• Дата рождения: 10 ноября 1668
• Место рождения: Париж
• Дата смерти: 11 сентября 1733
• Место смерти: Париж

Биография

Франсуа Куперен был французским композитором и клавесинистом. Сын Шарля Куперена. Он является самым важным представителем династии Куперенов. Он написал несколько лучших произведений французской классической школы и может считаться самой важной музыкальной фигурой во Франции после Люлли и Рамо.

Он родился в среде органистов: скорее всего, в церкви Сен-Жерве, где органистом был его дядя Луи Куперен и где с 1661 года этот пост занимал его отец. Кажется разумным предположить, что свои первые музыкальные наставления он получил от своего отца. Шарль умер в 1679 году, когда Франсуа было десять лет; по словам Титона дю Тийе, Жак-Дени Томелин, знаменитый органист церкви Сен-Жак-де-ла-Бушери и органист королевского дворца, взял молодого, но многообещающего Франсуа под свое крыло и стал ему "вторым отцом". Церковный совет Сен-Жерве решил, что Франсуа должен унаследовать пост своего отца в день своего 18-летия, обеспечив Лаланда временное служение. В этот период Франсуа, вероятно, часто замещал в Сен-Жерве Лаланда; к 1683 году, когда Лаланд был назначен помощником мэра королевской капеллы, Франсуа, должно быть, был органистом Сен-Жерве. Первого ноября 1685 года церковный совет постановил, что он должен получать 300 ливров в год до тех пор, пока с ним не будет заключен официальный контракт.

Поскольку Франсуа должен был унаследовать должность своего отца, церковные старосты Сен-Жерве разрешили ему и Мари (его матери) после смерти Шарля продолжать жить в доме органиста, пристроенном к Сен-Жерве. Мария умерла в 1690 году. Однако семейные обстоятельства Куперена изменились уже в предыдущем году, после его женитьбы на Мари-Анн Ансо. У Мари-Энн были влиятельные семейные связи в деловом мире, благодаря которым Куперен впоследствии смог извлечь выгоду.

В браке было по меньшей мере четверо детей: Мари-Мадлен, также известная как Мари-Сесиль, монахиня, возможно, органистка в Мобюиссоне; Маргарита-Антуанетта; Франсуа-Лоран; и Николя-Луи. Был опознан еще один ребенок, Франсуа.

Через год после женитьбы Куперен получил первую королевскую привилегию печатать и продавать свою музыку. Эта лицензия действовала в течение шести лет, и он использовал ее для выпуска сборника органных пьес, состоящего из двух органных месс. В отзывах Лаланда, который описывает произведения Куперена как "прекрасные и достойные внимания публики", звучат менее скупые нотки. Это и другие свидетельства говорят о том, что Лаланд сыграл важную роль в раннем музыкальном развитии Куперена не только как наставник, но и как активный пропагандист его творчества.

Куперен много лет активно выступал как органист, почти до самой своей смерти. Именно в качестве органиста он впервые утвердился при дворе, будучи выбран Людовиком XIV в 1693 году в качестве преемника своего бывшего учителя Томелина. Его коллегами-королевскими органистами были Бутерн, Ниверс и Лебег.

Примерно в это время Куперен, по-видимому, работал над серией трио-сонат, три из которых под другими названиями позже были включены в издание "Народы" 1726 года. Также трио-сонаты "Стейнкерк", "Султанша" и "Великолепная" можно найти в рукописных сборниках Броссара.

Назначение Куперена королевским органистом стало, пожалуй, самым важным событием в его карьере. Вскоре после своего прибытия ко двору он был нанят преподавать игру на клавесине герцогу Бургундскому и нескольким другим принцам и принцессам, в том числе графу Тулузскому, от которого Куперен получил щедрую ежегодную пенсию в размере 1000 ливров, вдовствующей принцессе Конти и дочерям мадемуазель де Бурбон и де Шароле. Куперен обзавелся собственным гербом всего через три года пребывания при дворе, воспользовавшись эдиктом Людовика XIV от 1696 года, предлагавшим дворянство лицам, занимающим респектабельную должность, которые могли позволить себе оплатить эту привилегию. Примерно в 1702 году он был удостоен еще одной чести - звания кавалера ордена Латрана. О его растущем благосостоянии свидетельствует также его переезд в 1697 году из дома органиста в Сен-Жерве в более просторную квартиру на улице Сен-Франсуа.

Диапазон музыкальной деятельности Куперена в начале его карьеры был обширен: обязанности при французском дворе, участие в музыкальных мероприятиях при дворе Стюартов в изгнании в Сен-Жермен-ан-Ле, участие в концертах в Версале, Фонтенбло и Со, замещение с возрастающей регулярностью младшего Д'Англебера, официально занимавшего должность ординарца королевской музыкальной палаты по клавесину, поскольку у Д'Англебера ухудшалось зрение. Куперен также активно работал как придворный композитор, не только в области камерной музыки, но и духовной музыки для королевской капеллы.

В течение первого десятилетия XVIII века Куперен также занимался сочинительством для клавесина. Несколько пьес из его первой книги для клавесина, несомненно, были в рукописном виде распространены задолго до этой даты; некоторые из них были даже анонимно напечатаны в "Избранных произведениях Балларда для клавесина".

В период, охватывающий последние 15 лет правления Людовика XIV, Куперен зарекомендовал себя как один из ведущих французских композиторов своего времени, заслужив восхищение своих современников. Тем не менее, он не получил ни одной из восьми самых важных музыкальных должностей, которые стали вакантными при дворе в период с 1693 по 1715 год. Однако в 1717 году было окончательно признано, что Д'Англебер не может выполнять свои обязанности королевского клавесиниста, и Куперену было предложено право унаследовать должность после смерти Д'Англебера.

На пике своей карьеры Куперен считался непревзойденным преподавателем игры на клавесине и органе. Но эти занятия отнимали у него много времени и энергии. Он обвинял в запоздалом появлении своей первой книги по клавесину, частично из-за своих обязанностей преподавателя при дворе и в Париже. Что касается его обязанностей органиста, то, хотя его королевское назначение было назначено только на первую четверть года, в остальное время его, конечно же, ожидали в Сен-Жерве.

Наряду с этими обязательствами Куперен должен был находить время для сочинения музыки и подготовки ее к печати. В 1713 году он получил лицензию на книгопечатание сроком на 20 лет, которая, как оказалось, должна была обеспечить публикацию его музыки до конца его жизни. Распространение его произведений для клавесина было его первой заботой, начиная с 1713 года, когда он опубликовал свои "Пьесы о клавесине", а затем "Трактат об игре на клавесине", "Искусство туше на клавесине", впервые опубликованный в 1716 году, за которым последовало второе, существенно переработанное издание в 1717 году. Его вторая книга "Сочинения клавесина", вероятно, также датируется тем же годом. Кроме того, на этом этапе печати была опубликована важная духовная вокальная музыка "Уроки Теней". Из запланированных девяти уроков представлены только первые три; последние шесть никогда не публиковались и не сохранились в рукописном виде.

Неясно, насколько изменились обстоятельства для Куперена после смерти Людовика XIV в 1715 году. Разумно предположить, что он предпочитал серьезность старого режима относительной легкомысленности нового, и хотя у него все еще были обязанности при дворе, вполне вероятно, что он был менее увлечен своим делом в период регентства он больше участвовал в музыкальной жизни, чем при дворе Людовика XIV. Примерно в то же время, что и при регентстве, в течение 11 лет Куперен трижды менял дом, прежде чем в 1724 году поселиться в просторной квартире на улице Нев-де-Бон-Анфанс. За год до этого, когда его здоровье становилось все более хрупким, он обратился за помощью в выполнении своих обязанностей в Сен-Жерве, назначив своего двоюродного брата Николя Куперена своим помощником и, в конечном счете, преемником.

Тем временем публикация его музыки продолжалась, и в период между появлением третьей и четвертой книг по клавесину появился постоянный поток печатных изданий. "Королевские концерты" были проданы как вторая часть "трехтысячелетнего сборника произведений клавесина"; "Новые концерты" вышли в 1724 году как продолжение "королевских концертов", нумерация которых, начатая в более раннем издании, дошла до 14, и заканчивалась следующим номером: "большая сонада в трио" под названием "Парнас", посвященная Аполлону де Корелли. В следующем году появился естественный преемник сонаты Корелли: концертно-инструментальный сборник "Бессмертная поэма несравненного месье де Люлли". Мы знаем, что королевские концерты использовались при дворе на склоне лет Людовика XIV. Несколько лет отделяют их сочинение от их окончательного появления в изданиях 1722 и 1724 годов. Апофеоз сонаты Корелли, возможно, был написан несколько ближе к году ее публикации. В предисловии к "Сонате Корелли" Куперен заявил о своих намерениях написать произведение в память о Люлли, если его "соната Корелли" будет иметь успех.

Издание "Народы", обозначенное на титульном листе как "Сонады и сюиты симфоний в трио", уже упоминалось в связи с ранними сонатами-трио: три из них включены в это издание под названием "Французская", "Испанская" и "Пьемонтская" соответственно. Но каждый из них составляет только первую половину, так сказать, итальянскую половину диптиха, вторая половина которого в каждом случае представляет собой сюиту во французском стиле, для которой у нас нет ранее существовавших рукописей. Четвертый диптих, "Имперская", содержит трио-сонату, которая также отсутствует в более ранних рукописях и, возможно, является гораздо более поздней работой.

Последним, что появилось перед четвертым сборником пьес для клавесина 1730 года, были пьесы Куперена для виол.

В предисловии к своему четвертому сборнику пьес для клавесина Куперен писал, что его здоровье ухудшается "день ото дня". В том же году он отказался от обоих своих придворных должностей, назначив свою талантливую дочь Маргариту-Антуанетту клавесинисткой, а Гийома Маршана - на его место в королевской капелле. Три года спустя Куперен умер.

Незадолго до своей смерти он получил новую привилегию сроком на десять лет, чтобы оплатить печать своей оставшейся неопубликованной работы. К сожалению, никто из членов семьи Куперена, на кого легла эта задача, не проявил достаточного интереса или сообразительности, чтобы довести проект до конца. Это бездействие почти наверняка привело к потере другой вокальной музыки и, вполне возможно, какой-то неопубликованной камерной музыки. Поскольку четвертая книга для клавесина представляет собой сборник того, что осталось, маловероятно, что большая часть клавесинной музыки была утрачена.

Творчество

Франсуа Куперен оставил обширное творческое наследие, охватывающее различные жанры. Его стиль характеризуется синтезом французских и итальянских традиций, что особенно проявилось в его трио-сонатах и концертах. Куперен был мастером клавесинной музыки, создав четыре сборника пьес, отличающихся изысканностью и тонкой выразительностью. Его "Искусство туше на клавесине" стало важным педагогическим трудом. В духовной музыке выделяются "Уроки Теней", демонстрирующие глубокое лирическое дарование композитора. Куперен также внес значительный вклад в развитие французской органной музыки и камерных жанров.

Произведения

Клавесинная музыка

• "Пьесы для клавесина" книга 1 (1713)
• "Пьесы для клавесина" книга 2 (1717)
• "Пьесы для клавесина" книга 3 (1722)
• "Пьесы для клавесина" книга 4 (1730)
• "Трактат об игре на клавесине" ("Искусство туше на клавесине") (1716, 2/1717)

Камерная музыка

• "Королевские концерты" (4 концерта)
• "Новые концерты" (1724)
• "Народы" ("Les nations") (1726)
• "Апофеоз Корелли" (1724)
• "Парнас"
• "Бессмертная поэма несравненного месье де Люлли"
• Трио-сонаты: "Стейнкерк", "Султанша", "Великолепная"
• Пьесы для виол (1728)

Духовная музыка

• "Уроки Теней" ("Lecons de tenebres")
• Органные мессы
• Мотеты (утрачены)
• Кантаты (утрачены)

Органная музыка

• Сборник органных пьес

Ноты сочинений Франсуа Куперена на сайте библиотеки IMSLP