• Дата рождения: около 1668 года
• Место рождения: неизвестно (возможно, Лондон)
• Дата смерти: 12 января 1735 года
• Место смерти: Хэмптон-Уик

Биография

Джон Экклз был английским композитором, единственным сыном Генри Экклза (I). О нём впервые становится известно в 1691 году благодаря публикации нескольких песен. В 1693 году он стал активным композитором для объединённых трупп в театре "Друри-Лейн". Его первым заданием было написать диалог для певческого дебюта актрисы Анны Брейсгирдл в пьесе Томаса Д’ёрфи "Ричмондская наследница"; диалог имел такой успех, что он вскоре стал одним из самых популярных театральных композиторов Лондона. Распознав способность Экклза писать под её нужды, миссис Брейсгирдл, несомненно, под его руководством, с тех пор пела только его музыку. Работая с объединёнными труппами, он создал для неё знаменитую безумную песню "Я горю, я горю" из второй части "Дон Кихота" Д’ёрфи, а также главную партию в маске "Похищение Европы" и множество песен к спектаклям. Особенно важна в этот период его музыка к трём сценам ведьм, ранее добавленным Девенантом в "Макбета". Помимо театральной деятельности, Экклз стал бесплатным штатным музыкантом в Королевской капелле.

В 1695 году ведущие актёры объединённых трупп восстали против тирании и вульгарности их директора Джона Рича и под руководством Томаса Беттертона основали новую труппу в "Линкольнс-Инн-Филдс". Экклз последовал за миссис Брейсгирдл в новый театр и стал его музыкальным руководителем. Здесь он продолжал поставлять постоянный поток песен для различных пьес, а также две "полностью спетые" маски для миссис Брейсгирдл — "Любовь Марса и Венеры" и "Ацис и Галатея" — и драматическую оперу "Ринальдо и Армида" Джона Денниса. Другие важные работы в "Линкольнс-Инн-Филдс" включают две маски, "Геркулес" и "Иксион", и музыкальную экстраваганцу "Европейские торжества по случаю мира", посвящённую подписанию Рисвикского мира в 1697 году. Оставаясь активным при дворе, 2 сентября 1696 года Экклз сменил Томаса Толлета в качестве одного из 24 королевских штатных музыкантов, а 30 июня 1700 года был назначен "Мастером музыки" на место доктора Стаггинса.

Жёсткая конкуренция между труппами привела к снижению качества музыки и драматургии к 1700 году. Когда Уильям Конгрив предложил свою маску "Суд Париса" в качестве основы для музыкального конкурса, организованного "несколькими знатными особами", он, должно быть, надеялся улучшить состояние театральной музыки. Партитуры представили Экклз, Даниэль Пёрселл, Готфрид Фингер и Джон Уэлдон. Несмотря на роскошную постановку и всеобщее восхищение интерпретацией Венеры миссис Брейсгирдл, музыка Экклза получила лишь вторую премию. Первая досталась Уэлдону, который затем оставил театральную композицию в пользу духовной музыки. Однако обработка Экклза была самой популярной, и он с Конгривом продолжил сотрудничество, создав оду ко Дню святой Цецилии в 1701 году.

Продолжая поставлять музыку к спектаклям для "Линкольнс-Инн-Филдс", Экклз также сочинял требуемые придворные оды и к 1704 году закончил вокальную музыку для драматической оперы Гранвиля "Британские чародеи". Около этого времени Конгрив и сэр Джон Ванбру сформировали партнёрство и начали строительство театра на Хеймаркете в качестве нового дома для труппы. Логично предположить, что Конгрив планировал своё оперное либретто "Семела" для открытия нового театра в 1705 году; однако партитура Экклза была завершена только в 1707 году, когда итальянская опера уже прочно утвердилась в Лондоне, а Конгрив оставил театр. Хотя "Британские чародеи" были успешно поставлены на Хеймаркете в 1706 году для противодействия итальянской опере, "Семела" так и не была поставлена.

После этого разочарования, а также, вероятно, из-за смерти или ухода на покой многих его коллег, Экклз удалился в Хэмптон-Уик, где, по словам Хокинса, предавался своему любимому занятию — рыбной ловле. Однако он оставался активным как придворный композитор, поставляя ежегодные оды на Новый год и день рождения монарха до своей смерти, а также изредка сочиняя для театра. В своём завещании он оставил по шиллингу каждой из своих трёх дочерей; остальная часть его состояния перешла к его служанке Саре Гейнор.

Творчество

Величайший талант Экклза раскрывается в его многочисленных песнях. Замечательные своими красиво выстроенными мелодиями и безупречной просодией, они быстро улавливают настроение и тонкости поэзии и превосходно ложатся на голос. Его крупные произведения примечательны драматическим темпом и тщательно продуманной тональной архитектурой. В последнем отношении он превзошёл даже Пёрселла и намного опередил своё время.

Экклз подвёл черту под традицией Реставрации. После смерти Пёрселла в 1695 году он, несомненно, был величайшим из театральных композиторов эпохи Реставрации. Продолжая по стопам Пёрселла, "Суд Париса" стал последней из масок, "Британские чародеи" закрыли эпоху драматической оперы, а ода ко Дню святой Цецилии стала последним ежегодным празднованием в честь этой святой. В "Семеле" Экклз обратился к итальянскому стилю и достиг слияния английских и итальянских элементов, сравнимого с тем, чего Пёрселл добился между французским и английским стилями. Что более важно, он также создал чувствительный речитатив секко, более подходящий для английского языка, чем любой, который появится в следующие примерно 200 лет. Если бы "Семела" была поставлена, она могла бы заложить основы национальной английской оперы.

Произведения

Маски и оперные произведения

• "Макбет" (к спектаклю Шекспира) (1694)
• "Похищение Европы" (ок. 1694)
• "Любовь Марса и Венеры" (совместно с Г. Фингером) (1696)
• "Геркулес" (1697, музыка утеряна)
• "Европейские торжества по случаю мира" (1697)
• "Иксион" (1697, музыка утеряна)
• "Музыкальное развлечение" (1697, музыка утеряна)
• "Ринальдо и Армида" (1698)
• "Ацис и Галатея" (ок. 1700)
• "Суд Париса, или Награда музыке" (1701)
• "Британские чародеи, или Нет магии, подобной любви" (1706)
• "Семела" (завершена в 1707, не ставилась)

Музыка к спектаклям

• Музыка более чем к 60 пьесам, включая работы Конгрива, Драйдена, Ванбру, Д’ёрфи и других авторов, ставившимся в "Друри-Лейн", "Линкольнс-Инн-Филдс" и "Хеймаркете" в период с 1693 по 1705 годы. Включает песни, диалоги и инструментальные номера.

Оды

• Ода "Спешите, верные британцы, спешите, готовьтесь" (по случаю взятия Намюра и возвращения короля) (1696)
• Ода "Это тот славный день" (ко дню рождения короля, ок. 1700)
• Ода "О гармония, тебе мы поём" (ко Дню святой Цецилии) (1701)
• Ода "Пробудись, Британия, пробудись" (на Новый год) (1702)
• Ода "Внемли, как музы громко взывают" (на Новый год) (1703)
• Ода "Вдохнови нас, гений дня" (ко дню рождения королевы) (1703)
• Ода "Пока Анна победоносным оружием" (на Новый год) (1704)
• Ода "Пробудись, гармоническая сила" (ко дню рождения королевы) (1704)
• Многочисленные последующие оды на Новый год и дни рождения монархов (тексты сохранились, музыка частично утеряна).

Прочие сочинения

• "Театральная музыка, будучи собранием новейших арий для скрипки" (1698)
• "Собрание уроков и арий для клавесина или спинета, сочинённых мистером Дж. Экклзом, мистером Д. Пёрселлом и другими" (1702)
• "Набор арий, созданных для коронации королевы" (1702)
• "Собрание песен для одного, двух и трёх голосов" (1704)
• Многочисленные песни и кэтчи, опубликованные отдельно и в антологиях XVIII века.

Ноты сочинений Джона Экклза на сайте библиотеки IMSLP