• Дата рождения: 1584
• Место рождения: Клайн-Айхштедт, близ Кверфурта
• Дата смерти: 23 сентября 1638
• Место смерти: Росток

Биография

Даниэль Фридерици был немецким композитором, музыкальным писателем и редактором. Мальчиком он ушёл из дома, чтобы зарабатывать себе на жизнь в качестве певца, а позже как участник хора. После недолгого пребывания в Кверфурте он отправился в Айслебен, где встретил местного ректора, с которым в 1598 году переехал в Гербштедт. Согласно Рейну, он брал там уроки композиции у Валентина Хаусмана, который, будучи хорошо знаком с итальянской светской музыкой и поэзией, вероятно, познакомил Фридерици со стилем итальянского мадригала.

Фридерици пробыл в Гербштедте четыре года, а затем отправился через Зальцведель и Бург в Магдебург, где встретил своего второго главного учителя, кантора Фридриха Вайсензее. Поскольку последний был одним из важнейших немецких представителей венецианского полихорального стиля, Фридерици приобрёл знания не только о современном нидерландском и немецком мотетном репертуаре, но и о новейших тенденциях в направлении нового международного стиля.

После завершения учёбы Фридерици странствовал по Гессену и Вестфалии; Рейн сообщал, что он также побывал в Нидерландах. Некоторое время он оставался в Оснабрюке, работая помощником учителя в гимназии, а в 1612 году поступил в Ростокский университет. Его первое опубликованное произведение, "Первый музыкальный венок", появилось в начале 1614 года. Тем временем он, должно быть, зарекомендовал себя перед графом Антоном Гюнтером Ольденбургским, который вызвал Фридерици в свою резиденцию летом 1614 года и назначил его кантором и хормейстером. Ростокские власти пытались убедить его вернуться, но граф не отпускал его до 1618 года. В день Вознесения того же года он стал кантором церкви Святой Марии, главной церкви Ростока, и в течение следующих двух десятилетий ему предстояло доминировать в музыкальной жизни города.

Первым важным событием, для которого ему пришлось организовывать музыку, было 200-летие основания университета в 1619 году. Три дня спустя он получил степень магистра теологии. В 1623 году он подал заявление на вакантное место в Ростоке и произнёс пробную проповедь, но не был выбран. Однако городской совет предложил ему должность заместителя ректора школы. Фридерици отказался от предложения и оставался кантором до конца своей жизни. Это ни в коей мере не было менее прибыльным постом; власти оценили его работу, повысили ему жалованье и назначили капельмейстером всех ростокских церквей. В 1632 году его пригласили стать кантором и музыкальным директором гимназии в Ревеле, но он предпочёл остаться в Ростоке. Шесть лет спустя он умер от чумы.

Творчество

Хотя Фридерици был в основном занят церковной музыкой, его композиторское наследие включает примерно равное количество духовных и светских произведений. Из песни в его "Музыкальном амулете", перечисляющей имена 42 композиторов, мы знаем, что он был знаком с духовными произведениями Жоскена и Клеменса-нон-Папы, хотя для него, как и для большинства его коллег, Лассо занимал почётное место. Однако современные итальянские композиторы, такие как Каччини и Монтеверди, а также Шейн и Шютц, не перечислены, что указывает на собственный ретроспективный стиль Фридерици.

Его произведения для церкви в основном основаны на текстах из Псалмов и пророков, которые он обычно писал сам, предпочитая форму AABB, обычно используемую для светских песен. Единственными исключениями являются его двухорная обработка псалма 121 и семь мотетов из сборника "Блаженная лестница гроба и небес". В 1625 году Фридерици опубликовал новое издание "Благочестивых песнопений" финна Теодорикуса Петри. Этот сборник, первоначально составленный для возрождения латинского школьного пения в Швеции, использовался во всём Балтийском регионе.

Фридерици, по-видимому, получал большее удовольствие от написания музыки для развлечения. Он неоднократно подчёркивал в предисловиях или на титульных листах, что считает свои песни лекарствами, исцеляющими юные сердца от меланхолии и возрождающими веселье; они, должно быть, пользовались большим спросом во время Тридцатилетней войны. Песни, напоминающие песни Хасслера, обычно гомофонны; однако Фридерици также знал английскую светскую музыку, особенно Томаса Морли, чьи трёхголосные канцонеты он редактировал в 1624 году. Его любовь к общественным собраниям и веселью, должно быть, была хорошо известна, так как в предисловии к сборнику застольных песен ему пришлось защищаться от обвинений в пьянстве. В своём последнем сборнике "Музыкальные любови" обработки стали более сложными; они включают сольные пассажи, фиоритуры и смены размера.

Как педагог и теоретик, Фридерици шёл по прогрессивному пути. Его немецкий трактат "Музыка фигуралис" во многом противоречил философской доктрине старшего Бурмейстера: Фридерици больше заботился о практических аспектах музыки, которые он обсуждал живым языком, и его трактовка ладов обнаруживает чувство тональности. Этот труд является хорошим источником по немецкой исполнительской практике того периода. В противовес правилу XVI века отбивать такт, как часы, он советовал певцам варьировать ударение в соответствии со словами текста. Трактат пользовался большим успехом, выдержав восемь изданий, и был ещё высоко ценим в немецкоязычных странах в начале XVIII века.

Произведения

Духовная вокальная музыка

• "Первый музыкальный венок" ("Sertum musicale primum"), для 3 голосов (1614)
• "Второй музыкальный венок" ("Sertum musicale alterum"), для 4 голосов (Росток и Грайфсвальд, 1619)
• Псалом 121 царя и пророка Давида ("Psalmus regii prophetae Davidis, centesimus vigesimus primus"), для 8 голосов (2 хора) (1622)
• "Священные бицинии, или Дистихи на воскресные евангелия и главные праздники" ("Bicinia sacra, sive Disticha super evangelia dominicalia et praecipuorum festonim"), для 2 голосов (1623)
• "Священный музыкальный вертоград" ("Viridarium musicum sacrum"), для 4, 5 голосов (1625)
• "Блаженная лестница гроба и небес о семи ступенях" ("Selige Grab- und Himmels Leiter von sieben Spalten"), 7 избранных мотетов для 5 голосов (1628)
• "Юношеские услады" ("Deliciae juveniles"), часть первая, для 4 голосов (1630)
• "Юношеские услады", часть вторая ("Deliciarum juvenalium, ander Theil"), для 4 голосов (1630)
• Канон для 2 голосов
• 2 немецких хорала (анонимные, приписываются Фридерици)

Светская вокальная музыка

• "Первый музыкальный букетик" ("Servia musicalis prima"), для 3, 4 голосов (1614, утрачено; 2-е изд. 1617)
• "Второй музыкальный букетик" ("Servia musicalis altera"), для 4, 5 голосов (Росток и Любек, 1617)
• Эпиталама в честь бракосочетания Конрада Брандта ("Eja veni Dorothea"), для 5 голосов (1620) — утрачена
• Эпиталама в честь бракосочетания Маттеуса Рёслера ("Quam pulchra es"), для 6 голосов (1621) — утрачена
• Эпиталама в честь бракосочетания Райнхарда Детлевеса ("Pulchrae sunt genae tuae"), для 5 голосов (1621) — утрачена
• "Новый весьма весёлый и забавный кводлибет" ("Neues gantz lustiges und kurtzweiliges Quodlibet"), для 5 голосов, с диалогом для 5, 6 голосов (1622; 2-е изд. 1635 как "Новые вести, или Весёлый и весьма забавный музыкальный кводлибет из всевозможных весёлых сообщений и новостей")
• "Музыкальные любови" ("Amores musicales"), часть первая, для 3, 4 голосов (1624)
• "Музыкальные почести" ("Honores musicales"), для 4–6 голосов (1624)
• "Музыкальный амулет против меланхолии" ("Amuletum musicum contra melancholiam"), для 5 голосов (1627)
• "Гилародикон" ("Hilarodicon"), сборник застольных песен для 5 голосов (1632)
• "Музыкальные любови" ("Amores musicales"), для 5, 6 голосов с бассо континуо (1633)
• Музыка к школьной комедии "Товия" ("Tobias, das ist: Eine fröliche, lustige und sehr anmutige Newe Comoedia"), Росток, 1637 — утрачена

Редакторские работы

• Т. Морли: "Канцонеты, или Короткие песенки" ("Canzonets, or Little Short Songs"), немецкое издание с немецкими текстами, для 3 голосов (1624) — включает 4 мелодии, предположительно принадлежащие Фридерици
• Т. Петри: "Благочестивые песнопения" ("Piae Cantiones", Росток, 1625)

Теоретические труды

• "Музыка фигуралис, или Новое наставление в искусстве пения" ("Musica figuralis, oder Newe Unterweisung der Singe Kunst", 1618, 4-е изд. 1649)
• "Краткое извлечение необходимейших правил" ("Kurtzer Extract der nothwendigsten Regeln", Лейпциг, 1632) — отрывок из трактата

Ноты сочинений Даниэля Фридерици на сайте библиотеки IMSLP