• Дата рождения: около 1660
• Место рождения: Оломоуц
• Дата смерти: 31 августа 1730
• Место смерти: Мангейм

Биография

Готфрид Фингер был моравским композитором и виртуозом игры на басовой виоле. Георг Фингер, его отец или брат, был кантором в церкви Святого Морица в Оломоуце. Готфрид, предположительно, состоял на службе у принца-епископа Карла Лихтенштейна-Кастелькорна, поскольку сочинённые и скопированные им пьесы сохранились в музыкальной коллекции принца-епископа в Кромержиже.

Согласно Риману, Фингер находился в Мюнхене в 1682 году, а весной 1687 года он был в Лондоне: он получил должность в новой католической капелле Якова II. В 1688 году он опубликовал своё сочинение опус 1, которое посвятил Якову II, заявив, что музыка предназначалась для использования в католической капелле. Фингер не последовал за королём в изгнание в 1688 году, а остался в Лондоне и начал успешную карьеру фрилансера.

Он начал с публикации трёх сборников лёгкой и мелодичной музыки, рассчитанных на любителей: "6 сонат или соло" — первого изданного в Англии сборника сонат для инструментов соло и континуо, сборника избранных произведений и сборника музыкальных произведений в двух частях. Последний был опубликован Джоном Банистером, который добавил собственную сюиту из четырёх частей. Фингер сочинил оду в честь дня Святой Цецилии в 1693 году и давал концерты с Джованни Баттистой Драги в Йорк-Билдингс, по крайней мере, с ноября 1693 года.

Карьера Фингера в театре, по-видимому, началась в 1695 году, когда Томас Беттертон и его коллеги отделились от Объединённой труппы и начали выступать в Линкольнс-Инн-Филдс. Он написал сюиту и песню для их первой постановки — пьесы Конгрива "Любовь за любовь" и участвовал ещё по меньшей мере в семи постановках в период с того времени по весну 1697 года.

Ничего не известно о его деятельности в период с апреля 1697 по февраль 1699 года, когда в его честь в Йорк-Билдингс был дан концерт вокальной и инструментальной музыки в итальянской манере. Возможно, он проводил время за границей, во Франции или Италии. По возвращении Фингер снова окунулся в театральную жизнь Лондона, сочиняя музыку к пьесам и полуоперам, поставленным труппой Кристофера Рича в театре Друри-Лейн.

Его карьера в Англии резко оборвалась вскоре после того, как он принял участие в конкурсе на постановку спектакля-маски Конгрива "Суд Париса", заняв четвёртое место. По словам Роджера Норта, "проиграв дело", Фингер "заявил, что он ошибался в своей музыке, поскольку думал, что его должны судить мужчины, а не мальчики, и после этого покинул Англию, и с тех пор его никто не видел".

К декабрю 1701 года он был в Вене. В 1702 году Фингер находился в Берлине на службе у королевы Пруссии Софии Шарлотты, где, по словам Вальтера, он сочинил ещё несколько немецких опер. В этот период его инструментальные сборники издавались в Амстердаме.

К 1706 году он уже находился в Бреслау на службе у герцога Карла Филиппа Нойбергского. Он оставался на службе у Карла Филиппа до конца своей жизни; в октябре 1707 года он стал камермузыкантом в Инсбрукской придворной капелле, а в 1708 году получил должность концертмейстера. В том же году Фингер вернулся в Берлин, где были поставлены его оперы "Красота, побеждающая смерть" и "Роксана и Александр".

По-видимому, он сохранил свой пост концертмейстера, когда следовал за двором в Нойберг-на-Дунае в 1717 году, в Гейдельберг в 1718 году и в Мангейм в 1720 году. Последние годы жизни Фингер в основном посвятил сочинению камерной музыки и сценических произведений для придворных в Мангейме и Дюссельдорфе. В 1723 году его имя исчезло из судебных записей Мангейма.

Фингер был виртуозом игры на басовой виоле, и в 1695 году его назначили преподавать игру на этом инструменте в несостоявшейся Королевской академии. Он не опубликовал ни одной сольной музыки для басовой виолы, но рукописные источники свидетельствуют о том, что он был одним из самых выдающихся композиторов для этого инструмента своего времени.

Творчество

Фингер был плодовитым, но неровным композитором. В своих лучших произведениях он создал эффектный синтез языка Пёрселла с народными и причудливыми элементами музыки его родной Моравии.

Его произведения для басовой виолы включают сонаты и сюиты для одной, двух и трёх виол, а также трио со скрипкой, виолеттой или баритоном — самые ранние из сохранившихся ансамблевых произведений для этого инструмента. Он смело и оригинально писал для виолы, а также популяризировал в Англии центральноевропейский тип ансамблевой сонаты с необычными сочетаниями труб, гобоев, блокфлейт, струнных и континуо. На него оказали сильное влияние его соотечественники; своим мастерством игры на трубе он особенно обязан П.Я. Вейвановскому.

Произведения

Инструментальная музыка

• 6 сонат или соло для сольного инструмента и континуо, опус 1 (Лондон, 1690)
• Сборник избранных произведений (Лондон, 1691)
• Сборник музыкальных произведений в двух частях (Лондон, 1691)
• Многочисленные сонаты и сюиты для одной, двух и трёх басовых виол
• Трио для басовой виолы со скрипкой, виолеттой или баритоном
• Инструментальные сборники, изданные в Амстердаме (около 1702–1706)

Сценическая музыка

• Ода ко дню Святой Цецилии (Лондон, 1693)
• Сюита и песня к пьесе У. Конгрива "Любовь за любовь" (Лондон, 1695)
• Музыка к пьесам и полуоперам для труппы К. Рича в театре Друри-Лейн (1695–1701)
• "Суд Париса" ("The Judgment of Paris"), маска, 1701
• "Красота, побеждающая смерть" ("Siegs der Schönheit über den Tod"), опера, Берлин, 1708
• "Роксана и Александр" ("Roxane und Alexanders Sieg"), опера, Берлин, 1708
• Другие немецкие оперы, сочинённые в Берлине (утрачены)

Духовная музыка

• Произведения для католической капеллы Якова II, опус 1 (Лондон, 1688)

Ноты сочинений Готфрида Фингера на сайте библиотеки IMSLP