Дрё, Жак-Филипп
1670 - 1722
Назад
Dreux, Jacques-Philippe
Информационный ресурс для любителей и исполнителей барочной музыки
Жак-Филипп Дрё был голландским композитором французского происхождения. Он переехал в Амстердам к 1690 году, возможно, вследствие своей гугенотской веры, и в 1697 году он редактировал "Четырнадцать сонат" Карла Розье для издателя Этьена Роже. Вероятно, он был первым человеком, сочинившим музыку специально для шалюмо и кларнета. В своем каталоге 1704 года Роже анонсировал продажу шалюмо в связи с продажей первой книги фанфар Дрё, эта связь сохранялась в его каталоге 1708 года, но была опущена в 1712 году. "Арии для двух кларнетов" Дрё 1715 года, возможно, были первой музыкой, в которой кларнет указан как инструмент первого выбора. Возможно, что Дрё был редактором антологий, изданных Роже, которые содержат музыку, похожую на его собственную, например, "Английские арии для шалюмо" (1707–1708; ныне утеряны) и "Арии для двух шалюмо, двух труб, двух кларинелл или двух валторн, книга первая, вторая" (1715). Сохранившиеся партии для шалюмо показывают диапазон от ре первой октавы до ля второй октавы, с преобладанием трезвучия ре мажор в нижней октаве, что позволяло исполнять музыку как на трубах и валторнах, так и на гобоях и шалюмо.
Жак-Филипп Дрё является значительной фигурой в истории музыки, прежде всего, благодаря его новаторской работе с деревянными духовыми инструментами. Он считается одним из первых композиторов, писавших специально для шалюмо и, что особенно важно, для кларнета, чьи ранние образцы только начинали входить в употребление. Его публикации, такие как "Арии для двух кларнетов", знаменуют собой важный этап в признании кларнета самостоятельным концертным инструментом. Сохранившиеся партии для шалюмо демонстрируют понимание технических возможностей инструмента и его характерного тембра. Тот факт, что его музыку можно было исполнять на различных комбинациях инструментов (например, на трубах, валторнах, гобоях или шалюмо), свидетельствует о практическом подходе к изданию и распространению музыки в его эпоху и о гибкости его композиторского стиля.
Инструментальная музыка
Сочинения, упомянутые, но утерянные