• Дата рождения: 24 января 1712
• Место рождения: Берлин
• Дата смерти: 17 августа 1786
• Место смерти: Потсдам

Биография

Фридрих II Великий был королём Пруссии, флейтистом, композитором и либреттистом, одним из самых значительных музыкальных покровителей XVIII века.

Его отец, Фридрих Вильгельм I, был встревожен тем, что его сын с ранних лет предпочитал интеллектуальные и художественные занятия военным и религиозным. Несмотря на то, что Фридрих находился под присмотром днём и ночью, несмотря на гнев отца и телесные наказания, ему удавалось, отчасти благодаря соучастию матери и старшей сестры Вильгельмины, читать запрещённые книги, придерживаться французской одежды и манер и играть дуэтом на флейте со своим слугой.

Когда ему было семь лет, ему разрешили учиться игре на басовой скрипке и четырёхчастной композиции у органиста собора Готлиба Хейна. Вильгельмина, также одарённая в музыкальном плане, участвовала с ним в импровизированных концертах. Во время визита в Дрезден в 1728 году принц был потрясён, услышав свою первую оперу "Клеофида" Хассе; там же он впервые услышал игру флейтиста И.И. Кванца, который вскоре после этого начал время от времени приезжать в Берлин, чтобы давать Фридриху уроки игры на флейте.

Некоторое время король терпел подобные развлечения, но к 1730 году его неодобрение переросло в запрет. 4 августа 1730 года, когда Фридриху было 18 лет, он попытался бежать в Англию. Результатом стало его тюремное заключение и обезглавливание одного из его "сообщников" в его присутствии. Вместо того чтобы сломаться, принц стал более трезвым и ортодоксальным.

В 1733 году он неохотно женился на избранной для него невесте, Елизавете Кристине Брауншвейгской. Он принял командование полком и так глубоко погрузился в управление государством, что в конце концов завоевал доверие даже своего отца. Но он не собирался отказываться от своих интересов: в своей резиденции в Руппине он содержал небольшую группу музыкантов-инструменталистов; случайные уроки у Кванца продолжались; в 1735 году он назначил К.Х. Грауна главным придворным музыкантом, а в 1736 году, когда он переехал в Райнсберг, с ним переехали 17 музыкантов, в том числе К.Х. и И.Г. Грауны, Франц и Иоганн Бенда, Кристоф Шаффрат и И.Г. Янич. Среди его посетителей были Альгаротти, Мопертюи, Фонтенель, лорд Балтимор, Гравезанд и Вольтер.

Когда Фридрих наконец взошёл на трон 31 мая 1740 года, он сразу же погрузился в социальные и политические реформы, военные завоевания и возрождение прусского искусства и литературы. Не прошло и двух месяцев после его вступления на престол, как он предпринял первые шаги к созданию Берлинской оперы: К.Х. Граун, теперь уже в официальном качестве капельмейстера с солидным окладом в 2000 талеров в год, был направлен в Италию нанимать певцов для прусского двора, а королевский архитектор Г.В. фон Кнобельсдорф получил заказ начать работу над монументальным оперным театром. Тем временем опера процветала во временном театре. Другим агентам, таким как Вольтер и Альгаротти, было поручено нанять актёров и танцоров в Париже, а также певцов из Италии, а также машинистов, костюмеров и либреттистов.

На фоне этого брожения, когда 20 октября умер император Карл VI Австрийский, Фридрих немедленно приступил к осуществлению планов, кульминацией которых стало его вторжение в Силезию — первая из многих военных кампаний, благодаря которым он превратил Пруссию в великое современное государство. Когда в марте 1741 года Граун вернулся в Берлин со своей итальянской труппой певцов, Фридрих был на поле боя. В первые годы своего правления Фридрих с одинаковым рвением расширял географические и культурные границы Пруссии.

К.Ф.Э. Бах, уже регулярно выступавший в Райнсберге, официально присоединился к придворному оркестру в 1740 году в качестве первого клавесиниста; Кванц, уволенный со своей должности в Дрездене, был назначен в 1741 году с жалованьем в 2000 талеров в год. Кристоф Никельман был нанят в 1744 году в качестве второго клавесиниста. В 1754 году на Фридриха работало около 50 музыкантов, не считая исполнителей придворных интермеццо и членов оперного хора: около 40 инструменталистов и восемь солистов. К.Х. Граун был капельмейстером и главным композитором оперы, а И.Ф. Агрикола — придворным композитором. Кванц был флейтистом, камерным композитором и руководителем инструментальных вечеров.

Трое сольных певцов в 1754 году были кастратами: Джованни Карестини, Антонио Убери и Паоло Бедески. Бенедетта Мольтени, впоследствии жена Агриколы, была примадонной до 1748 года, когда её пост заняла Джованна Аструа.

Новый оперный театр на Унтер-ден-Линден был открыт 7 декабря 1742 года. С этой даты и до начала Семилетней войны в 1756 году в стандартном сезоне были представлены две новые оперы Грауна и отдельные произведения Хассе. Большая часть оставшейся части года была заполнена интермеццо, пасторальными пьесами или серенадами; в течение всего года в королевских покоях исполнялась инструментальная музыка. Солистом на этих вечерах был либо Фридрих, либо Кванц; музыка почти всегда состояла из концертов или сонат для флейты.

В ходе Семилетней войны Фридрих постепенно стал "старым Фрицем", негибким и реакционным. Инструментальная музыка при дворе находилась в упадке: Никельман ушёл в 1756 году, К.Ф.Э. Бах — в 1767 году. С марта 1756 по декабрь 1764 года в Берлинском оперном театре не ставилось ни одной оперы, а с конца войны и до смерти Фридриха почти все оперные постановки были возобновлением довоенных произведений. К.Х. Граун умер в 1759 году; после войны его место занял Агрикола. После смерти Агриколы в 1774 году руководство оперой перешло к К.Ф.К. Фашу, а с 1776 года до самой смерти Фридриха его сменил И.Ф. Рейхардт.

Качество и размах покровительства Фридриха в значительной степени зависели от его собственных достижений как флейтиста, композитора и либреттиста. Анализ всей дошедшей до нас критики его игры и изучение музыки, которую он исполнял, приводят к выводу, что он был намного выше среднего уровня как исполнитель, особенно в адажио. Фридрих также принимал участие, по крайней мере в качестве консультанта, в подготовке большинства либретто, которые Граун ставил, находясь у него на службе. Самыми выдающимися музыкальными достижениями при дворе Фридриха были произведения композиторов, работавших на него или находившихся под его влиянием. Фридриху также принадлежит заслуга в создании возвышенного музыкального произведения Баха, основанного на изобретённой королём теме, на которую Бах импровизировал во время визита в Потсдам в 1747 году.

Творчество

Фридрих II был не только покровителем искусств, но и практикующим музыкантом и композитором. Все его сочинения датируются периодом до Семилетней войны. В некоторых оркестровых произведениях он оставлял внутренние партии, чтобы их заполнили другие. Его образцом в сонатах и концертах для флейты был Кванц, а через него — сонаты Тартини и сольные концерты Вивальди. В своей драматической музыке Фридрих следовал стилю Грауна.

Произведения Фридриха отличаются уверенностью и очарованием. Точное количество его композиций определить сложно, поскольку трудно отделить его творчество от творчества артистов, которых он нанимал. Хотя он намеревался, чтобы его произведения исполнялись только перед ним самим, после его смерти они были многократно переизданы.

Как либреттист, Фридрих написал для Грауна оперы "Силла", "Монтесума", а также части опер "Братья-враги" и "Меропа". Его "Монтесума" считается лучшим либретто, когда-либо созданным Грауном. Он также набросал сюжеты для опер "Кориолано" и "Время любви".

Произведения

Инструментальная музыка

• 121 соната для флейты с бассо континуо
• 4 концерта для флейты с оркестром
• Симфонии
• Увертюры
• Марши

Либретто

• "Силла" ("Silla") для оперы К.Х. Грауна, 1753
• "Монтесума" ("Montezuma") для оперы К.Х. Грауна, 1755
• Фрагменты либретто для опер "Братья-враги" ("I fratelli nemici") и "Меропа" ("Merope") для К.Х. Грауна, 1756

Сюжетные наброски для опер:

• "Кориолано" ("Coriolano") К.Х. Грауна, 1749
• "Время любви" ("La stagione d'amore") И.Ф. Агриколы, 1755

Литературные труды

• "Письма к публике" ("Lettres sur la musique"), Берлин, 1753