• Дата рождения: около 1570–1575
• Место рождения: Козенца
• Дата смерти: 9 ноября 1600
• Место смерти: Козенца

Биография

Акилле Фальконе был итальянским композитором. Его музыкальное образование курировал отец Антонио, который также был композитором. Акилле стал членом Академии Козенцы и по меньшей мере с 1597 года был капельмейстером в Кальтаджироне на Сицилии.

Наиболее важным источником биографических сведений о нём является его книга пятиголосных мадригалов, посмертно опубликованная отцом. Книга также включает отчёт о музыкальном споре, который состоялся в 1600 году между Фальконе и испанским композитором Себастьяном Равалем, тогдашним директором королевской капеллы в Палермо.

Растущая слава Фальконе вызвала зависть Раваля, который, встретившись с ним весной 1600 года в Палермо, спровоцировал его на пари на золотое кольцо за победу в состязании композиторского мастерства. Фальконе передал девять задач Томмазо Джильо, который отправил их через Антонио Иль Версо Равалю. Он предложил импровизировать фуги в каноне, ричеркары в хроматическом и диатоническом стилях и в смеси обоих, с фиксированными правилами соблюдения тем и для различных мензуральных знаков и пропорций. Фальконе также просил, чтобы они сначала провели теоретический диспут обо всех композициях. Однако на деле состязание ограничилось импровизацией пятиголосного канона, причём тему для каждого участника задавал другой.

Доминиканский отец Никколо Тоскано вынес решение 18 апреля 1600 года, что канон Раваля в унисон не показал ни мастерства, ни изобретательности и что он не защитил свою работу убедительным теоретическим аргументом. Сочинение же Фальконе показало большое мастерство как во вступлении голосов, так и в том, что произведение могло исполняться восемью различными способами, а комментарий, приложенный к нему, основывался на лучших авторитетах.

Разъярённый этим поражением, Раваль вызвал Фальконе на импровизацию сочинений перед испанским вице-королём Бернардино ди Кардинесом, герцогом Македа. Фальконе согласился, но с условием, что на ранее поставленные задачи сначала будет дан ответ и что они подробно обсудят теоретические и практические аспекты музыки. Раваль, поддерживаемый некоторыми местными музыкантами и испанцами при палермском дворе, отказался, заявив, что знание таких вещей не необходимо хорошему композитору. Поэтому ответное состязание в королевском дворце ограничилось импровизацией семиголосного канонического мотета и мадригалов соответственно для трёх и шести голосов на фугированные темы, которые должны были использоваться во всех голосах и были выбраны сторонниками участников.

Сочинения были немедленно исполнены перед вице-королём. Но Раваль при соучастии испанцев при дворе перехватил сочинения своего соперника до того, как они попали к судьям, и фальсифицировал их. Протесты и обвинения Фальконе, а также заявление, написанное Тоскано 26 июля 1600 года, были тщетны. Раваль немедленно опубликовал "Апологию", в которой напечатал фальсифицированную версию сочинений Фальконе вместе со своими собственными сочинениями на те же темы, переписанными «с большим временем и тщанием».

Фальконе было запрещено участвовать в каких-либо подобных состязаниях на Сицилии, и он предложил возобновить состязание с Равалем в Риме. Но в Козенце 1 августа, готовясь к путешествию, он тяжело заболел лихорадкой и скончался в ноябре.

В 1603 году Антонио Фальконе опубликовал сборник мадригалов своего сына "Господам музыкантам Рима: мадригалы для пяти голосов… с некоторыми произведениями, созданными экспромтом в состязании с Себастьяном Раваллем… с повествованием о том, как событие на самом деле произошло". В дополнение к мадригалам сборник содержит состязательные пьесы обоих композиторов и другие произведения Фальконе, доказывающие несправедливость судей в Палермо, ложность "Апологии" Раваля и, в частности, исключительное мастерство Фальконе и его новый, изобретательный стиль. В целом оценка Антонио Фальконе состязательных работ и другой музыки его сына заслуживает доверия.

Творчество

Пятиголосные мадригалы Фальконе демонстрируют зрелую стадию жанра; хроматизм используется для выразительных эффектов, а его понимание "второй практики" очевидно в мадригале "Ах, горькая разлука", который целиком построен на цепях диссонансов. Диссонанс снова эффективно используется в двух четырёхголосных ричеркарах и в некоторых мадригалах. Феноменальное контрапунктическое мастерство Фальконе также проявлено в мадригалах; мадригал "Когда впервые я увидел" целиком состоит из разделов, каждый на трёх или четырёх фугированных темах, и подобные разделы встречаются и в других произведениях. Из одного другого мадригала сохранились только теноровая и басовая партии; в сборнике Пьетро Мария Марсоло эта пьеса представлена как монодия для тенора и бассо континуо; Марсоло переработал её для четырёх голосов.

Произведения

Вокальные сочинения

Мадригалы для пяти голосов (посмертно, 1603), включая:

• "Сладкое лик мадонны" ("Dolce ha madonna il viso")
• "Ах, горькая разлука" ("Ahi dolente partita")
• "Белые лебеди" ("Bianchi cigni")
• "Когда впервые я увидел" ("Allor che prima vidi")
• "Если случится, что сеточка" ("S’avien che reticella")
• "Вызываешь ли ты, быть может, на поцелуй" ("Sfidi tu forsi a baci")

Инструментальные сочинения

• 2 ричеркара для четырёх голосов
• Состязательные сочинения (1600)
• 5-голосный канон
• 7-голосный канонический мотет
• Мадригалы для 3 и 6 голосов на фугированные темы

Ноты сочинений Акилле Фальконе на сайте библиотеки IMSLP