• Дата рождения: около 1635
• Место рождения: Лесков, Богемия
• Дата смерти: между февралём и мартом 1680
• Место смерти: Тённинг, Шлезвиг-Гольштейн

Биография

Тобиас Эницелиус был немецким композитором.

Его присутствие в качестве кантора во Фленсбурге установлено с 1653 года. В 1655 году он женился на Анне Катарине, дочери Иоганнеса Рениуса, помощника ректора в Хузуме; по этому случаю Томас Зелле написал шестиголосный мотет.

В 1663 году он безуспешно подал заявку на место Зелле в Йоханнеуме (латинской школе) в Гамбурге. Осенью 1664 года он покинул Фленсбург, чтобы стать кантором в Тённинге; его преемник был назначен 2 марта 1680 года, и Эницелиус, должно быть, умер незадолго до этой даты.

Творчество

Его единственное сохранившееся музыкальное произведение — это сборник из шестидесяти пяти од, опубликованный в Киле в 1667 году: "Мелизматические послания, или Воскресных и главнейших праздничных посланий дорогого поэта Мартина Опица, положенных на музыку для одного голоса, двух кварт-флейт или скрипок, одной виолы да гамба и генерал-баса для клавицимбола, спинета или регаля и т.д.". Тексты (без музыки) сохранились от трёх других торжественных произведений.

На основании свидетельств "Мелизматических посланий" Эницелиус принадлежит к числу ранних немецких мастеров, главным образом тех композиторов духовной песни с бассо континуо, искусство которых он практиковал в кругу гамбургского поэта Иоганна Риста и композитора Томаса Зелле.

Творчество Тобиаса Эницелиуса известно почти исключительно по единственному сохранившемуся сборнику "Мелизматические послания". Это сочинение помещает его в круг немецких композиторов середины XVII века, развивавших жанр духовного концерта или духовной песни с basso continuo. Его работа заключалась в музыкальной обработке поэтических текстов Мартина Опица, одного из основоположников немецкой поэзии барокко, что было характерно для сотрудничества поэтов и музыкантов в рамках гамбургской школы, связанной с Иоганном Ристом. Простой состав (голос, два мелодических инструмента, виола да гамба и генерал-бас) указывает на камерный, возможно, домашний характер исполнения этих пьес. Утрата его прочих сочинений, включая торжественные работы, не позволяет составить полное представление о его стиле, но сохранившийся сборник свидетельствует о его роли в распространении новых форм протестантской духовной музыки в Северной Германии.

Произведения

Духовные песни с basso continuo (сохранившиеся)

• "Мелизматические послания, или Воскресных и главнейших праздничных посланий дорогого поэта Мартина Опица, положенных на музыку для одного голоса, двух кварт-флейт или скрипок, одной виолы да гамба и генерал-баса" ("Melismata epistolica, oder Des theuren Poeten Martin Opitzens Sontags- und der fürnembsten Fest-Episteln, in die Music mit nur einer Vocal-Stimm, zweyen Quart-Flöten oder Violinen, einer Viol di Gamb und einem Generalbass zum Clavicymbel, Spinett oder Regal etc versetzet") (1667) - 65 од.

Торжественные произведения (утрачены, сохранились только тексты)

• Три сочинения (тексты в собрании Кильского университета).