 1533 году. Поскольку в современных документах его часто называют "Андреа да Каннареджо", похоже, что местом его рождения был одноименный венецианский сестьере. Существуют некоторые документальные свидетельства, связывающие его семью с приходом Сан-Джеремия: известно, что его сестра Паола вышла замуж за ткача по льну из этого прихода, а сам Андреа был органистом в церкви Сан-Джеремия с до июня 1555 года по крайней мере до июля 1557 года. Отец Андреа, Доменико, умер до 1567 года. Эти факты составляют все, что известно о происхождении и ранней жизни композитора.

Есть косвенные свидетельства того, что в подростковом возрасте или в начале двадцатых годов Габриели был в Вероне и был каким-то образом связан с Винченцо Руффо (руководителем капеллы собора примерно с 1550 года). Его первый опубликованный мадригал "Плачьте, очи мои" появился в издании Руффо 1554 года. Более того, его обработка сонета Петрарки "Юная донна под зеленым лавром", впервые опубликованная в антологии 1568 года, по-видимому, предназначалась для Филармонической академии Вероны.

В 1557 году Габриели был одним из десяти безуспешных претендентов на пост органиста в базилике "Сан-Марко" в Венеции, оставшийся вакантным после смерти Джироламо Парабоско (победителем стал Клаудио Меруло). Однако немногими годами позже представилась важная новая возможность в виде контакта с Орландо ди Лассо. Документ от октября 1562 года, составленный квартирмейстером епископа Бамбергского, перечисляет Габриели и Лассо среди свиты Альбрехта Пятого, герцога Баварского, во время путешествия из Праги во Франкфурт на коронацию императора Максимилиана Второго. Возможно, два музыканта познакомились в Венеции во время одной из частых поездок Лассо в Италию для найма персонала для баварской придворной капеллы. Также правдоподобно, что Габриели вернулся с Лассо во время его последующей поездки на юг в конце 1562 года. Как бы то ни было, не может быть сомнений в том, что Лассо стал для Габриели важным источником музыкального и художественного вдохновения. Знакомство Габриели с членами богатой и влиятельной семьи Фуггеров из Аугсбурга также может относиться к его периоду пребывания за границей.

За исключением упоминания в октябре 1562 года, перемещения и деятельность Габриели в период между 1557 годом и серединой 1560-х годов, когда он был назначен на постоянную должность в "Сан-Марко", в основном неизвестны. Имеются свидетельства, позволяющие предположить, что он получил временную работу в "Сан-Марко" в сентябре и октябре 1564 года, хотя рассматриваемые документы являются комментариями XVIII века к оригиналам, которые уже не могут быть найдены. Решение руководящего органа герцогской капеллы от 3 ноября 1566 года предоставить Габриели возмещение в 15 дукатов "за значительные дорожные расходы, понесенные при прибытии в Сан-Марко", может свидетельствовать о том, что композитор оставался к северу от Альп до тех пор, пока его не вызвали в Венецию годом или двумя позже. Третья возможность подразумевается одной из интерпретаций мадригала "По горам и холмам", опубликованного в "Первой книге мадригалов на пять голосов" 1566 года. Здесь пастух и его стадо из земли, орошаемой реками Секкья и Скультенна (то есть в окрестностях Модены), приглашаются поселиться в стране, питаемой реками Тичино, Ламбро и По (прозрачный намек на территорию Милана). Не исключено, что упомянутый пастух - это кардинал Карло Борромео, аббат-комендатор аббатства Нонантола (само расположенное near точки, где Секкья и Скультенна почти сходятся), торжественный въезд которого в Милан (город, который должен был стать его постоянной резиденцией) состоялся 23 сентября 1565 года. Если это так, то Габриели, вероятно, проживал и работал в ломбардской столице или near нее. Дальнейшие косвенные доказательства в поддержку этой гипотезы предоставляются, надо признать, поздними указаниями в книге Паоло Мориджи "Знать Милана" 1595 года: утверждается, что Габриели высоко ценил песнопение "Спаси, Царица" миланского дворянина Лучио Кастельновато, произведение, предположительно сочиненное до 1569 года (в котором году оно было, по-видимому, представлено на суждение папы).

На совещании 12 июля 1566 года прокураторы "Сан-Марко" выделили Клаудио Меруло сумму в 10 дукатов (чуть больше месячного жалования) за службу в период с конца ноября 1565 года, после того как Аннибале Падовано не вернулся на свой пост после отпуска, и до прибытия Габриели в Венецию: это позволяет предположить, что Габриели вступил в должность постоянного органиста "Сан-Марко" в начале 1566 года. Его прибытие знаменует собой важный шаг в обеспечении стабильности музыкального учреждения Герцогской капеллы, находившегося под угрозой после смерти Вилларта, недолгого пребывания Киприано де Роре на посту руководителя капеллы и последующего исчезновения Падовано. Дзарлино, недавно назначенный руководителем капеллы, сохранял свой пост до своей смерти в 1590 году; Меруло, "второй" органист базилики с 1557 года, оставался на своей должности до 1584 года; многие талантливые певчие и, прежде всего, инструменталисты (братья Далла Каса в 1568 году; корнетист Джованни Бассано в 1576 году) были добавлены в штат в этот период. Сам Габриели оставался на своем посту до своей смерти в августе 1585 года, несмотря на попытку с участием Лассо переманить его на службу к герцогу Вильгельму Пятому Баварскому в 1574 году.

Мало подробностей известно о личной и профессиональной жизни Габриели. Примерно в то время, когда он был назначен органистом "Сан-Марко", он, по-видимому, взял на себя некоторую экономическую ответственность за семью своей сестры Паолы: в юридическом документе от марта 1567 года он соглашается выступить финансовым поручителем за Джакомо, старшего брата Джованни Ди Файса (впоследствии Габриели), который собирался поступить в монастырь. Документы, представленные для налоговых оценок в 1566 году, позволяют предположить, что Габриели тогда снимал два отдельных жилых помещения: одно для себя и другое для Паолы и ее семьи. Из этого следует, что он стал де-факто главой семейства Ди Файс. В 1578 году он получил единовременную выплату в 20 дукатов от своих работодателей в "Сан-Марко", по-видимому, в связи с экономическими трудностями, вызванными его (то есть его сестры) многочисленной семьей.

Творчество

Габриели публиковал музыку во всех основных формах и стилях, распространенных в Венеции конца XVI века: мессы, мотеты, мадригалы, джустинианы, маскарады и театральная музыка (включая хоры для "Царя Эдипа" Софокла в итальянском переводе Орсатто Джустиниани, поставленного в марте 1585 года для открытия театра, спроектированного Андреа Палладио для Олимпийской академии в Виченце: эти хоры представляют собой единственный сохранившийся пример музыки, написанной специально для ренессансных постановок трагического театра).

Посмертные "Концерты" (1587) включают духовные и светские сочинения для важнейших церемоний венецианской церкви и государства. Текст мотета "Благословен Господь Бог" содержит прямое указание на важную военную победу, предположительно, при Лепанто в 1571 году. Первое исполнение мотета "О крест преславный", вероятно, состоялось во время церемонии закладки церкви Реденторе работы Палладио, возведенной венецианским государством в благодарность за окончание эпидемии чумы 1575–1577 годов. Серия частей мессы на пять-шестнадцать голосов (от одного до четырех хоров), возможно, была написана по случаю визита пяти японских принцев в июне 1585 года (хотя в извещении о смерти композитора в конце августа того же года отмечается, что его смертельная болезнь началась примерно за пять месяцев до этого). Мадригалы "Вот когда в ее прекрасной груди" и "Смотри, прекрасная Венеция" посвящены прибытию Генриха III Французского в 1574 году. Мадригал "Счастливая Адрия", напечатанный во "Второй книге мадригалов" на пять, шесть и восемь голосов (1570), был написан для визита эрцгерцога Карла Австрийского в Венецию в 1565 или 1569 году.

Крупномасштабные полихоральные произведения Габриели по стилю менее соответствуют псалмам для двойного хора, опубликованным Виллартом в 1550 году, чем сочинениям, написанным Лассо для мюнхенской придворной капеллы. Действительно, возможно, что пребывание венецианского композитора к северу от Альп предназначалось для того, чтобы ознакомить его с церемониальной музыкой, находящейся в моде при великих северных дворах; его самые ранние известные крупномасштабные мотеты, восьмиголосный "Светлая, словно сияющая" и двенадцатиголосный "Будь милостив к нам, Боже", появились в издании, в значительной степени состоящем из мотетов в честь различных членов семьи Габсбургов. По сравнению с этими произведениями его более поздние полихоральные композиции демонстрируют тенденцию к более четкому разделению между различными группами исполнителей, и наблюдается растущее предпочтение контрапунктической простоты, аккордовой фактуры и гомофонных блоков звука (хотя и модифицированных, предположительно, за счет импровизированной орнаментики); имитация, когда она присутствует, с такой же вероятностью может происходить между целыми группами голосов, как и между отдельными партиями. Это, возможно, является результатом четкого пространственного разделения групп исполнителей в "Сан-Марко". Расширение общего диапазона в предположительно более поздних работах (где в некоторых случаях крайние голоса достигают нот "до" большой октавы и "ля" третьей октавы) является явным указанием на участие инструментов; в некоторых произведениях пометка одного хора как "капелла" указывает на то, что это единственная полностью вокальная группа. Дальнейшими характеристиками более поздних работ являются возросшая склонность к использованию гармонических отношений V–I и растущее осознание структурных возможностей музыкальной кульминации через использование постепенного укорочения длительностей нот и ускорения темпа обмена между хорами.

В своих мадригалах Габриели быстро отошел от сонета Петрарки в пользу поэтического мадригала. Несколько текстов были положены на музыку только им, что позволяет предположить, что он имел прямой контакт с concerned поэтами или что покровители требовали от него положить на музыку specific тексты. Как и в мотетах, здесь прослеживается растущее использование гомофонной фактуры (контрастирующей с пассажами в имитационном контрапункте), и тексто-музыкальное соотношение становится более силлабическим; разнообразие все чаще достигается за счет повторения фраз в разных комбинациях голосов и на разных высотах. Влияние Лассо особенно очевидно в его грегесках и джустинианах (предшественниках, в свою очередь, мадригальных комедий Орацио Векки и Адриано Банкьери); очевидными образцами являются произведения Лассо 1555 года.

В своей клавирной музыке Габриели использовал стандартные формы токкаты, ричеркара, канцоны и интонации. Интонации — это прелюдии, написанные в квазиимпровизационном стиле, с аккордами, выдерживаемыми в одной руке, против которых другая рука обеспечивает декоративную фигурацию. Некоторые токкаты схожи по стилю, хотя и длиннее; другие отмечены добавлением имитационной, фугообразной секции, которая в некоторых случаях приходит к доминированию над всей композицией в целом. Венеция, несомненно, была важным центром развития этой формы; многие композиторы в то или иное время работали в городе, и шестеро были органистами "Сан-Марко". Ричеркары Габриели последовательно контрапунктичны, с протяженным развитием основной темы на фоне последовательности контратем, с которыми она часто тесно связана. Канцоны в основном представляют собой транскрипции французских шансон с незначительной адаптацией оригинала, кроме орнаментики, особенно в каденциях.

Популярность Габриели как композитора подтверждается многочисленными переизданиями его сборников, а также частым появлением его сочинений в антологиях. Его вокальные произведения продолжали публиковаться и переписываться в рукописях в Италии и, вплоть до глубокого XVII века, в немецкоязычных регионах и Нидерландах, как в оригинальной форме, так и в аранжировках для лютни или клавира. Еще около 1640 года, в Германии или для немецкого покровителя, его четырехголосные мотеты и мадригалы, а также его три органные мессы (вероятно, опубликованные в утерянной четвертой книге органных сочинений Габриели) были переписаны в клавирной табулатуре в Италии. Свидетельства популярности Габриели за пределами Венеции, и в особенности к северу от Альп, предоставляются посвящениями его публикаций.Из невенецианских лиц, которым посвящены сочинения, явное большинство — северяне, и все они — титулованные главы государств, высокопоставленные церковные сановники (включая папу Григория XIII) или ведущие банкиры. Напротив, среди венецианцев нет высокопоставленных патрициев, патриархов или, в целом, людей особого богатства, власти или влияния: актер, купец и музыкант Антонио Молино, чиновник второго ранга Джироламо Молино и Доменико Парута, аббат венецианского монастыря "Сан-Грегорио". Семья Джованни Сарачини (лица, которому посвящена "Первая книга мадригалов на шесть голосов" 1574 года) из Болоньи владела банкирской фирмой в Венеции. Что касается деятельности и влияния Габриели как учителя, Лодовико Дзаккони в своем труде "Практика музыки" 1592 года упомянул его многочисленных учеников и заявил, что сам учился у Андреа. Другими учениками были Ханс Лео Хаслер и Грегор Айхингер (дальнейшее доказательство популярности Габриели в Северной Европе) и, естественно, Джованни Габриели. В 1585 году венецианский музыкант Марко Факоли предусмотрел в своем завещании обучение своего сына игре на клавишных и общему музыкальному образованию у Габриели, что подтверждает его превосходство как учителя в Венеции.

Произведения

Духовная музыка (латинские тексты)

• Мессы (на 4-12 голосов)
• "Духовные песнопения" ("Cantiones sacrae") в нескольких томах (например, "Prima pars cantionum sacrarum", 1565)
• Мотеты, включая:
• "Благословен Господь Бог" ("Benedictus Dominus Deus")
• "О крест преславный" ("O crux splendidior")
• "Светлая, словно сияющая" ("Lucida ceu fulgida") (на 8 голосов)
• "Будь милостив к нам, Боже" ("Deus misereatur nostri") (на 12 голосов)

Духовная музыка (итальянские тексты)

• Духовные мадригалы

Светская вокальная музыка

• Мадригалы (опубликованы в многочисленных сборниках, например, "Primo libro di madrigali a cinque voci", 1566; "Secondo libro di madrigali", 1570)
• "Плачьте, очи мои" ("Piangete occhi miei")
• "Юная донна под зеленым лавром" ("Giovane donna sott’un verde lauro")
• "Счастливая Адрия" ("Felici d’Adria")
• "Вот когда в ее прекрасной груди" ("Hor che nel suo bel seno")
• "Смотри, прекрасная Венеция" ("Ecco Vinegia bella")
• Жанровые зарисовки: "Грегески" ("Greghesche") и "Джустинианы" ("Giustiniane")

Музыка для сцены

• Хоры для трагедии "Царь Эдип" ("Oedipus tyrannus") Софокла (1585)

Инструментальная музыка (орган)

• Токкаты
• Ричеркары
• Канцоны (часто based на французских шансонах)
• Интонации ("Intonazioni")

Сборники

• Посмертный сборник "Концерты" ("Concerti", 1587), содержащий духовные и светские сочинения для больших составов

Ноты сочинений Андреа Габриэли на сайте библиотеки IMSLP