• Дата рождения: около 1656
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: 16 февраля 1739
• Место смерти: Лондон

Биография

Сэмпсон Эствик был английским соборным певчим и композитором. Согласно Томасу Форду, он "воспитывался под началом капитана Кука" в Королевской капелле. Он поступил в колледж Крайст-Чёрч в Оксфорде 4 апреля 1674 года, позже получив степени бакалавра искусств (1677), магистра искусств (1680) и бакалавра богословия (1682). Он был капелланом Крайст-Чёрч с 1679 по 1711 год, хотя записи колледжа позволяют предположить, что после 1700 года он редко присутствовал; с 22 декабря 1691 года и до своей смерти он был младшим каноником собора Святого Павла в Лондоне, где также стал сакристом и сукцентором. Эствик принадлежал к музыкальному клубу таверны "Мермейд" в Оксфорде и в 1725 году был указан в качестве члена-основателя Академии вокальной музыки. По просьбе организаторов лондонских цецилианских торжеств 1696 года он произнёс проповедь под названием "Полезность церковной музыки".

Творчество

Акт-песни Эствика показывают, что он разделял интерес своего друга Генри Олдрича к итальянской музыке. Краткие ритурнели для двух скрипок часто членили вокальные соло, а длина фраз обычно была регулярной. Эффективно использовалась хроматическая гармония: иногда для разнообразия, как в длинных пьесах на остинатный бас, составляющих большую часть "Июльских празднеств", а иногда как элементы формально осмысленной схемы модуляции, как в прелюдии к "О, Мария, о, богиня". Его две сольные песни (около 1682) выдержаны в контрастных стилях: одна декламационная, а другая лирическая. Томас Херн писал, что Эствика "считали понимающим музыку так же хорошо, как и любой человек в Англии"; позднейшие авторы, такие как Уильям Хейз, отмечали его исполнительское мастерство, которое он сохранил до старости, и его личные качества.

Творчество Сэмпсона Эствика представляет собой характерный образец английской музыки эпохи Реставрации и раннего барокко. Как церковный музыкант и каноник собора Святого Павла, он был частью официальной музыкальной иерархии. Его сочинения, особенно акт-песни для университетских торжеств, демонстрируют усвоение современных итальянских влияний, таких как использование инструментальных ритурнелей, остинатных басов и хроматической гармонии, что было в духе времени. Его членство в музыкальных клубах и академиях, а также дружба с Генри Олдричем, известным знатоком итальянской музыки, помещают его в круг прогрессивно мыслящих музыкантов-интеллектуалов. Хотя его наследие невелико, оно показывает его как композитора, стремившегося к современной выразительности в рамках традиционных форм, и как уважаемого исполнителя, чей авторитет сохранялся на протяжении долгой жизни.

Произведения

Акт-песни (для университетских торжеств)

• "Ликуй, торжествуй, зажги рукоплесканиями" ("Io triumphe accende plausibus") - для сопрано, альта, баса, пятиголосного хора, струнных и basso continuo (частично в соавторстве с Р. Гудсоном и Г. Олдричем).
• "Июльские празднества" ("Julio festas") - для альта, тенора, баса, четырёхголосного хора, струнных и basso continuo.
• "Ныне радует учёных" ("Nunc juvat doctas") - для 2 голосов и basso continuo (добавлен куплет к акт-песне Г. Олдрича).
• "О, Мария, о, богиня" ("O Maria, O diva") - для альта, тенора, баса, четырёхголосного хора, струнных и basso continuo.

Сольные песни

• "Влюблённый вздох" ("An amorous sigh") - для 1 голоса и basso continuo.
• "Что ты такое, любовь" ("What art thou, love") - для 1 голоса и basso continuo.

Духовная музыка

• Вечерняя служба соль-мажор (неполная).

Инструментальная музыка

• Увертюра и ритурнель, актовая музыка для Шелдонского театра (1681) - для 2 скрипок, басовой виолы и basso continuo (неполная).
• Соната ля минор - для 2 скрипок и basso continuo (сохранилась только партия первой скрипки).