• Дата рождения: предположительно 6 сентября 1656
• Место рождения: Шёнфельд, близ Карлсбада
• Дата смерти: 27 августа 1746
• Место смерти: Раштатт

Биография

Иоганн Каспар Фердинанд Фишер был немецким композитором. Его итальянизированные вокальные сочинения, литургические органные произведения в немецкой традиции, а также оркестровые и клавирные работы, испытавшие влияние Люлли, были высокого качества и оказали влияние на поколение композиторов, предшествовавшее И.С. Баху.

Фишер происходил из семьи ремесленников и посещал пиаристскую гимназию в Шлаккенверте, резиденции герцога Юлиуса Франца Саксен-Лауэнбургского. Там он, должно быть, получил и хорошее базовое музыкальное образование, поскольку пиаристский орден исполнял современную музыку в своих школах и церквях и ожидал активного участия от своих членов. Возможно, первыми учителями композиции у него были капельмейстеры и придворные музыканты Иоганн Хёнель, Августин Пфлегер и Георг Блейер. Поскольку герцог Юлиус Франц посылал одарённых музыкантов для дальнейшего обучения в другие места и имел связи с дрезденским двором, Фишер, возможно, приобрёл своё высокое контрапунктическое мастерство у Кристофа Бернхарда в Дрездене. Нет доказательств того, что он когда-либо учился у Люлли в Париже. Произведения Люлли были известны и исполнялись в Богемии благодаря печатным партитурам и визиту Георга Муффата в Прагу в 1677 году. Фишер мог интенсивно изучать их во время своих поездок в Прагу и замок Раудниц на Эльбе в ходе своей профессиональной деятельности.

В 1689 году или ранее герцог Юлиус Франц назначил Фишера преемником Пфлегера на посту капельмейстера в Шлаккенверте; его имя с этим титулом появляется в финансовых отчётах, касающихся свадеб двух принцесс в 1690 году. После раздела государства в конце 1690 года Фишер, вероятно, был назначен придворным капельмейстером маркграфа Людвига Вильгельма Баденского. Маркграф женился на наследнице Шлаккенверта, принцессе Сибилле Августе, и сделал своей резиденцией это место во время войны с Францией. Ясные свидетельства положения Фишера видны в титулах его печатных работ, начиная с 1695 года. Двор переехал в Раштатт в 1705 году, но из-за сокращения штата в военные годы Фишер не сопровождал его. Только в октябре 1715 года, после основания пиаристского фонда в городе, он наконец получил там должность, которую занимал до самой смерти.

Связь Фишера с аугсбургским издательским домом Лоренца Кронингера и Готлиба Гёбеля, выпустившим его опусы 1, 2, 3 и 5, вероятно, была обеспечена соборным органистом Иоганнесом Шпетом. Шпет представил опус 1 Фишера капитулу Аугсбургского собора в 1694 году, а опус 3 — в 1701 году, и в письме упоминал о внесении исправлений в опус 3.

В 1691 году Фишер женился на Марии Франциске Макасин, дочери бургомистра Иоахимсталя. Происхождение его молодой жены и личности крёстных родителей его детей показывают, что он пользовался высоким уважением в кругах, где вращался. После ранней смерти первой жены в 1698 году Фишер женился во второй раз, вероятно, в начале 1700 года, и этот брак продлился до 1732 года.

Все духовные произведения, оперы и сочинения для придворных празднеств, написанные Фишером в Раштатте, утрачены; сохранились лишь некоторые тексты. Два сборника сочинений для клавишных инструментов были опубликованы без номеров опусов. Фишер, возможно, познакомился с гравёром и издателем Иоганном Кристианом Леопольдом из Аугсбурга благодаря 23 гравюрам в китайском стиле, выполненным в замке Эттлинген в Бадене в январе 1729 года. Замок Эттлинген был резиденцией маркграфини Сибиллы Августы в её поздние годы, и на одной из серий гравюр изображена придворная капелла в китайских костюмах. Каталог Леопольда указывает, что два сборника Фишера, "Прелюдии и фуги" для органа и "Музыкальный Парнас", должны были появиться самое позднее в 1736 году.

Творчество

Произведения Фишера для дидактического театра пиаристов, а также его сценические диалоги и драматические работы для придворных празднеств невозможно оценить, поскольку ни одно из них, по-видимому, не сохранилось. Большинство текстов принадлежало венскому отцу-настоятелю пиаристского монастыря Мартинусу а Санкто Бруноне.

Восемь сохранившихся месс, как и утраченный реквием, в основном написаны для солистов, хора, инструментов и континуо. Фишер предпочитал камерную инструментовку. Только одна, "Месса великого ожидания", является торжественной мессой с трубами. "Месса в контрапункте" относится к типу великопостной мессы, только для голосов и континуо. В этой покаянной мессе есть три необычные особенности: во-первых, Фишер написал два разных "Господи, помилуй" — одно для Адвента, другое для Великого поста; во-вторых, это полная месса на духовные мелодии; в-третьих, Фишер вплёл григорианскую мелодию в "Слава". Все мессы Фишера демонстрируют высокое контрапунктическое мастерство в стреттах, инверсиях, увеличении, уменьшении, двойном контрапункте и так далее. Остинатные разделы предполагают знание североитальянских и римских обработок ординария.

Удивительно, что, имея так много обработок ординария, Фишер не опубликовал ни одной мессы. Одной из причин могли быть его стеснённые финансовые обстоятельства; другой — то, что его обработки иногда требовали больших составов.

Оффертории представляют собой обработки нелитургических текстов. Некоторые из них написаны для торжественного эффекта, они разнообразны по форме и всегда хорошо выстроены. Печатные псалмы и литании были известны во всей Центральной Европе благодаря своей простой инструментовке, краткости и тому, как музыка интерпретирует текст. Стилистически они находятся между произведениями Бибера и Фукса в том же жанре.

Восемь оркестровых сюит "Весеннего журнала" обнаруживают влияние Люлли, например, в их инструментовке для пятиголосного струнного оркестра, вступительных увертюрах с трио-эпизодами, использовании двух труб в номерах 1 и 8, метрически дифференцированных менуэтах, чаконах и пассакальях, а также в их программных названиях. Сюиты 1 и 8 обрамляют сборник, будучи в одной тональности. Количество частей варьируется от четырёх до восьми.

"Музыкальный цветочный кустик" и "Музыкальный Парнас", содержащие соответственно восемь и девять сюит, являются примерами французской балетной сюиты, перенесённой на клавишный инструмент. Немногие из них содержат обычные части сюиты; большинство состоит из ряда свободных частей, нанизанных вместе. Прелюдия всегда стоит первой; во внутренних частях сюит есть пассакальи в форме рондо, и каждый сборник содержит обширную контрапунктическую часть. Фишер, несомненно, стремился объединить французский и немецкий стили в этих двух сборниках.

В "Парнасе" французская увертюра в двух разделах является прелюдией; менуэт и трио и рондо встречаются часто; три характерные пьесы расположены рядом в номере 8. Количество голосов варьируется в обоих клавирных сборниках, преобладают три или четыре голоса. Как и в клавирной музыке французских композиторов того же периода, внешние партии в особенности обильно снабжены орнаментикой. В "Цветочном кустике" Фишер предоставил инструкции по их исполнению на латыни с примерами в нотной записи. Диапазон в обоих сборниках — от до до до третьей октавы, так что их можно играть как на клавикорде, так и на клавесине.

Теория о том, что сын Фишера, также названный Иоганном Каспаром Фердинандом, был композитором "Музыкального Парнаса", была опровергнута.

Из двух органных сборников "Прелюдии и фуги по 8 церковным тонам", цикл версетов для альтернативного исполнения в богослужении, по-видимому, датируется началом XVIII века, но был опубликован позднее. Хотя его темы более податливы, а контрапункты более мастерски, стилистически он находится на одном уровне с другим органным сборником композитора, "Ариадной музыкой".

Благодаря большому количеству используемых тональностей 20 прелюдий и фуг "Ариадны музыки" исторически более важны. Оригинальное издание 1702 года утрачено, но рукописная копия и упоминание в Лексиконе Вальтера свидетельствуют о его существовании. Эта серия пьес начинается в до мажоре и заканчивается, после 18 тональностей со случайными знаками, в до миноре. Сборник внёс вклад в вопрос о темперированной настройке клавишных инструментов. И.С. Бах знал и ценил этот сборник и заимствовал некоторые темы для "Хорошо темперированного клавира".

Смелая инициатива Фишера, вероятно, была результатом сотрудничества с organ builder'ом, который любил экспериментировать. С согласия аббата Тепла Раймунда Вильферта, которому посвящена "Ариадна музыка", Фишер и Абрахам Штарк в 1700 году настроили хоровой орган Тепльского монастыря приблизительно в равномерную темперацию. За их успехом последовало сочинение и печать "Ариадны музыки" — эксперимент, который Фишер повторил, хотя и с меньшим количеством тональностей, в литаниях, напечатанных в 1711 году. Позднее он добавил к "Ариадне" консервативное приложение: пять ричеркаров на католические гимны, прелюдии к главным праздникам церковного года.

Подобно своему современнику Георгу Муффату, Фишер стремился к "смешанному стилю", хотя и не высказывался об этом открыто. Его стиль можно охарактеризовать как "немецко-богемский". Цитируя, возможно, чрезмерно восторженное заключение цистерцианца Маврикия Фогта в 1719 году о творчестве Фишера в целом, его можно назвать "испытанным композитором своего времени".

Произведения

Инструментальные сочинения

• "Весенний журнал" ("Le journal du printems"), 8 сюит для 5 струнных, 2 трубы ad libitum, опус 1 (Аугсбург, 1695)
• "Пьесы для клавесина" ("Les pièces de clavessin"), 8 сюит для клавира, опус 2 (Шлаккенверт, 1696; 2-е изд. 1698 как "Музыкальный цветочный кустик") — переиздано в "Собрании сочинений для фортепиано и органа"
• "Ариадна музыка для органостроителя" ("Ariadne musica neo-organoedum"), 20 прелюдий и фуг для органа, опус 4 (Шлаккенверт, 1702) — переиздано в "Собрании сочинений для фортепиано и органа"
• "Прелюдии и фуги по 8 церковным тонам" ("Praeludia et Fugae per 8 tonos ecclesiasticos"), для органа (Аугсбург, без даты; переиздано 1732 как "Цветочный букет") — переиздано в "Собрании сочинений для фортепиано и органа"
• "Музыкальный Парнас" ("Musikalischer Parnassus"), 9 сюит для клавира (Аугсбург, без даты, не позднее 1736) — переиздано в "Собрании сочинений для фортепиано и органа"

Духовная вокальная музыка

• "Вечерни, или Вечерние псалмы" ("Vesperae, seu Psalmi vespertini"), для 4 голосов, 2 скрипок, бассо континуо, опус 3 (Аугсбург, 1701)
• "Лоретанские литании" ("Lytaniae Lauretanae"), для 4 голосов, 2 скрипок, 2 труб/валторн ad libitum, бассо континуо, опус 5 (Аугсбург, 1711)

8 месс:

• "Святого Креста" ("Sanctae crucis"), соль минор, для 8 голосов, инструментов
• "Святого Доминика" ("Sancti Dominici"), ре минор, для смешанного хора, инструментов
• "Великого ожидания" ("Magnae expectationis"), до мажор, для 4 голосов, инструментов
• "Обретения Святого Креста" ("Inventionis sanctae crucis"), ре минор, для смешанного хора, инструментов
• "Святого Архангела Михаила" ("Sancti Michaelis archangeli"), до мажор, для 2 сопрано, альта, тенора, баса, инструментов
• "Святой Цецилии" ("Sanctae Caeciliae"), си-бемоль мажор, для 2 сопрано, альта, тенора, баса, инструментов
• "Святого Духа" ("Sancti Spiritus"), до минор, для 4 голосов, инструментов
• "В контрапункте" ("In contrapuncto"), ре минор, для 4 голосов, органа
• 3 интроита "Роните, небеса" ("Rorate coeli")

6 офферториев:

• "О, досточтимый крест" ("O crux venerabilis"), фа мажор, для 5 голосов, 2 скрипок, 3 альтов, органа
• "Велик Господь и славен" ("Magnus Dominus et laudabilis"), до мажор, для смешанного хора, инструментов
• "Крест Твой, Господи, прославился" ("Crux tua Domine magnificata est"), фа мажор, для 4 солистов, хора, 2 скрипок, 2 альтов, виолончели, органа
• "Небо, рукоплещи сладкой хвалой" ("Coelum plaude dulce laude"), соль минор, для смешанного хора, 2 органов, теорбы
• "В освящение храма" ("In dedicatione templi"), до мажор, для сопрано, альта, тенора, баса, хора, инструментов
• "Ликуйте Богу" ("Jubilate Deo", Концерт о Святом Кресте), для смешанного хора, инструментов
• "О, спасительная жертва" ("O salutaris hostia"), ля минор, для 2 сопрано, альта, тенора, баса, органа
• "О, спасительная жертва" ("O salutaris hostia"), для двух смешанных хоров, 2 скрипок, органа
• "Радуйся, надежда мира, Мария" ("Ave mundi spes, Maria"), для 2 сопрано, 2 скрипок, бассо континуо
• 70 других сочинений, указанных в современных описях — утрачены

Драматические сочинения (музыка утрачена)

• "Абдарамено, умученный Пелагий" ("Abdarameno gemarterte Pelagius", школьная драма), Хорн, Австрия, 1712
• "Поющее-звенящее снежное приношение" ("Sing-klingendes Schnee-Opffer", драматический диалог), 1717
• "Оружейная, книжная и охотничья радость" ("Waffen-, Bücher- und Jägerlust", драматический диалог), 1717
• "Праздник присяги времени" ("Huldigungs-Fest der Zeit"), Раштатт, 1718
• "Мелеагрово обетное чествование огненным приношением" ("Meleagers Gelübd-mässiges Ehren-Feuer-Opffer"), Раштатт, 1718
• "Познанная и оплаканная неблагодарность Филены к своему Спасителю Сотериасту" ("Erkandte und bereuete Undanckbarkeit Philenae gegen ihren Erlöser Soteriastes", школьная драма), Раштатт, 1719
• "Анкей к своей обручённой Алкафое" ("Ancaeens zu seiner Ehe-verlobten Alcathose"), Раштатт, 1721
• "Удовлетворённая супружеская любовь в благополучнейшем возвращении" ("Vergnügte Ehe-Liebe in Hochbeglücktester Wiederkunfft"), Раштатт, 1721
• "Воспевающая невинность, или За христианскую веру под королём" ("Die lobsingende Unschuld, oder Der um den christlichen Glauben unter dem König", школьная драма)

Ноты сочинений Иоганна Каспара Фердинанда Фишера на сайте библиотеки IMSLP