• Дата рождения: крещён 19 мая 1616
• Место рождения: Штутгарт
• Дата смерти: 7 мая 1667
• Место смерти: Эрикур, Монбельяр, Франция

Биография

Иоганн Якоб Фробергер считался выдающимся немецким композитором клавишной музыки середины XVII века. Он был придворным органистом в Вене, учился у Фрескобальди в Риме, путешествовал и выступал в Нидерландах, Англии, Франции, Германии и Италии. Он создал неповторимую индивидуальную идиому, используя стилистические особенности итальянской, французской и немецкой клавишной музыки. Его произведения оказали сильное влияние на Луи Куперена и немецких клавишных композиторов вплоть до времени И.С. Баха.

Несмотря на важность Фробергера в истории клавишной музыки и то уважение, которым он пользовался в конце XVII и XVIII веках, документация о его жизни фрагментарна. Записи Вальтера и Маттезона неточны. Вальтер, например, указал Галле, а не Штутгарт, в качестве места рождения Фробергера и ошибся в дате его рождения на 19 лет. Только в 1930-х годах эти ошибки были окончательно исправлены. Однако его семья была родом из Галле; там жил его дед Симон, и там же в 1575 году родился его отец Базилиус. Базилиус поступил тенором в хор герцогской капеллы Вюртемберга в Штутгарте в 1599 году, а в 1621 году стал капельмейстером. Хотя четверо из шести его оставшихся в живых сыновей позже работали в придворной капелле Штутгарта, нет никаких сведений о том, что Иоганн Якоб служил там.

Предположительно, Фробергер получил музыкальное образование от своего отца, возможно, от других членов семьи, а также, возможно, от И.У. Штайгледера, который стал придворным органистом в 1627 году. Музыкальная жизнь штутгартского двора обогатилась музыкантами из многих уголков Италии, Франции, Англии и Германии. Судебные архивы свидетельствуют о службе там нескольких английских лютнистов. Самому Базилиусу платили за обучение одного из его собственных сыновей в 1627–1628 годах; кто именно из шести сыновей, неизвестно. Таким образом, юный Фробергер в раннем возрасте познакомился с основными европейскими стилевыми течениями в музыке.

После смерти Базилиуса его сыновья Иоганн Георг и Исаак продали музыкальную библиотеку отца вюртембергскому двору; сохранился каталог, свидетельствующий о том, что в личной коллекции Базилиуса было много произведений ведущих современных итальянских и немецких мастеров.

По причинам, которые остаются неясными, Фробергер отправился в Вену, вероятно, примерно в 1634 году, возможно, намереваясь присоединиться к императорской капелле. Однако это произошло во время Тридцатилетней войны, в которой Священная Римская империя и Вюртемберг находились по разные стороны баррикад. Сообщение Маттезона о том, что шведский посол привёз Фробергера в Вену, впечатлённый его певческими способностями, вряд ли соответствует действительности. Ни в одном архивном материале Штутгарта нет упоминаний о Иоганне Якобе ни до, ни после его переезда в Вену. Тем не менее, он, должно быть, поддерживал какие-то связи с герцогской семьёй, поскольку его последней должностью был пост музыканта вдовствующей герцогини Монбельярской.

Базилиус, его жена и дочь умерли от чумы в 1637 году. Иоганн Якоб работал органистом в императорской капелле в Вене с 1 января по 30 октября 1637 года. В июне 1637 года, очевидно, после первоначального отказа, ему был предоставлен отпуск для поездки в Рим для обучения у Фрескобальди со стипендией в 200 гульденов. Документ, подтверждающий предоставление этой стипендии, также свидетельствует о том, что на него оказывалось давление с целью перехода в католическую веру, что он в конце концов и сделал, вероятно, в Риме.

После обучения у Фрескобальди Фробергер вернулся в императорскую капеллу в Вене и в апреле 1641 года возобновил свою работу в качестве органиста и камерного музыканта, оставаясь на этом посту до октября 1645 года. Второе пребывание в Италии, которое, возможно, началось уже в ноябре 1645 года, по-видимому, привело к дальнейшему обучению у иезуита-эрудита Афанасия Кирхера в Риме. Фрескобальди, его наставник в инструментальной музыке, умер в 1643 году; теперь Фробергер хотел достичь такого же мастерства в духовной вокальной музыке в традициях "prima pratica". Книга Кирхера "Всеобщая музыка" содержит первую публикацию сочинения Фробергера "Фантазия на гексахорде", включённую в рукопись с автографом "Вторая книга" 1649 года, подаренную композитором императору Фердинанду III в сентябре 1649 года.

Во время пребывания в Риме Фробергер освоил "музыкальную арку" Кирхера — инструмент для сочинения музыки в пяти различных стилях: речитатив, церковная музыка, фуга, танцевальная и инструментальная симфония, а также полифонические комбинации для восьми голосов и даже целых 16, разделённых между четырьмя хорами. Это устройство предназначалось для избранных, особенно для коронованных особ.

На обратном пути в Австрию Фробергер продемонстрировал "музыкальную арку" правящим князьям Флоренции и Мантуи и был награждён подарками. В сентябре 1649 года он вернулся в Вену и сразу же продемонстрировал композиторское устройство Кирхера императору. Он также подарил ему "Вторую книгу", которая, как и аналогичный подарочный экземпляр с маркировкой "Четвёртая книга", была каллиграфически оформлена старым другом Фробергера Иоганном Фридрихом Зауттером. В письме к Кирхеру от 18 сентября 1649 года Фробергер рассказал, как он успешно преподнёс "музыкальную арку" Фердинанду III, а ранее — различным итальянским князьям.

В Вене игру Фробергера на клавесине слушал Уильям Суонн, английский дипломат, состоявший на службе у принца Оранского. 15 сентября 1649 года Суонн сообщил министру иностранных дел принца Константину Гюйгенсу, что этот музыкант был "человеком редким среди спинетистов". Всю свою жизнь Гюйгенс, сам талантливый лютнист и композитор, высоко ценил Фробергера, и благодаря ему Фробергер познакомился с музыкой и произведениями французских музыкантов, таких как Шамбоньер, Готье и Мерсенн.

Период траура, последовавший за смертью императрицы 19 августа 1649 года, ограничил музыкальную активность при венском дворе. Возможно, именно это стало причиной отъезда Фробергера из Вены в турне, которое в итоге продлилось более трёх лет. Вполне вероятно, что одним из первых мест, которые он посетил, был Дрезден, где он выступал при дворе курфюрста в дружеском состязании с Маттиасом Векманом, вероятно, осенью или зимой 1649–1650 годов. Он был награждён золотой цепью и, в свою очередь, подарил курфюрсту рукописный том своих работ. Его дружба с Векманом, зародившаяся в результате этой встречи, была продолжительной.

В марте 1650 года он находился в Брюсселе при дворе эрцгерцога Леопольда Вильгельма фон Габсбурга, брата императора и губернатора испанских Нидерландов. Существуют архивные свидетельства, что деньги были выплачены через агента эрцгерцога за выступления Фробергера и предполагаемые транспортные расходы на его дальнейшую поездку. В декабре 1652 года был произведён платёж самому Фробергеру за выступление перед эрцгерцогом.

По словам Бальтазара Эрбена, который учился у Фробергера в конце лета 1653 года, поездка его учителя привела его из Дрездена в Кёльн, Дюссельдорф, Брюссель, Зеландию, Брабант и Фландрию, а из Антверпена он отправился в Париж. Фробергер выступал в столице Франции в сентябре 1652 года и всё ещё был там, когда лютнист Бланроше скончался в ноябре после внезапного падения в его присутствии, о чём говорится в трогательной музыкальной элегии "Гробница господина Бланроше".

В этот период Фробергер также побывал в Лондоне, куда прибыл без гроша в кармане после того, как был ограблен пиратами между Кале и Дувром, что запечатлено в "Жалобе на лондонского прохожего", открывающей его 30-ю сюиту. Учитывая ограниченность общественной музыкальной жизни Англии во времена Содружества, вполне вероятно, что Фробергер поспешил вернуться в Париж, где музыка продолжала процветать даже во время войн Фронды. В письме к Кирхеру от февраля 1654 года Фробергер сообщал, что в Англии его спрашивали о книге "Всеобщая музыка".

Весной 1653 года Фробергер проезжал через Гейдельберг и Нюрнберг по пути в Регенсбург, где император созвал имперский сейм. В апреле 1653 года Фробергер снова поступил на службу в императорскую капеллу и оставался на этом посту до тех пор, пока 30 июня 1657 года, вскоре после смерти Фердинанда III, ему не было выплачено последнее жалованье.

При новом режиме Фробергер не был восстановлен на своём посту в императорской капелле, несмотря на посвящение ещё одного тома своих произведений Леопольду I. Этот том, вероятно, был создан в некоторой спешке и, в отличие от подаренных Фердинанду III, не был украшен каллиграфически. Считается, что причины увольнения Фробергера были скорее политическими, чем художественными. Как Маттезон, так и Вальтер приписывают это "императорской немилости".

Император Фердинанд III умер 2 апреля 1657 года, но подтверждение его преемника не произошло ещё в течение 15 месяцев. Задержка, как говорят, была вызвана противодействием Людовика XIV и ряда его союзников среди рейнских князей, включая курфюрста-архиепископа Майнцского. Вероятно, что орден иезуитов также был против избрания Леопольда. Связь Фробергера с этими кругами, которые новый император считал враждебными, скорее всего, стала причиной его внезапного увольнения, несмотря на его долгую службу в императорской капелле.

Кирхер, его наставник в Риме, был центральной фигурой в ордене иезуитов, а связь Фробергера с двором могущественного курфюрста-архиепископа Майнцского подтверждается тем фактом, что он выступал там в сентябре 1665 года. Посмертные публикации произведений Фробергера, начатые Бурже в Майнце в 1693 году, были посвящены секретарю этого архиепископства И.Я. Вальтеру, некогда ученику Кирхера в Риме, и, возможно, спонсировались им.

Большая часть того, что известно о последних 18 месяцах жизни Фробергера, содержится в переписке между Гюйгенсом и вдовствующей герцогиней Монбельярской. В письме Гюйгенса от октября 1666 года, в ответ на письмо от Фробергера, упоминается, что тот писал о своём намерении вскоре вернуться к императорскому двору. Однако, насколько известно, этого не произошло. Вместо этого Фробергер жил фактически в уединении в замке Эрикур, вдовьей резиденции герцогини Сибиллы.

Там он умер от удара 6 или 7 мая 1667 года и был похоронен 10 мая, о чём Сибилла сообщила Гюйгенсу 25 июня 1667 года. Фробергер, по-видимому, чувствовал, что его конец близок, и за день до смерти передал герцогине золотую монету, чтобы отдать её ректору Бавилье на могилу, милостыню бедным и чаевые слугам в замке, где он жил. Его врач, доктор Биннингер, рассказывал в своих мемуарах, что его вызвали к Фробергеру, но он прибыл только после того, как пациент уже скончался. Ни церковь в Бавилье, ни замок Эрикур не сохранились.

Творчество

Несмотря на то, что значительная часть жизни Фробергера была посвящена служению при императорском дворе и путешествиям, его истинное наследие заключается в его клавирных сочинениях. Они представляют собой уникальный синтез итальянской виртуозности, французской танцевальной элегантности и немецкой контрапунктической глубины. Его сюиты, токкаты, фантазии, ричеркары и каприччио не только определили пути развития клавирной музыки на десятилетия вперёд, но и заложили основы для последующего расцвета немецкой клавирной школы. Его способность передавать личные переживания и эмоции через инструментальную музыку, как в программных пьесах, так и в более абстрактных формах, делает его одной из самых значительных фигур в истории музыки.

Иоганн Якоб Фробергер занимает ключевое место в истории клавирной музыки как композитор, синтезировавший итальянскую, французскую и немецкую традиции. Его творчество стало мостом между стилем Фрескобальди и школой клавесинистов XVII века, оказав глубокое влияние на таких композиторов, как Луи Куперен, Дитрих Букстехуде и, в конечном счёте, И.С. Бах.

Фробергер наиболее известен своими сюитами, в которых он стандартизировал последовательность танцев: аллеманда, куранта, сарабанда и жига. Эта модель стала основой для последующих поколений композиторов. Его сюиты отличаются не только формальной стройностью, но и глубокой выразительностью, отражающей как личные переживания композитора, так и влияние французской лютневой музыки с её изысканной орнаментикой.

Его токкаты и фантазии, созданные под влиянием Фрескобальди, демонстрируют виртуозное владение контрапунктом и импровизационную свободу. Фробергер также был мастером программной музыки, о чём свидетельствуют такие пьесы, как "Гробница господина Бланроше", "Жалоба на лондонского прохожего" и "Медитация о моей будущей кончине". В этих сочинениях он достигает редкой для инструментальной музыки того времени эмоциональной глубины и повествовательности.

Ричеркары и каприччио Фробергера демонстрируют его блестящее владение полифонической техникой, унаследованной от нидерландской школы и развитой под влиянием итальянских мастеров. Его вклад в развитие фуги был высоко оценён последующими поколениями.

Фробергер также писал вокальную музыку, в основном на латинские тексты, следуя традициям "prima pratica". Эти сочинения, хотя и менее известны, чем его клавирные работы, свидетельствуют о его универсальности и глубоком понимании различных музыкальных стилей.

Произведения

Клавирные сочинения

Сюиты (более 30), включая стандартную последовательность аллеманда – куранта – сарабанда – жига:

• Сюита № 20, содержащая "Медитацию о моей будущей кончине"
• Сюита № 30, содержащая "Жалобу на лондонского прохожего"
• Токкаты
• Фантазии, включая "Фантазию на гексахорде"
• Ричеркары
• Каприччио
• Канцоны
• "Гробница господина Бланроше" ("Tombeau de M. Blancheroche") — элегия на смерть лютниста

Рукописные сборники

• "Вторая книга" ("Libro secondo"), 1649 — подарена императору Фердинанду III
• "Четвёртая книга" ("Libro quarto") — подарочный экземпляр
• "Первая книга" ("Libro primo") — утрачена
• "Третья книга" ("Libro terzo") — утрачена

Вокальные сочинения

• Духовная музыка на латинские тексты (мотеты и другие сочинения в традициях "prima pratica")

Теоретические труды (опосредованно)

• Демонстрации "музыкальной арки" ("arca musurgica") Кирхера при европейских дворах

Ноты сочинений Иоганна Якоба Фробергера на сайте библиотеки IMSLP