Эваристо Феличе Даль'Абако (Evaristo Felice Dall’Abaco) - Итальянский композитор

Родился 12 июля 1675 года, Верона - умер 12 июля 1742 года, Мюнхен. 

Он родился в семье, занимавшей высокое положение в обществе, его отец был юристом. Мальчиком он учился игре на скрипке и виолончели, возможно, у Торелли, пока тот не переехал в Болонью в 1685 году. В 1696 году Даль'Абако отправился в Модену, где его услуги как музыканта пользовались большим спросом, несмотря на то, что он не был прикреплен к придворному оркестру. Его известная склонность к французскому стилю, возможно, восходит к тем временам, когда он жил в Модене, поскольку дирижер оркестра Амбревиль был французом. После 19 сентября 1701 года в Модене больше не было никаких следов Далл'Абако, и следующее упоминание о нем относится к началу 1704 года в качестве виолончелиста при баварском дворе, где одним из его коллег был Ж.К. Пез. Поражение правящего курфюрста Максимилиана II Эммануила в войне за испанское наследство вынудило его бежать в Нидерланды, куда он привез с собой большую свиту, включавшую многих его собственных музыкантов. Устроив двор в Брюсселе, Максимилиан продолжал экстравагантно покровительствовать искусству, но дальнейшие неудачи во Франции заставили его в 1706 году удалиться в Монс. Капитуляция Монса после битвы при Мальплаке в 1709 году вынудила курфюрста вернуться во Францию, и по милости Людовика XIV в Компьене был основан относительно бедный двор. В эти неспокойные времена Далл'Абако оставался на стороне курфюрста. Он женился в Нидерландах на Марии Клеманс Бултинк, и в 1709 или 1710 году у них родился сын Жозеф-Мари-Клеман.
Должно быть, Далл'Абако углубил свое знакомство с французским стилем после длительного проживания в Нидерландах и Франции, хотя только после триумфального возвращения Максимилиана в Мюнхен в апреле 1715 года в его публикуемую музыку начали проникать специфически французские черты. Преданность и компетентность Далл'Абако были вознаграждены его назначением концертмейстером воссозданного придворного оркестра и повышением в 1717 году до звания советника по выборам, о чем с гордостью сообщается на титульном листе его пятого издания - сборника концертов для различных комбинаций. Он также участвовал в качестве солиста в "академиях’, предшественниках музыкальных вечеров 19 века, некоторые из которых проходили в его собственном доме. Далл'Абако остался на службе при баварском дворе после смерти Максимилиана в 1726 году и восшествия на престол нового курфюрста, его сына Карла Альбрехта. Будучи таким же меломаном, как и его отец, новый курфюрст предпочитал более современный музыкальный стиль, чем тот, который мог предложить его концертмейстер, в результате чего музыкальная деятельность Далл'Абако все больше отходила на второй план. Второй сборник концертов, опубликованный издательством "Ле Сен" в 1735 году под названием "Сочинение №6 Далл'Абако", является единственным доказательством того, что он продолжал творческую работу на этом заключительном этапе. По-видимому, он вышел на пенсию в 1740 году.
Сохранившиеся работы Далл'Абако ограничены 66 работами, опубликованными при его жизни под номерами 1-6. Как и Корелли, он, по-видимому, с необычайной тщательностью готовил свои работы к публикации. Результатом является неизменно высокий уровень мастерства в сочетании с оригинальным и изобретательским мышлением, которое проявляется как в отдельных деталях, так и в общем дизайне. Хотя музыкальные материалы, с которыми работал Далл'Абако, можно безошибочно охарактеризовать как пост-кореллианские, он без колебаний адаптировал или приукрасил их для придания особого эффекта. Его движения, будь то бинарные или одиночные, в основном длинные, и он систематически повторяет материал, используя большие единицы измерения. Французское влияние в его музыке не часто распространяется на гармонию, мелодический стиль или орнаментику, но проявляется в эпизодическом использовании формы рондо и во французских танцевальных движениях, таких как паспье, которые традиционно не культивируются в Италии, а также в заметной любви к параллельной тональности (также, подробнее необычно то, что его спутниковые клавиши). Таким образом, переход к соль мажору в ходе части ми мажор, как это происходит во вступительной части (Чаккона) 12-й сонаты в его соч.1, не является для него чем-то новым.
Несмотря на номинальное название da camera, сонаты для скрипки и виолончели в 12 соч.1 (которые также могут исполняться как соло для клавишных) содержат смесь абстрактных и танцевальных движений, в основном в кореллианской последовательности из четырех частей. Таким образом, "Da camera" больше не обозначает отдельный поджанр, а тем более предписанный контекст исполнения, хотя его коннотации соответствуют среде. 12 концертов a quattro da chiesa, соч.2, примерно эквивалентны современным концертам Альбинони и Альбикастро в том смысле, что они сочетают заимствованные из сонаты формы с необходимостью показных пассажей, отведенных партии первой или главной скрипки (реже виолончели). Частые указания на форте и фортепиано заменяют реплики "соло" и "тутти", и можно было бы легко поверить, что так оно и было задумано, если бы не повсеместная привычка Далл'Абако тщательно выделять динамику. (Вопрос не в том, следует ли удалять солистов, а скорее в том, следует ли добавлять рипиенистов.) В 12-ти сонатах "Кьеза и камера", ор.3, та же смесь абстрактных и танцевальных движений, что и в ор.1, хотя первые сконцентрированы в первых шести сонатах. Они продолжают в том же стилистическом ключе, что и 12 сонат для скрипки и виолончели в соч.4, которые воспроизводят формулы соч.1. Шесть концертов для фортепиано с оркестром, соч.5, в том числе один концерт для двух флейт-обыгрывателей и другой для гобоя, в своей сдержанной манере свидетельствуют о моде Вивальди 1710-х годов. Заключительный сборник концертов, соч.6 (предположительно, его не следует отождествлять со вторым сборником концертов, предполагаемым дополнением к соч.5), закрепляет этот более продвинутый стиль, привнося несколько изящных штрихов.

Ноты сочинений Эваристо Феличе Даль'Абако на сайте библиотеки IMSLP