• Дата рождения: крещён 17 июня 1644
• Место рождения: Унтершванинген, Средняя Франкония
• Дата смерти: около 1710
• Место смерти: неизвестно

Биография

Иоганн Вольфганг Франк был немецким композитором. Поскольку его отец, умерший в 1645 году, занимал важный административный пост при дворе маркграфа Бранденбург-Ансбахского, а семья его матери была родом из Ансбаха, вполне вероятно, что Франк получил там превосходное образование в латинской школе. Это подтверждается его поступлением в Виттенбергский университет в 1663 году.

Самое позднее с 1665 по 1668 год он служил при дворе Ансбаха секретарем в его музыкальном учреждении и наставником детей правящей семьи. Весной 1668 года Франку был предоставлен отпуск, возможно, для путешествия и учёбы в Италии.

С приходом к власти нового правительства маркграфа Иоганна Фридриха в 1672 году Франк снова оказался в Ансбахе и был назначен директором придворной музыки и театра. Его новое назначение позволило ему реорганизовать и расширить придворный оркестр, тем самым восстановив славу придворной капеллы и повысив значимость оперы в придворных развлечениях. Помимо музыки к спектаклям и балетам, он написал свои первые оперы "Странствующая принцесса, или Над Андромедой и Персеем" и "Верлибр Фебуса". Он сочинил значительное количество духовной музыки для придворной капеллы, а в 1677 году был назначен придворным капелланом.

В январе 1679 года он бежал из Ансбаха после убийства другого придворного музыканта. Он нашёл убежище в Гамбурге, где его музыке предстояло доминировать в опере в течение следующих шести лет. В 1678 году Гамбург стал первым городом за пределами Венеции, где был открыт публичный оперный театр — Театр на Генземаркт. В 1679 году Франк поставил четыре оперы, а в период с того времени по 1686 год он представил множество опер. В то время он был не только оперным капельмейстером, но и музыкальным руководителем протестантского кафедрального собора и написал множество священных песен, в основном на стихи гамбургского священника Генриха Эльменхорста.

Франк опубликовал сборники арий из четырёх опер: "Эней", "Веспасиан", "Диоклетиан" и двухчастной оперы "Кара Мустафа". Сохранившиеся образцы музыки из его опер содержатся только в этих четырёх сборниках, а его единственная сохранившаяся опера с речитативами и ариями — "Сон Кекропса". Когда-то считалось, что это было возрождение в Гамбурге в 1680 году ансбахской постановки 1679 года. Происхождение партитуры и гамбургского исполнения остаётся неясным.

В 1690 году Франк переехал в Лондон, где, как сообщается, давал аналогичные оперные представления. В последующие годы он участвовал в совместных выступлениях с Робертом Кингом. Франк сочинил несколько английских песен, которые появились в лондонских журналах.

Точная дата и место его смерти неизвестны, но высказывается интригующее предположение, что он, возможно, был убит в Испании.

Творчество

Оперы Франка сыграли важную роль в формировании самобытности немецкой оперы в конце XVII века. Сохранившиеся данные свидетельствуют о том, что его оперы создавались в популярном стиле, сочетающем элементы венецианской оперы и французской музыки. Речитативы в "Сне Кекропса" очень выразительны, с активной гармонической поддержкой, предвосхищающей стиль ариозо, и чётко отделены от арий, которые относятся к противоположным типам.

Есть строфические песни, основанные на танцевальных ритмах, явно носящих популярный или фольклорный характер. Другие, часто строфические, стилистически являются немецкими, поскольку отражают дух, а иногда, вероятно, и саму мелодию хоралов. Третий вид арии, обычно гораздо более продолжительный и с указанием темпа "адажио", использует сильные эмоциональные диссонансы и драматические мелодические жесты, с риторическими вставками для выражения трагических или других печальных чувств.

Как и в случае с ариями из венецианской оперы, Франк часто завершал свои арии короткими инструментальными вставками, повторяющими заключительную вокальную фразу. По-видимому, он был первым гамбургским оперным композитором, который использовал оркестр для сопровождения некоторых арий и вставлял короткие концертные инструментальные пассажи, чтобы подчеркнуть особенно выразительную вокальную фразу. Также заслуживают внимания несколько случаев обращения к трубе.

В то время как мелодическое письмо, как правило, имеет лёгкий, популярный оттенок, встречается много примеров более сложного вокального стиля с длинными мелизматическими пассажами, которые кажутся скорее инструментальными, чем вокальными по своему характеру. Гармонический язык демонстрирует эффективное использование выразительных, неподготовленных диссонансов и частых внезапных переходов от мажорных аккордов к минорным для риторического воздействия.

Произведения

Оперы (большинство утрачено, сохранились только сборники арий)

• "Странствующая принцесса, или Над Андромедой и Персеем" ("Die reisende Prinzessin, oder Über Andromeda und Perseus"), Ансбах, 1675
• "Верлибр Фебуса" ("Der glückliche Liebeswechsel Phöbus"), Ансбах, 1678
• "Эней" ("Aeneas"), Гамбург, 1680 — сохранился сборник арий
• "Веспасиан" ("Vespasian"), Гамбург, 1681 — сохранился сборник арий
• "Диоклетиан" ("Diocletian"), Гамбург, 1682 — сохранился сборник арий
• "Кара Мустафа" ("Cara Mustapha"), двухчастная опера, Гамбург, 1686 — сохранился сборник арий
• "Сон Кекропса" ("Der Traum des Cekrops"), единственная сохранившаяся полная опера
• Другие оперы, поставленные в Гамбурге в 1679–1686 годах

Духовная музыка

• Многочисленные священные песни на стихи Генриха Эльменхорста
• Духовная музыка для придворной капеллы в Ансбахе

Светские вокальные сочинения

• Несколько английских песен, опубликованных в лондонских журналах (1690-е годы)

Музыка к драматическим спектаклям и балетам

• Произведения для придворного театра в Ансбахе (1672–1679)

Ноты сочинений Иоганна Вольфганга Франка на сайте библиотеки IMSLP