• Дата рождения: 1604
• Место рождения: Рим
• Дата смерти: 8 января 1688
• Место смерти: Рим

Биография

Франческо Фоджа был итальянским композитором, одним из важнейших капельмейстеров в Риме XVII века, служившим во многих самых престижных хорах города и широко публиковавшим церковную музыку. Он обучался как хорист в иезуитской церкви Сант-Аполлинаре под руководством Оттавио Каталано и, возможно, Антонио Чифры. Он также получил наставления от других важных римских маэстро, включая братьев Нанино и Паоло Агостини.

В начале своей карьеры он работал за пределами Рима, служа в 1620-х годах при дворах курфюрста Фердинанда Максимилиана в Кёльне, герцога Максимилиана I Баварского в Мюнхене и эрцгерцога Леопольда Австрийского в Брюсселе. После возвращения в Италию он стал капельмейстером соборов в Нарни и Монтефьясконе. Выплаты с 1628 года показывают, что он работал в римской церкви Санта-Мария-ин-Акиро, а между 1634 и 1636 годами служил в важном хоре церкви Санта-Мария-ин-Трастевере.

В 1637 году он был назначен на престижную должность капельмейстера базилики Сан-Джованни-ин-Латерано, причём контракт предусматривал пожизненное пребывание на посту. Хотя в 1661 году он покинул её ради аналогичной должности в церкви Сан-Лоренцо-ин-Дамазо, именно во время его длительного пребывания в Сан-Джованни Фоджа утвердил свою репутацию композитора и маэстро. Между 1645 и 1681 годами он опубликовал многочисленные тома мотетов, месс и других литургических произведений в то время, когда нотопечатание в Италии переживало трудные времена. Некоторые его тома переиздавались, многие отдельные сочинения были заказаны для антологий, и описи показывают, что многие капеллы в Папской области, Тоскане и Германии исполняли его произведения по рукописям.

Он неоднократно избирался главой Конгрегации музыкантов и был востребован для руководства празднованиями дней святых в меньших церквях, часто предполагавшими elaborate музыкальные постановки. Он также несколько раз служил маэстро для великопостных бдений Оратория дель Сантиссимо-Крочефиссо по просьбе герцога Альтемпса.

Его ученики были важны в следующем поколении римских музыкантов и включали Дж.Б. Бьянкини, Дж.О. Питони и его собственного сына Антонио Фоджу. Возможно, именно ради Антонио старший Фоджа совершил свой последний карьерный шаг в 1677 году в церковь Санта-Мария-Маджоре: его контракт предусматривал, что Антонио будет его помощником, а затем сменит его на посту капельмейстера после его смерти.

Творчество

Достижения Фоджи как церковного композитора были признаны современниками, включая Антимо Либерати, который указывал на его лёгкость в обращении с различными стилями и, в частности, на его способность угождать ушам как учёных, так и невежд.

Участие Фоджи в Оратории дель Сантиссимо-Крочефиссо привело к созданию двух работ, которые могут быть с уверенностью ему приписаны, и нескольких других, которые в разное время ему приписывались. Подобно другим римским ораториям середины века, эти произведения представляют собой лёгкую смесь речитатива, ариозо и эпизодического ариозного письма, но, используя его полифонические навыки, хор и ансамблевые вклады в его произведениях несколько более заметны, чем у его современников.

Малоформатные мотеты Фоджи для двух или трёх голосов с континуо обнаруживают острое чувство концертного стиля. Например, мотет "В скорбях" для двух сопрано имеет типично благоразумное сочетание секвенционного движения между двумя голосами, пассажей параллельными терциями и намёков на имитационное развитие.

Однако именно композиции для полного хора являются настоящими шедеврами его наследия: вечерние псалмы, марианские антифоны, литании, мессы и оффертории, подчёркивающие основную деятельность Фоджи как церковного музыканта. В этих работах он неизменно сочетает контрапунктическое мастерство с убедительной ритмической и гармонической изобретательностью. Имитационные вступления в частях месс обычны, но мотивы чётко вырезаны с точки зрения ритма и тонального фокуса, а энергичные трёхдольные пассажи обеспечивают частый метрический контраст. Фоджа также эпизодически использовал современные формальные достижения; например, в своей мессе "Ликуйте Богу" он использует остинатный бас.

Композиционная ориентация Фоджи представляется преимущественно полифонической и, вероятно, оправдывает утверждение Мартини о том, что он был последним композитором "римской школы", основанной Палестриной.

Произведения

Оратории

• "Давид, бегущий от лица Саула" ("David fugiens a facie Saul")
• "Товия" ("Tobiae oratorium")
• "Святой Иоанн Креститель" ("S Giovanni Battista") — музыка утрачена

Сомнительные оратории

• "Даниил" ("Daniele")
• "Торжество Страстей" ("Victoria Passionis")

Прочие духовные сочинения (опубликованы в Риме)

• "Церковные созвучия" ("Concentus ecclesiastici"), для 2–5 голосов, бассо континуо (органа) (1645)
• "Месса и священные песнопения" ("Missa et sacrae cantiones"), для 2–5 голосов, бассо континуо (органа), опус 3 (1650)
• "Литании и священные песнопения" ("Litanie et sacrae cantiones"), для 2–5 голосов, бассо континуо (органа), опус 4 (1652)
• "Псалмы" ("Psalmi"), для 4 голосов, бассо континуо (органа) (1660)
• "Священные песнопения" ("Sacrae cantiones"), для 2–5 голосов, бассо континуо (органа), опус 6 (1661)
• "Восемь месс" ("Octo missae"), для 4–5, 8–9 голосов, бассо континуо (органа) (1663)
• "Священные песнопения" ("Sacrae cantiones"), для 3 голосов, бассо континуо (органа), опус 8 (1665)
• "Вечерняя псалмодия" ("Psalmodia vespertina"), для 5 голосов, бассо континуо (органа), книга 2, опус 13 (1667)
• "Мессы" ("Messe"), для 3–5 голосов, бассо континуо (органа), опус 15 (1672) — переработанное издание 1675 сохранилось лишь частично
• "Литании" ("Litanie"), для 3–6 голосов, бассо континуо (органа), опус 16 (1672)
• "Мотеты и оффертории" ("Motetti et offertorii"), для 2–5 голосов, бассо континуо (органа), опус 16
• "Оффертории" ("Offertoria"), для 4–8 голосов, бассо континуо (органа), опус 18 (1681)
• Многочисленные отдельные сочинения в антологиях 1642–1675 годов

Ноты сочинений Франческо Фоджа на сайте библиотеки IMSLP