• Дата рождения: около 1563
• Место рождения: Сьюдад-Родриго
• Дата смерти: после 1612
• Место смерти: вероятно, Сьюдад-Родриго

Биография

Хуан де Эскивель Бараона был испанским композитором. Он был учеником Хуана Наварро (Первого), maestro de capilla собора Сьюдад-Родриго (1574–1578). Эскивель был maestro de capilla в соборе Овьедо с 15 ноября 1581 по 4 октября 1585 года, в соборе Калаорры с 29 ноября 1585 года до какого-то времени между 1 января 1591 и 6 июля 1595 года и впоследствии в соборе Сьюдад-Родриго с какого-то времени до 1608 года по крайней мере до 1613 года. Доминиканец Педро Понсе де Леон, епископ Сьюдад-Родриго с 1605 по 1609 год, был его покровителем и оплатил расходы на печать трёх его сборников латинской церковной музыки.

Творчество

Эскивель был одним из самых плодовитых, а также одним из лучших испанских композиторов своего времени; его мотеты выдерживают сравнение с мотетами Виктории на те же тексты. Первая из его публикаций, "Первая книга месс" (1608), включает три мессы, основанные на мотетах Герреро, и шестиголосную "баталию", основанную на "Битве" Жанекена. Две из четырёхголосных месс в его "Второй книге" 1613 года являются пародийными: одна на мотет Герреро "Как кедр", а другая на широко распространённый мотет Родриго де Себальоса "Закрытый сад". В мессах из обоих сборников, а также в его мотетах Эскивель сочетает старые техники, такие как остинатный cantus firmus и каноническое построение, с новыми приёмами, характерными для поколения Алонсо Лобо: гармонией, окрашенной использованием альтераций, парной имитацией в прямом или противоположном движении, кульминациями в высоком регистре для особо проникновенных текстов, драматическими паузами и контрастами фактуры. Его произведения широко использовались в Испании и Португалии на протяжении всего XVII века и достигли Мексики до 1610 года.

Хуан де Эскивель Бараона занимает важное место в испанской полифонической традиции "золотого века". Будучи учеником Хуана Наварро, он усвоил и развил стиль, характерный для испанской церковной музыки конца XVI — начала XVII века. Его творчество демонстрирует мастерское владение контрапунктом и гармонией, умение сочетать строгую полифонию с выразительными, почти мадригальными приёмами звукописи. Пародийные мессы, написанные на темы известных мотетов современников, показывают его глубокое знание и уважение к творчеству коллег. Наличие в его наследии инструментальной по характеру "баталии" указывает на знакомство с французскими и итальянскими светскими моделями. Широкое распространение его произведений по всей испаноязычной империи свидетельствует о высоком признании его мастерства при жизни.

Произведения

Духовная музыка (опубликованные сборники)

• "Первая книга месс" ("Missarum … liber primus") для 4–6, 8 голосов (1608) — включает мессы на темы мотетов Ф. Герреро и "баталию" на тему К. Жанекена.
• "Мотеты праздников и воскресений" ("Motecta festorum et dominicarum") для 4–6, 8 голосов (1608).
• "Вторая книга псалмов, гимнов, песней Богородицы" ("Liber secundus psalmorum, hymnorum, magnificarum") для 4–6, 8 голосов (1613) — включает две пародийные мессы на темы мотетов Ф. Герреро и Р. де Себальоса.

Отдельные мотеты (в рукописях)

• Шестьдесят два мотета для 4–6, 8 голосов (копии из печатных изданий 1608 года).

Ноты сочинений Хуана де Эскивеля Бараона на сайте библиотеки IMSLP