• Дата рождения: сентябрь 1583
• Место рождения: Феррара
• Дата смерти: 1 марта 1643
• Место смерти: Рим

Биография

Джироламо Фрескобальди был итальянским композитором и органистом, одним из величайших клавишных композиторов первой половины XVII века.

1. Феррара, Рим и Фландрия, 1583–1608 годы

Фрескобальди родился в период последнего расцвета музыкальной культуры Феррары при герцоге Альфонсо II д'Эсте. Его отец, Филиппо, был человеком состоятельным и влиятельным, возможно, органистом. Нет никаких свидетельств того, что Фрескобальди из Феррары были связаны с одноименным флорентийским дворянским домом. Хотя у Альфонсо II были и другие художественные интересы, самой большой страстью его была музыка. Он содержал музыкальное заведение, описанное в книге Эрколе Боттригари "Желание", в которое входили как итальянские, так и фламандские исполнители; музыкальную библиотеку, насчитывающую более 250 наименований; и обширный инструментарий: только у клавишников был выбор из четырёх клавиорганов, пяти органов и пяти клавесинов, которые обслуживались профессионалами. Главной жемчужиной музыки Альфонсо был тщательно охраняемый концерт дам — ансамбль певиц-виртуозок, которые также играли на арфе, альте и лютне в сопровождении клавишных и архилютни. Для концерта дам Луццаски сочинил виртуозные произведения для одного-трёх высоких голосов с клавишным аккомпанементом. Среди музыкантов, посетивших Феррару в этот период, были Порта, Маренцио, Меруло, Дауленд, Верт, Лассо, Барди, Корси, Ринуччини, Каччини и Монтеверди. Самым важным гостем был Карло Джезуальдо, который прибыл в 1594 году, чтобы жениться на Элеоноре, сестре наследника Альфонсо Чезаре д'Эсте, со свитой, включавшей клавишника Сципиона Стеллу, лютниста Фабрицио Филомарино и Ринальдо делл'Арпа.

О музыкальном образовании и ранних годах жизни Фрескобальди известно немного. Суперби отметил его не по годам развитый талант органиста; Либанори описал его как вундеркинда и как певца, и как инструменталиста, особенно играющего на клавишных инструментах, которого "возили по разным главным городам Италии". В списке органистов Феррарской академии Смерти 14-летний Фрескобальди указан как преемник Эрколе Пасквини после его ухода в 1597 году. Возможно, благодаря Академии Фрескобальди снискал покровительство двух членов семьи Бентивольо, величайших дворян Феррары после Эсте и сыновей знаменитой певицы Изабеллы Бендидио. Маркиз Энцо Бентивольо был придворным, всадником и солдатом, ставшим важнейшим импресарио итальянских зрелищ начала XVII века. Его брат кардинал Гвидо был интеллектуалом, писателем и духовным лицом. В феррарский кружок молодого Фрескобальди входили также Фьорини и Антонио Горетти, выдающийся музыкальный любитель.

В посвящении "Каприччи" 1624 года Фрескобальди объявил себя учеником Луццаски, который считался одним из величайших органистов своего времени, а также одним из немногих музыкантов, способных играть на архиклавесине Николы Вичентино. До недавнего времени было известно только о четырёх подлинных клавишных работах Луццаски. К особенностям, которые роднят его ричеркары с сопоставимыми ранними работами Фрескобальди, относятся ладовая организация, использование различных комбинаций клавиш и умеренное использование трёхдольных разделов. Их фактура часто плотная, в отличие от иногда неуклюжих расширений неаполитанской клавишной музыки. Необычный формат — четыре клавишных номера в начале — также используется в первой клавирной публикации Фрескобальди "Фантазии" 1608 года.

Фрескобальди также изучал творчество великого северного композитора, работавшего в Венеции. В письме от 1607 года говорится, что, уезжая во Фландрию, он оставил Луццаски томик старых ричеркаров Адриана Вилларта. Апель утверждал, что многие отличительные черты клавишного стиля Фрескобальди восходят к неаполитанским источникам, однако многие неаполитанские и фрескобальдиевские черты возникли в общей североитальянской традиции. Ладвиг признал "ритмические варианты" Апеля важной формой — вариационной канцоной.

После смерти Альфонсо II в 1597 году и безуспешных притязаний его кузена Чезаре Феррара вернулась к папству. Климент VIII Альдобрандини и его племянник кардинал Пьетро совершили великолепный визит в город в 1598 году. Трое братьев Пиччинини, знаменитых лютнистов из Феррары, поступили на службу к кардиналу Пьетро и вернулись с ним в Рим. Луццаски посетил Рим в 1601 году. Дата отъезда Фрескобальди из Феррары в Рим неизвестна, но его можно отождествить с органистом Джироламо, работавшим в церкви Санта-Мария-ин-Трастевере с января по май 1607 года. Посвящая свои "Фантазии" Франческо Боргезе, брату папы Павла V, Фрескобальди заявил, что сыграл эти произведения для Боргезе, когда находился в Риме с монсеньором Гвидо Бентивольо весной 1607 года. В мае того же года Бентивольо был назначен архиепископом и отправился в качестве нунция ко двору эрцгерцогов во Фландрию. В сопровождении большой свиты, включая Фрескобальди и Джироламо Пиччинини, он прибыл в Брюссель 9 августа.

Визит во Фландрию ознаменовал новый этап в карьере Фрескобальди: это была его первая и единственная поездка за пределы Италии ко двору, известному своей музыкой и религиозными зрелищами, где работали итальянские, испанские, английские и фламандские музыканты. Среди придворных органистов были Пеэтер Корнет и Питер Филипс. Возможно, смерть Луццаски в сентябре 1607 года ускорила рост независимости Фрескобальди. В 1608 году он опубликовал своё первое полное произведение — сборник из 19 пятиголосных мадригалов, напечатанный Пьером Фалезом из Антверпена. Его твёрдое намерение представить свои работы на суд всего мира положило начало серии тщательно продуманных публикаций, на которых зиждется его слава.

21 июля 1608 года капитул собора Святого Петра в Риме избрал Фрескобальди органистом капеллы Джулия, главного музыкального учреждения базилики, в качестве преемника Эрколе Пасквини. Этот пост был предоставлен Фрескобальди Энцо Бентивольо. Фрескобальди, вероятно, покинул Фландрию в середине мая, но задержался с приездом в Рим, задержавшись в Милане, чтобы опубликовать "Фантазии". После сильного давления со стороны окружения Бентивольо Фрескобальди прибыл в Рим из Феррары 29 октября 1608 года. Он приступил к своим обязанностям на первой вечерне в честь Дня всех святых 31 октября и играл на двух следующих праздниках "с большим удовлетворением и благодарностью".

2. Рим, 1608–1615 годы

К приезду Фрескобальди капелла Джулия состояла из певцов под руководством Франческо Сориано. В капелле Джулия использовались такие инструменты, как скрипка, корнет, виолоне, тромбон, орган и лютня. Их выступления обычно проходили в небольших залах, таких как часовни базилики. Полихоральная музыка с дополнительными певцами и инструментами исполнялась капеллой Джулия в особых случаях. Музыкальный репертуар как капеллы Джулии, так и Папской капеллы был консервативным и основывался на произведениях Палестрины. В распоряжении Фрескобальди в Сан-Пьетро были два крупных стационарных органа.

Капелла Джулии платила Фрескобальди 72 скудо в год, и, чтобы выжить, он зарабатывал дополнительный доход службой в благородных домах, обучением игре на клавишных и случайной работой. По прибытии Энцо Бентивольо в Рим в 1608 году Фрескобальди присоединился к его музыкальному сообществу, созданному по образцу феррарского концерта дам. Певцы Энцо обучались контрапункту и исполнительству у Фрескобальди. В 1609 году Фрескобальди защищался от обвинений в том, что он соблазнил певицу Анджелу Занибелли. В июне 1612 года был зарегистрирован незаконнорожденный ребёнок, Франческо, как сын Фрескобальди и миланки Орсолы Травальини. Они поженились в феврале 1613 года, и в июле родилась дочь Маддалена. Их первый "официальный" ребёнок, Доменико, родился в 1614 году. В 1613 году Фрескобальди ненадолго вернулся к обучению членов семьи Бентивольо.

3. Мантуя и Рим, 1615–1628 годы

Поступление Фрескобальди на службу к кардиналу Пьетро Альдобрандини датируется периодом с середины 1610 по конец 1611 года. Переговоры Фрескобальди с мантуанским двором кардинала-герцога Фердинандо Гонзаги отражали изменение политической судьбы его римского покровителя. Переговоры начались в ноябре 1614 года. Фрескобальди выразил готовность принять участие в возрождении музыкальной жизни при Мантуанском дворе. Их соглашение включало зарплату в 600 скудо и ссуду в 300 скудо на публикацию "Токкат". В середине февраля 1615 года Фрескобальди прибыл в Мантую, но в мае вернулся в Рим, а в сентябре отказался от другого предложения. Наиболее ощутимым результатом стала первая книга "Токкат", презентационное издание, выгравированное на меди Николо Борбоне. Изменения, внесённые Фрескобальди, показывают, что он заботился об эстетике так же, как и о музыке. Эта работа была переиздана в расширенном варианте в 1615–1616 годах. Две версии обращения "К читателю" представляют собой развёрнутый рассказ об исполнении токкат.

По возвращении в Рим и поступлении на службу к кардиналу Альдобрандини Фрескобальди увеличил своё жалованье в церкви Святого Петра преподаванием и служением по особым случаям в других церквях. В 1624 году, возможно, в поисках другого покровителя, Фрескобальди посвятил свои "Каприччи" Альфонсо д'Эсте, принцу Модены. Он вспоминал о своём феррарском обучении у Луццаски. В 1626 году Фрескобальди объединил "Речеркари" и "Каприччи" в один том. В 1627 году он опубликовал второй том "Токкат", также гравированный Борбоне. Фрескобальди продолжал служить в базилике.

4. Флоренция, 1628–1634 годы

В ноябре 1628 года Фрескобальди получил назначение органистом к великому герцогу Тосканскому Фердинандо II. Фрескобальди, самый высокооплачиваемый из придворных музыкантов Медичи, оставался во Флоренции до 1634 года. В 1630 году он выступал с двумя певцами перед французским послом. На освящении нового собора в Колле-ди-Валь-д'Эльса Фрескобальди служил органистом. В октябре 1630 года он был назначен органистом флорентийского баптистерия. Позже, в том же году, он опубликовал две книги "Арий".

5. Рим, 1634–1643 годы

В последние годы жизни Фрескобальди в Риме его репутация и финансовое благополучие вышли на новый уровень. Он вернулся в апреле 1634 года под покровительством семьи правящего папы Урбана VIII Барберини. Кардинал Франческо Барберини повысил жалованье Фрескобальди как органисту капеллы Джулия. В 1637 году кардинал Франческо субсидировал переиздание обеих книг "Токкат". В 1640 году Пьетро Делла Валле писал, что Фрескобальди "использует другую манеру, с большей галантностью в современном стиле". Фрескобальди не принимал участия в операх Барберини, но, возможно, участвовал в домашних музыкальных академиях.

В последние годы жизни Фрескобальди принимал активное участие в знаменитых великопостных представлениях в Оратории дель Крочифиссо. Наиболее яркое представление о нём как об исполнителе можно получить из "Ответа любопытному" французского виртуоза игры на гамбе Андре Можара, который слышал его в 1639 году. Выступления сочетали инструментальные произведения с мотетами и ораториями. Можар отметил, что "хотя печатные работы Фрескобальди в достаточной мере свидетельствуют о его способностях, чтобы судить о его глубоких знаниях, необходимо услышать, как он импровизирует токкаты". Фрескобальди умер 1 марта 1643 года и был похоронен в базилике Святых Апостолов.

Творчество

Джироламо Фрескобальди был центральной фигурой в развитии клавирной музыки раннего барокко. Его новаторский подход к композиции, гармонии и форме оказал глубокое влияние на поколения композиторов, включая И.С. Баха. Его творчество можно разделить на три основные области: клавирная музыка, органная музыка и вокальная музыка.

Клавирная музыка Фрескобальди, включающая токкаты, фантазии, ричеркары, каприччио и канцоны, отличается смелым использованием диссонанса, хроматики и ритмической свободы. Его токкаты, в частности, представляют собой виртуозные, импровизационные пьесы, которые ломают строгие полифонические рамки и исследуют новые выразительные возможности инструмента. Он также систематически разрабатывал вариационные формы, основанные на популярных песнях и танцах.

Его органная музыка, включая сборник "Цветы музыки", предназначалась для литургического использования и демонстрирует его глубокое понимание возможностей органа. Эти произведения включают мессы, основанные на григорианских cantus firmi, и виртуозные токкаты для исполнения до или после службы.

Вокальная музыка Фрескобальди, хотя и менее известна, также важна. Его мадригалы и арии демонстрируют влияние современной ему монодии и оперного стиля, с выразительными мелодическими линиями и гибким аккомпанементом.

Вклад Фрескобальди в музыкальную теорию и педагогику также значителен. Его предисловия к собственным изданиям содержат ценные сведения об исполнительской практике того времени, включая аппликатуру, орнаментику и темповые обозначения.

Произведения

Клавирная музыка

• "Фантазии" ("Fantasie"), 1608
• "Токкаты и партиты" ("Toccate e partite"), книга 1, 1614–1615; расширенное издание 1615–1616
• "Токкаты" ("Toccate"), книга 2, 1627
• "Речеркари и канцони французские" ("Recercari, et canzoni franzese"), 1615
• "Каприччи" ("Capricci"), 1624
• "Цветы музыки" ("Fiori musicali"), 1635 — сборник органных пьес, включающий три мессы
• "Канцоны alla francese" ("Canzoni alla francese"), посмертно 1645
• "Канцоны для игры на инструментах" ("Canzoni da sonare"), для 1–4 инструментов с бассо континуо, 1628

Вокальная музыка

• "Первая книга мадригалов" ("Primo libro de madrigali"), для 5 голосов, 1608
• "Арии" ("Arie musicali"), 2 книги, 1630

Духовная музыка

• "Liber secundus diversarum modulationum" ("Вторая книга различных песнопений"), 1627

Ноты сочинений Джироламо Алессандро Фрескобальди на сайте библиотеки IMSLP