• Дата рождения: 17 июля 1561
• Место рождения: Флоренция
• Дата смерти: 29 декабря 1602
• Место смерти: Флоренция

Биография

Якопо Корси был итальянским покровителем искусств и композитором. Он происходил из аристократической семьи и, возможно, был связан с Камератой графа Джованни де’ Барди, которая была наиболее активна в период между 1577 и 1582 годами, хотя между Барди и Корси, а также среди музыкантов и покровителей, связанных с ними, существовало соперничество. После отъезда Барди в Рим в 1592 году Корси стал лидером главной художественной группы во Флоренции и, за исключением семьи Медичи, самым важным покровителем музыки в городе. В то время как Камерата Барди была сосредоточена на философии и теории музыки, круг Корси определял свои интересы более узко, проявляя практический интерес к взаимоотношению музыки и драматической поэзии. Карло Роберто Дати вспоминал, что дом Корси "всегда был открыт, как общественная академия, для всех, кто проявлял живой интерес к свободным искусствам … дворяне, литераторы и выдающиеся поэты и музыканты", среди гостей упоминались Тассо, Кьябрера, Марино, Монтеверди и Эффрем, но более важно было регулярное посещение флорентийцев, особенно Оттавио Ринуцци и Якопо Пери, чьи обсуждения и эксперименты привели к тому, что сейчас считается рождением оперы.

Зимой 1594–1595 годов Корси и Ринуцци попросили Пери завершить музыкальную обработку пасторали Ринуцци "Дафна" в стиле представительного исполнения (stile rappresentativo). Через три года, во время карнавала 1598 года, она была представлена в дворце Корси, и Ринуцци позже заявил, что "это доставило невероятное удовольствие немногим, кто это слышал". Произведение было повторено, вероятно в изменённой форме, как минимум трижды во Флоренции в течение следующих двух лет: 18 января 1599 года в доме Корси, три дня спустя во дворце Питти, и дважды в 1600 году, снова в доме Корси. Несмотря на то что оно никогда не было напечатано, его исполняли в первом десятилетии XVII века. Полной партитуры "Дафны" Пери-Корси не сохранилось, но шесть коротких фрагментов в нескольких рукописях были идентифицированы как принадлежащие этому произведению. По меньшей мере два из них — "Не заботься о моём ростке" и "Прекрасная бегущая нимфа" — принадлежат Корси.

Корси также отвечал за постановку 6 октября 1600 года "Эвридики" Пери на стихи Ринуцци с добавлением музыки Каккани. В качестве свадебного подарка Марии де’ Медичи и Генриху IV Французскому произведение было исполнено перед невестой и избранной аудиторией в приватной квартире Дон Антонио де’ Медичи во дворце Питти на следующий день после свадьбы. В предисловии к опубликованной партитуре (1601) Пери упомянул Корси среди выдающихся музыкантов, игравших за кулисами на этом представлении; Корси сам играл на клавесине. Влияние "Дафны" Пери-Корси и "Эвридики" Пери, которые поддерживал Корси, было чрезвычайно значительным и далеко идущим. "Эвридика", несмотря на новый экспериментальный стиль, легко затмила «официальное» свадебное представление — "Похищение Кефала" Кьябрера с музыкой преимущественно Каккани. Успех опубликованной партитуры "Эвридики" (печаталась в 1601 и 1608 годах) в своё время сопоставим был лишь с "Орфеем" Монтеверди (1609 и 1615). Важная роль Корси в основании нового жанра была понята и оценена его современниками, а его покровительство долго помнили.

Во время его смерти анонимный академический элегист говорил о Корси и его особой преданности музыке, вспоминая также его щедрость к музыкантам и то, как "он держался с ними, как будто они были дорогими братьями, и как братьев любил их, и как братья делились с ним своими вещами". Во второй книге мадригалов Марко да Гальяно включены три мадригала в память о Корси — "Корсо, ты этой жизни" Джованни дель Турко, "Неси, ветры небес" Пьеро Строзци и "Беги, дух" самого Гальяно — которые исполнялись на похоронах Корси, проведённых во Флорентийской компании архангела Рафаила 21 февраля 1603 года. Поэт Кьябрера также вспоминал Корси, посвятив ему эпитафию и воспев его как Дафни в семи погребальных эклогах.

Творчество

Музыкальная деятельность Якопо Корси сосредоточивалась на покровительстве и создании музыкальных постановок в стиле представительного исполнения для драматической поэзии. Его поддержка Пери и Ринуцци способствовала рождению оперы как жанра, включая первые постановки "Дафны" и "Эвридики". Корси сам участвовал в исполнении музыки, играя на клавесине, и его покровительство включало организацию публичных и частных представлений, привлекая лучших поэтов и музыкантов Флоренции. Он оказывал влияние на формирование музыкальной сцены города, делая акцент на практическом применении музыки в драматическом контексте, что отличало его круг от более философски ориентированной Камераты Барди. Корси также оставил значительное наследие в виде отдельных фрагментов музыкальных произведений, которые свидетельствуют о его композиторских способностях и тонком чувстве стиля.

Произведения

Музыкальные постановки

• "Дафна", пастораль в стиле представительного исполнения (не полностью сохранилась; отдельные фрагменты "Не заботься о моём ростке", "Прекрасная бегущая нимфа")
• "Эвридика", музыкальная постановка с участием Пери и добавленной музыкой Каккани, 1600

Мадригалы, в память о Корси

• "Корсо, ты этой жизни" (Giovanni del Turco)
• "Неси, ветры небес" (Piero Strozzi)
• "Беги, дух" (Marco da Gagliano)