• Дата рождения: до 1500
• Место рождения: Лихтенфельс
• Дата смерти: 26 февраля 1552
• Место смерти: Эльсниц

Биография

Генрих Фабер был немецким музыкальным теоретиком и композитором. Под именем Хайнрих Лихтенфельс он, возможно, был певцом с 1515 по 1524 год в Копенгагене при дворе короля Дании Кристиана II. В 1538 году он был учителем в бенедиктинском монастыре Святого Георга в Наумбурге. В 1542 году он поступил в Виттенбергский университет и три года спустя получил степень магистра искусств. Тем временем в 1544 году он стал ректором соборной школы в Наумбурге, но его защита лютеранских доктрин привела его к конфликту с католическими властями, и около 1549 года он покинул город. В 1551 году он читал лекции по музыке в Виттенберге, а на момент своей смерти он был ректором в Эльснице.

Творчество

Музыкальная известность Фабера основана на трёх теоретических трудах. Его "Краткое руководство по музыке" (Брауншвейг, 1548), учебник для начинающих музыкантов, был самым популярным музыкальным трактатом в лютеранских школах на протяжении XVI и XVII веков. Он выдержал более 30 изданий, последнее из которых появилось в 1665 году; было напечатано несколько немецких версий трактата, а такие известные композиторы, как Мельхиор Вульпиус и Адам Гумпельцхаймер, редактировали его. Эта работа является образцом ясных и кратких музыкальных определений и важным источником бициний, поскольку для развития музыкальных навыков своих учеников Фабер включил некоторые из своих собственных двухголосных композиций. Для дополнительной практики он рекомендовал бицинии других авторов, такие как те, что в сборнике Георга Рау "Бицинии" (Виттенберг, 1545).

Другой труд, "Введение в практическую музыку" (Нюрнберг, 1550), следует типичному формату того времени, будучи разделённым на две части: первая о элементах музыки, вторая о мензуральной нотации. Его консервативный характер проявляется в частой опоре на "Практическую музыку" Гафурия (Милан, 1496). Работа содержит множество полифонических примеров, некоторые из них принадлежат Фаберу, а некоторые — Жоскену и другим композиторам его поколения.

Помимо рассмотрения практической музыки, Фабер написал "Музыкальную поэтику" (1548). Помимо обсуждения более гуманистических аспектов музыки, она ценна для сравнения сортизации (импровизированного пения) и сочинённой музыки. Как консервативный лютеранский школьный учитель, Фабер решительно поддерживал сочинённую музыку, утверждая, что импровизированное пение в Германии практикуется только рабочими и ремесленниками. В его примерах сортизации тенор с cantus firmus и контрапункт иногда образуют параллельные квинты и унисоны — процедура, неприемлемая в музыке, написанной согласно его правилам композиции. Другие немецкие школьные музыканты, такие как Галл Дресслер ("Наставления в музыкальной поэтике", 1563), последовали примеру Фабера в отвержении импровизированной песни. Адрианус Петит Коклико также подтвердил утверждение Фабера, говоря, что в Германии при упоминании импровизированной песни "они бранят тебя с большей неприязнью, чем собаку" ("Сборник музыки", Нюрнберг, 1552). Но в отличие от Фабера, Коклико отстаивал импровизированную песню как прекрасное искусство, в котором преуспели другие нации.

Произведения

Теоретические труды

• "Краткое руководство по музыке" ("Compendiolum musicae", 1548) — более 30 переизданий до 1665 года
• "Введение в практическую музыку" ("Ad musicam practicam introductio", 1550)
• "Музыкальная поэтика" ("Musica poetica", 1548, рукопись)

Музыкальные сочинения

• Бицинии (двухголосные пьесы) в "Кратком руководстве по музыке"
• Полифонические примеры во "Введении в практическую музыку"
• Другие сочинения в рукописях

Ноты сочинений Генриха Фабера на сайте библиотеки IMSLP