• Дата рождения: неизвестно
• Место рождения: Скандьяно, близ Модены
• Дата смерти: март 1652 года
• Место смерти: Модена

Биография

Джованни Баттиста Кривелли был итальянским композитором и служил органистом собора в Реджо-нель-Эмилия с 24 сентября 1614 года по 24 октября 1619 года. В 1626 году он был директором музыки в Академии Святого Духа во Ферраре. В 1635 году, занимая должность капельмейстера в церкви Мадонны Гьяры в Реджо-нель-Эмилия, он ходатайствовал о получении местного гражданства. Кривелли был музыкантом на службе у герцога Максимилиана I Баварского, а затем капельмейстером Миланского собора с 1638 года по январь 1642 года, когда был назначен на аналогичную должность в церкви Святой Марии Большой в Бергамо, которой руководил до 1648 года; его преемник вступил в должность 21 сентября того же года. Он укрепил состав хора, до того ослабленный после эпидемии чумы 1630 года, и собрал музыкантов, с которыми познакомился во Ферраре и Милане, чтобы выступить на необычайно пышных празднованиях Успения Богородицы в 1642 году. В 1651–1652 годах он был директором музыки при дворе герцога Моденского.

Кривелли был одним из самых одарённых композиторов второго ряда, принявших новый концертирующий стиль в мотетах и мадригалах. Его чрезвычайно привлекательная музыка демонстрирует выбор, стоявший перед композиторами в 1620-х годах: между выразительной манерой с акцентом на мелодическую красоту и подходом, при котором главное значение имели тонкости музыкальной структуры. В сборнике мотетов, популярность которого была столь высока, что он был дважды переиздан, структурно насыщенный стиль ярко проявляется в мотете "Как цветок, как роза" для двух теноров и бассо континуо, написанном в трёхчастной форме, где средний раздел написан в трёхдольном метре, а заключительный представляет собой вариацию начального. Привлекательная мелодичность и уравновешенная форма соединены в пятиголосном мотете "О Мария, Мать благодати". В этот же сборник включены три отлично задуманных диалога. В мадригальном сборнике преобладают дуэты для равных голосов; в них также встречаются выразительные мелодии и элементы хроматизма. Кривелли участвовал и в создании оперы, написав три сцены для совместного произведения "Мнимая мудрая".

Творчество

Музыкальное наследие Джованни Баттисты Кривелли отражает стремление итальянских композиторов первой половины XVII века соединить выразительность новой вокальной манеры с усложнённой структурой полифонических форм. Его мотеты демонстрируют уверенное владение концертирующим стилем, в котором мелодическая изящность сочетается с ясными архитектурными решениями. Характерным является использование контрастных разделов, вариационных повторов и чередования метра, что придаёт его сочинениям динамичность и выразительность.

Мадригалы Кривелли отличаются предпочтением к дуэтам для равных голосов, что позволяет раскрыть выразительные возможности мелодии и подчёркнуто камерный характер музыкальной ткани. Для его композиций характерны плавность мелодических линий, богатая гармоническая палитра и умеренная хроматизация, служащая усилению выразительности текста. Участие Кривелли в создании оперы "Мнимая мудрая" показывает его способность работать в театральном жанре и взаимодействовать с другими авторами в рамках совместных проектов. В целом творчество Кривелли отражает переходный этап в развитии итальянской вокальной музыки, соединяя традиции позднего Ренессанса с новыми выразительными средствами раннего барокко.

Произведения

Мотеты

• "Первый сборник концертных мотетов" ("Il primo libro delli motetti concertati")
• "Как цветок, как роза" ("Ut flos ut rosa")
• "О Мария, Мать благодати" ("O Maria mater gratiae")
• Мотеты из сборников 1629, 1649 и 1653 годов ("16295, 16491, 16531")

Мадригалы

• "Первый сборник концертных мадригалов" ("Il primo libro delli madrigali concertati")

Опера

• Три сцены из оперы "Мнимая мудрая" ("La finta savia")

Ноты сочинений Джованни Баттиста Кривелли на сайте библиотеки IMSLP