• Дата рождения: 19 сентября 1705
• Место рождения: Антверпен, Фландрия
• Дата смерти: 16 августа 1786
• Место смерти: Брюссель, Бельгия

Биография

Анри-Жак де Кроэс был фламандским композитором, дирижёром и скрипачом. В возрасте 18 лет (7 ноября 1723 года) он был назначен первым скрипачом при церкви Святого Иакова в Антверпене. В сентябре 1729 года он переехал в Брюссель и вступил на службу к принцу Ансельму-Франсуа Турн-и-Таксис, который обладал монополией на почтовые службы в Империи и имел несколько резиденций, самой важной из которых были Брюссель и Франкфурт, а позже Регенсбург. Де Кроэс упоминается в архивах принца в Германии в 1734, 1737–1739 и 1742 годах.

К 1744 году он вернулся в Брюссель в качестве первого скрипача при капелле Карла Лотарингского, чья невестка, императрица Мария Терезия, назначила его губернатором Австрийских Нидерландов. В 1746 году он стал наставником хора при дворе и руководил камерной музыкой, так как в то время одни и те же музыканты играли как в капелле, так и при дворе. Состав включал шесть певцов (два контратенора, два тенора и два баса) и 13 инструменталистов (шесть скрипачей, альтиста, виолончелиста, контрабасиста, двух органистов и двух гобоистов), все французы. Для крупных праздников оркестр пополнялся музыкантами главной коллегиальной церкви Брюсселя — Святой Гудулы (ныне кафедральный собор). Де Кроэс оставался мастером музыки при брюссельском дворе до самой смерти.

С учётом обстоятельств де Кроэса неудивительно, что он сочинял как церковную, так и камерную музыку (в частности, сонаты и концерты). Он не был новатором: его стиль можно охарактеризовать как переплетение французской и итальянской традиций, что было характерно для Южных Нидерландов в период перехода от барокко к галантному стилю. В трио-сонатах он следовал традиции Корелли с медленным вступлением и фугированным аллегро, за которым следовали движения, чередующие медленные и быстрые. В других сонатах он придерживался более современного итальянского образца: быстро–медленно–быстро, с лёгкой текстурой и более изысканными мелодическими линиями. Дивертисменты относятся к традиции французского сюита, с увертюрой в точечном ритме, за которой следуют танцы. Как и в итальянских сонатах, текстура лёгкая, орнаментация сочетает французские украшения с новыми модными элементами, такими как «мангеймское удержание» и ломбардские ритмы, распространённые в современной немецкой музыке.

Сольные концерты и концерти гроссо написаны в трёхчастной итальянской форме, но с лёгкой текстурой, использовавшейся во Франции по образцу Ж.-М. Леклера; также присутствуют элементы мангеймской школы, придающие концертам пре-классический характер. Де Кроэс находился под влиянием Корелли, Вивальди, Тартини и даже Генделя, а его вступительные темы часто близки к их произведениям.

Сохранившаяся церковная музыка де Кроэса включает несколько мотетов и фрагменты месс для четырёх голосов и четырёх инструментов, с обычными диапазонами голосов; это, несомненно, соответствовало составу королевской капеллы и Святой Гудулы. Несмотря на требования церковной музыки, идиоматика произведений больше инструментальная, чем вокальная. Инструменты часто удваивают вокальные партии или исполняют бассо континуо довольно прямолинейно. Мотеты необычны своей структурой, напоминающей кантату, с чередующимися хоровыми и соло-секциями. В этих произведениях также заметно влияние французской традиции (особенно, основанной Анри Дюмонтом при дворе Людовика XIV), совмещённой с традициями итальянской кантаты.

Сын де Кроэса, Анри-Жозеф де Кроэс (род. Брюссель, 16 августа 1758; ум. Брюссель, 6 января 1842), с 1775 года был скрипачом при принце Турн-и-Таксис в Регенсбурге и наставником хора с 1776 по 1783 год. Известно, что он сочинил только одно произведение — набор скрипичных дуэтов, который отец подарил Карлу Лотарингскому в надежде, что сын сможет занять его место наставника хора при брюссельском дворе.

Творчество

Де Кроэс писал как церковную, так и светскую музыку, сочетая французские и итальянские традиции. Его камерные сочинения, включая сонаты и дивертисменты, демонстрируют переход от барокко к галантному стилю: лёгкая текстура, изящная мелодическая линия и сочетание французской орнаментации с современными немецкими ритмами. Концерты, как сольные, так и в форме концерти гроссо, написаны в трёхчастной итальянской форме с лёгкой фактурой и пре-классическим звучанием.

В церковной музыке де Кроэс сочетал вокальные и инструментальные линии, часто удваивая голоса инструментами или реализуя бассо континуо простыми средствами. Мотеты имеют структуру, близкую к кантате, с чередованием хора и соло, сочетая французские традиции Людовика XIV с итальянской кантатной практикой.

Произведения

Церковная музыка

• "Торжественная месса" ("Missa solemnis")
• "Краткая месса" ("Messe brève")
• "Кирие и Глория" ("Kyrie and Gloria")
• "5 мотетов" ("5 motets")
• "Чудесным образом" ("Cum mirabiliter")
• 53 мессы, утрачены
• 63 мотета, включая 24 с хором, утрачены

Концерты

• 6 концертов для двух скрипок с 6 сонатами в четырёх партиях, оп.1, утрачены
• 6 концертов для двух скрипок с 6 сонатами, утрачены
• 4 концерта для флейты и скрипки с 4 дивертисментами, 1737
• 1 концерт для флейты и гобоя
• 2 концерта для флейты
• 5 концертов для флейты и двух скрипок
• 1 концерт для флейты и скрипки
• 1 концерт для флейты

Камерная музыка

• 6 трио-сонат для двух скрипок или флейты с бассо континуо, оп.1
• 6 трио-сонат для двух скрипок с бассо континуо, оп.3
• 6 дивертисментов для двух скрипок, альта и бассо континуо, оп.2
• 6 сонат в четырёх партиях для двух скрипок, альта и бассо континуо, оп.4
• 6 дивертисментов для двух скрипок, альта и бассо континуо, оп.4
• 6 дивертисментов для двух скрипок, скрипки/альта и бассо континуо, оп.4
• 6 трио-сонат для двух скрипок или флейты с бассо континуо, оп.5

Другие инструментальные произведения

• 16 симфоний, оркестр, утрачены
• 16 церковных симфоний для 4 инструментов, с гобоем ad lib, утрачены

Ноты сочинений Анри-Жака де Кроэса на сайте библиотеки IMSLP