• Дата рождения: 10 апреля 1707
• Место рождения: Руан
• Дата смерти: 21 января 1795
• Место смерти: Париж

Биография

Мишель Корретт был французским органистом, преподавателем, композитором-переложителем и автором методик по исполнительской практике; он был сыном Гаспара Корретта. Несмотря на то, что о его жизни известно немного, его произведения, охватывающие почти семьдесят пять лет, дают чрезвычайно широкое представление о лёгкой музыке повседневного характера во Франции XVIII века, а его методики являются богатым источником сведений о исполнительской практике и музыке того периода.

Он женился 8 января 1733 года на Мари-Катрин Моризе. У них была дочь Мари-Анн (1734–около 1822) и сын Пьер-Мишель (1744–1801), который стал органистом.

Мишель Корретт впервые получил известность, став музыкальным руководителем на ярмарках святого Жермена и святого Лорана, где он аранжировал и создавал водевили и развлекательные пьесы для опер комик (1732–1739). С 1737 года до закрытия храма в 1790 году он был органистом в церкви святой Марии при храме великого приора Франции, обслуживая сначала Шевалье д’Орлеан, затем принца де Конти (1749) и, наконец, герцога д’Ангулем (1776). Примерно через год после начала работы в храме он стал органистом в иезуитском колледже на улице Святого Антуана, должность которую сохранял до изгнания иезуитов в 1762 году.

В 1734 году он получил титул "Великий магистр рыцарей Пивуа", а с 1750 года — "Рыцарь ордена Христа". Он был хорошо известен как педагог, хотя его репутация не всегда была положительной. Недоброжелатели называли его учеников "анахоретами" ("ослы у Корретта"), а в 1779 году журнал "Меркюр галан" писал о новой редакции "Развлечений Парнаса" (методика игры на клавесине), что она была хороша для своего времени, но современные ученики найдут в ней мало ценного. Тем не менее, для историков его небольшие трактаты представляют значительную ценность.

Эпизод из его методики игры на контрабасе (1773) показывает, что он посещал Англию:

"Я полагаю, что не нужно предупреждать тех, кто носит очки, чтобы у них были и для дальнего зрения. Я помню, что был на концерте в маленьком городке в Англии, где видел троих в очках за клавесином. Каждый из музыкантов пытался занять ближайшее место к нотному пюпитру. После того как их головы столкнулись друг с другом, певец, кастрат, недавно прибывший из Италии и испытывавший трудности с видением, несмотря на три пары очков на носу, решил сесть верхом на горб клавесиниста. Это преимущество не длилось долго, так как архилютнист по одну сторону от гротескной группы имел — к сожалению для него — деревянную ногу; и, играя стоя и несмотря на подзорную трубу на носу, видел не лучше остальных, он, извиваясь, ударял тактом то по спине кастрата, то по горбу клавесиниста и показывал перелистывание нот в еврейской манере для да капо, что привело к падению всех троих, как Пеле́тон. Зритель, оценивший новизну, воскликнул: 'Браво, браво'."

Эта история, вероятно, произошла задолго до 1773 года; возможно, что англоязычные контрдансы для дуэта флейт, опубликованные в 1740 году, были собраны им лично. В своей методике игры на флейте он авторитетно излагал правила исполнения английских мелодий: "Англичане создают много водевилей и кантов в этом метре [6/4]. Смотрите ярмарку Барто́ломью, Охота на белку, Лиллибурлеро, Хупт Петтикоат среди английских песен. Эти песни должны исполняться величаво, чётко отмечая четвертные ноты и ставя точки на восьмые попарно."

Эти цитаты демонстрируют одну из самых ценных особенностей работ Корретта: историческая информация представлена с редкой ясностью и конкретностью. В его методике игры на скрипке "Школа Орфея" содержится двадцать три страницы пьес, иллюстрирующих французский и итальянский стили, что даёт ценное представление о том, что французы того времени понимали под этими обозначениями — важный аспект для понимания их объяснений исполнительской практики.

Большая часть музыки Корретта основана на популярных мелодиях различного происхождения и представляет собой важный источник для их изучения. Музыка из опер комик или написанная для них представлена полностью, иногда с указанием места и даты исполнения. Переложения варьируются от простых гармонизаций до превращения мелодий в концертные движения, как в 25 комических концертах. Корретт широко использовал заимствованный материал; его оригинальная музыка является традиционной и невыразительной по тематике.

Авторство "Пьес для органа в новом жанре" ошибочно приписывалось Фетисом и другими как "Мишель Корретт младший", но титул и предисловие ясно показывают, что работа принадлежит старшему Мишелю.

Творчество

Творчество Мишеля Корретта охватывает почти семьдесят пять лет и отражает широкий спектр музыкальной практики XVIII века во Франции. Его работы включают органные, клавесинные, камерные, вокальные и оркестровые произведения, а также многочисленные методические труды, посвящённые обучению игре на инструментах и исполнительской практике.

Стиль Корретта сочетает популярные мелодии и элементы традиционной французской органной и камерной музыки. Он активно использовал заимствования из народных и популярных песен, создавая переложения и развлекательные пьесы, что позволило ему соединять бытовое музицирование с профессиональными формами. В его методиках, таких как "Школа Орфея" или "Метод игры на флейте", он подробно объясняет нюансы исполнения французских и итальянских стилей, указания по регистрации, артикулюции и темпу. Эти трактаты представляют ценнейший источник сведений о музыкальной практике XVIII века.

Его органные сочинения, включая "Первую книгу органа", "Вторую книгу органных пьес" и "Пьесы для органа в новом жанре", демонстрируют глубокое знание регистровки, полифонии и литургических форм. Клавесинные работы, как "Развлечения Парнаса", включают популярные мелодии и обучающие элементы для начинающих музыкантов.

В области вокальной музыки Корретт создавал водевили, кантатиллы и оперы-комик, часто используя популярные мелодии и предоставляя полное инструментальное сопровождение. В оркестровых произведениях, включая комические концерты и сочинения на рождественские темы, он сочетал простые мелодии с оригинальной обработкой, демонстрируя мастерство аранжировщика.

Произведения

Сакральная музыка

• "Мотеты для большого хора: Воспойте, дети; Я воззвал очи мои" ("Motets pour grand choeur: Laudate pueri, Levavi oculos")†
• "Прославь Иерусалим, мотет для большого хора" ("Lauda Jerusalem")†
• "Te Deum, мотет для большого хора" ("Te Deum")†
• "Воспой Господу с небес, Псалом 148, мотет для большого хора, аранжированный в весеннем концерте Вивальди" ("Laudate Dominum de coelis, Ps cxlviii")
• "Мотеты для использования у монахинь, 1 голос, орган" ("Motets à l’usage des dames religieuses")†
• "Первая книга мотетов, содержащая Символ веры, с несколькими возвышениями и Господи, спаси" ("Premier livre de motets contenant le Credo")
• "Три урока тьмы, 1 голос, орган" ("3 leçons de ténèbres")
• "Четыре мессы, 2 голоса, орган" ("4 messes")

Светская вокальная музыка

• "Ученица Мельпомены, водевиль" ("Une élève de Melpomène")
• "Первый сборник развлекательных пьес оперы-комик, соч.9" ("Ier recueil des divertissements de l’opéra comique, op.9")
• "Пародийные песни в «Века»" ("Airs parodies in Les ages, op.10")
• "Второй сборник оперы-комик, соч.11" ("IIe recueil de l’opéra comique, op.11")
• "Жанна, кантатилла с симфонией" ("Jeanne, cantatille avec simphonie")
• "Развлечения духа, водевили и арьетки оперы-комик, 4 тома" ("Les délassemens de l’esprit")
• "Водевиль о союзе мадам Ire и Филиппа II, ребёнка Испании" ("Vaudeville au sujet de l’alliance de Madame Ire et Philippe IIe enfant d’Espagne")
• "Эпиталам на случай свадьбы монсеньора графа де Марш с мадемуазель д’Эст, принцессой Модены" ("Epithalame à l’occasion du mariage de Monseigneur le comte de la Marche avec Mademoiselle d’Est")
• "Полимния, кантатилла с симфонией, виолончель обяз." ("Polymnie, cantatille avec symphonie, vc obbl")

Концерты

• "Шесть концертов, 3 флейты/скрипки/обой, бассо континуо, клавесин, соч.3" ("VI concerto, 3 fl/vn/ob, bc (hpd), op.3")
• "25 комических концертов, 3 голоса инструмента (скрипка), бассо континуо" ("25 concertos comiques")

Камерная музыка

• "Пьесы, 2 мюзета/колёсные лиры, аранжировки из произведений Гаспара Корретта" ("Pièces, 2 musettes/hurdy-gurdies")
• "Шесть фантазий, колёсная лира/мюзет, флейта, бассо континуо, соч.6" ("VI fantaisies")
• "Балет-пантомима «Века», 2 флейты/скрипка/обой, бассо континуо, соч.10" ("Les Ages")

Органные произведения

• "Первая книга органа, содержащая 4 Песни Богородицы" ("Premier livre d’orgue contenant 4 Magnificat, op.16")
• "Вторая книга органных пьес, содержащая 5-й, 6-й, 7-й и 8-й тон" ("IIe livre de pieces d’orgue")
• "Третья книга органа, содержащая мессы и гимны церкви" ("IIIe livre d’orgue")
• "Пьесы для органа в новом жанре, книга первая" ("Pièces pour l’orgue dans un genre nouveau, livre Ir")

Клавесин

• "Первая книга пьес для клавесина, соч.12" ("Premier livre de pièces de clavecin, op.12")
• "Развлечения Парнаса, книга 1–6" ("Les amusemens du Parnasse")

Методические работы

• "Школа Орфея, методика лёгкого изучения игры на скрипке в французском и итальянском стиле, 1–2 скрипки, соч.18" ("L’école d’Orphée")
• "Метод теоретический и практический для совершенствования игры на виолончели" ("Méthode théorique et pratique pour apprendre le violoncelle")
• "Метод лёгкого изучения игры на поперечной флейте" ("Méthode pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière")
• "Метод лёгкого изучения игры на гитаре с нотами" ("Les dons d’Apollon, livre 1er")
• "Метод для игры на контрабасе" ("Méthode pour apprendre à jouer de la contre-basse")
• "Школа игры на колёсной лире «Прекрасная лиристка»" ("La belle vielleuse")

Ноты сочинений Мишеля Корретта на сайте библиотеки IMSLP