• Дата рождения: около 1580 года
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: 1648 год
• Место смерти: Личфилд, Англия

Биография

Майкл Ист был английским композитором. Ранее считалось, что он является сыном музыкального печатника Томаса Иста, но завещание последнего не упоминает его. Его упоминание о "Косоне Пирсоне, проживающем в Милденхолле близ Или", месте, связанном с композитором, слабо намекает на более отдаленное родство между двумя мужчинами. Действительно, из свидетельств его показаний по гражданскому делу, Томас Ист был дядей Майкла. Имя Майкла впервые появляется как автора в "Триумфах Орианы" Морли, и из-за его позднего прибытия его пьеса была напечатана на предварительных страницах. В 1606 году он получил степень бакалавра музыки в Кембридже; его второй набор книг, опубликованный в том же году, адресован "из Эли-хауса в Холборне". Возможно, что в это время он служил вдовствующей леди Хаттон, которая занимала часть этого лондонского дворца епископов Или; посвящение последнего набора 1638 года сэру Кристоферу Хаттону свидетельствует о связи с семьей.

В марте 1609 года Ист присоединился к хору собора Или в качестве мирянина-певчего, вместо Ральфа Амнера. Соборные счетные книги показывают, что "господин Майкл Ист" не получал оплаты после середины лета того года, а на Михайлов день 1610 года его имя исчезает из списка мирян-певчих. Он не упоминается снова до Михайлова дня 1614 года, когда он действовал как заменяющий мирянин-певчий только на один семестр. После этого его имя исчезает из записей Или. Тот факт, что ему иногда платили по доверенности и он не упоминается в церковных визитациях собора в мае 1610 и 1613 годов, укрепляет предположение, что он никогда не находился там на регулярной или полной занятости. Когда-то до 1618 года он переехал в Личфилд, так как на титульной странице четвертого набора он назван "руководителем хористов в кафедральной церкви". Антиквар Элиас Эшмол (1617-1692) ссылался на него как на "моего учителя пения" и дал понять, что он не был также органистом собора, упомянув Генри Хайнда как занимающего этот пост. В 1620 году колледж Святого Иоанна в Оксфорде заказал Исту за плату 44 шиллинга написать "гимн Святого Иоанна" ("Когда они отправились"), который он, по-видимому, посетил Оксфорд, чтобы услышать; он был позже опубликован в его сборнике 1624 года, посвященном Джону Уильямсу, епископу Линкольна, в благодарность за ренту, которую он дал Исту после прослушивания "некоторых мотетов" (вероятно, гимнов) его сочинения. Завещание Иста, датированное 7 января 1648 года, сообщает нам, что он жил в Соборном закрытом дворе, что его жена Дороти и дочь Мэри Хэмерсли были живы, и что у него был сын и внук (двух лет) оба по имени Майкл. Завещание было доказано 9 мая 1648 года в Канцелярии призоров.

Творчество

Майкл Ист был необычайно удачлив в том, что большая часть его работ была опубликована. Его семь наборов книг, хотя и содержат мало музыкально важного, являются ценным руководством к изменяющимся музыкальным вкусам Англии начала XVII века. Первые два набора, выпущенные в расцвет мадригала, полностью итальянизированы по стилю и содержанию. Однако третий и четвертый наборы помещают консортные песни и гимны рядом с подлинными мадригалами и канцонеттами, и третий набор даже включает расширенную последовательность фэнси для виол. Вероятно, значимо, что эта книга, первая публикация Иста, включающая музыку для виол, появилась вскоре после того, как он присоединился к хору собора Или, где уже была очень сильная традиция обучения игре на виолах. Возможно, это предприятие было следовательно поощрено энтузиазмом и опытом музыкантов, таких как Джон Амнер и Томас Уайборо. 20 трехголосных пьес для виол являются единственным содержанием пятого набора. Названия партийных книг (Кантус, Квинтус и Басус), обозначение "Песни... столь же подходящие для виол, как и для голосов" и названия пьес навели некоторых писателей на мысль, что это изначально были пятиголосные мадригалы, адаптированные, чтобы воспользоваться растущим спросом на инструментальную музыку; но нет свидетельств сокращения голосов (Кантус и Квинтус указывают на два равных голоса), начальная точка часто не может быть подогнана под слова названия, и в любом случае наименование фэнси восходит ко временам Тайя, как и пение бессловесных композиций. Пьесы того же рода также найдены в седьмом наборе, который снова полностью инструментальный.

Шестая книга полностью посвящена духовным сочинениям, за исключением консортной песни на стихотворение сэра Генри Уоттона в честь принцессы Елизаветы, дочери Якова I. "Пробудись и встань" является единственным полным гимном, остальные являются священными консортными песнями или строфическими гимнами, несколько из которых были адаптированы для церковного использования путем замены аккомпанемента виол на орган. Более ранние версии двух консортных гимнов Иста ("Когда Израиль" и "Возрадуйтесь") существуют в рукописи вместе с интересной версией пасторали "Сладкие музы" (третий набор) на итальянские слова "Пойте, нимфы и пастухи". Две светские пьесы на английском, приписываемые Исту, появляются в копии "Мадригалов" Джона Беннета (1599) рукой Коньерса Д'арси.

Ист был трудолюбивым, но неоригинальным композитором, который культивировал современный стиль, так и не развив индивидуальной музыкальной личности. Он брал больше текстов из более ранних мадригальных наборов и из елизаветинских итальянских антологий, чем любой другой английский мадригалист. Его заимствования не ограничивались словами: он часто цитировал целую фразу или более музыки, и нередко основывал целую композицию на предыдущей обработке (например, его достойный похвалы священный мадригал "Когда Давид услышал", смоделированный на Уилксе). Но там, где он, без сомнения, намеревался подражать, он часто становился просто производным. Его стиль сформировался во время расцвета мадригального периода, и он полностью принял итальянизированный идиом. В отличие от многих величайших английских мадригалистов, он избегал традиционного национального стиля даже при написании консортных песен и гимнов. Его духовные сочинения, которые можно сравнить с сочинениями Уорда, Рейвенскрофта и Амнера, склонны быть более красочными (хотя не менее многословными), чем второстепенные произведения в ортодоксальном яковианском англиканском стиле - подтверждая впечатление, что он обычно писал в первую очередь для камеры, а не для церкви. Как инструментальный композитор, Ист страдал от отсутствия подлинного контрапунктического умения и от тенденции растягивать свои короткие идеи частым обращением к каденционным паттернам. Однако необходимо сделать исключение для пятиголосных фэнси в третьем наборе. Образуя унифицированный цикл на тему прогресса грешника (любовника) от отчаяния через покаяние к вечному блаженству, эти амбициозные пьесы полностью заслуживают похвалы Терстона Дарта: "несмотря на некоторую небрежную голосоведческую технику, они являются одними из лучших пятиголосных консортов того времени".

Произведения

Печатные издания

• "Мадригалы, подходящие для виол и голосов" ("Madrigales apt for Viols and Voices")
• "Второй набор мадригалов, подходящих для виол и голосов" ("The Second Set of Madrigales apt for Viols and Voices")
• "Третий набор книг: в котором есть пасторали, гимны, неаполитанские песни, фэнси и мадригалы, подходящие как для виол, так и для голосов" ("The Third Set of Bookes: wherein are Pastorals, Anthemes, Neapolitanes, Fancies, and Madrigales, apt both for Viols and Voyces")
• "Четвертый набор книг, в котором есть гимны для стихов и хора, мадригалы и песни других видов, подходящие для виол и голосов" ("The Fourth Set of Bookes, wherein are Anthemes for Versus and Chorus, Madrigals and Songs of other Kindes, apt for Viols and Voyces")
• "Пятый набор книг, в котором есть песни, полные духа и удовольствия, так сочиненные, что они столь же подходят для виол, как и для голосов" ("The Fift Set of Bookes, wherein are Songs full of Spirit and Delight, So Composed that they are as apt for Vyols as Voyces")
• "Шестой набор книг, в котором есть гимны для стихов и хора, подходящие для виол и голосов" ("The Sixt Set of Bookes, wherein are Anthemes for Versus and Chorus, apt for Violls and Voyces")
• "Седьмой набор книг, в котором есть дуэты для двух басовых виол... также фэнси на 3 голоса для двух дискантовых виол и басовой виолы: так сделаны, что они должны играться, а не петься. Наконец, воздушные фэнси на 4 голоса, которые могут быть так же спеты, как и сыграны" ("The Seventh Set of Bookes, wherein are Duos for Two Base Viols … also Fancies of 3. Parts for Two Treble Viols, and a Base Violl: so Made, as they must be Plaid and not Sung. Lastly, Ayerie Fancies of 4. Parts, that may be as well Sung as Plaid")

Отдельные произведения

• "Итак, звезды, слишком тусклые света" ("Hence, stars, too dim of light")

Рукописные произведения

• "Величит душа Моя Господь", "Ныне отпущаеши"
• Погребальные песнопения
• "Не гневайся"
• "Выходите, любовники"
• "Придите, благословенные"
• "Падите ниц"
• "Возрадуйтесь"
• "Сладкий Иисусе"
• "Серебряный лебедь"
• Павана для двух басовых виол

Ноты сочинений Майкла Иста на сайте библиотеки IMSLP