• Дата рождения: крещен 17 сентября 1584
• Место рождения: Севилья
• Дата смерти: между 16 октября и 3 ноября 1654
• Место смерти: Сеговия

Биография

Франсиско Корреа де Араухо был испанским композитором, органистом и теоретиком. По-видимому, он не имел теоретической подготовки и сформировал свой стиль, изучая произведения Диего дель Кастильо и Франсиско де Пераса. Первого сентября 1599 года он был назначен органистом коллегиальной церкви Сан-Сальвадор в Севилье, но судебные разбирательства, вызванные его соперником Хуаном Пикафортом, отсрочили подтверждение его назначения до 24 сентября 1605 года. Он занимал эту должность до 31 марта 1636 года. Рукоположенный в священники, он стал членом Братства Сан-Сальвадор и, возможно, около 1630 года был назначен капелланом Королевского монастыря Воплощения в Мадриде. В период с 1608 по 1635 год некоторые подписи содержат дополнительную фамилию де Асебедо. В течение того периода он безуспешно участвовал в конкурсах на вакантные места в соборах Севильи (1613), Малаги (1613) и Толедо (1618). После участия в серии судебных процессов с капитулом коллегиальной церкви Сан-Сальвадор с 1629–1630 годов и проведя некоторое время в тюрьме, он был назначен органистом собора Хаэна в 1636 году. Он оставил этот пост 16 апреля 1640 года; второго мая 1640 года он был избран каноником собора Сеговии. Несмотря на позднее приглашение от капитула собора Севильи вернуться в родной город, он оставался в Сеговии до своей смерти, наступившей в бедности. Его племянник Хуан Ариас (Масиас), его ученик в Севилье в 1630-х годах, сменил его на посту временного органиста в Сеговии. Завещание Корреа не содержит упоминаний о его музыкальных произведениях.

Творчество

Сохранившаяся музыка Корреа содержится в его "Книге тьенто и рассуждений о практической и теоретической музыке для органа, озаглавленной Органическая способность". Этот важный том, показывающий его как одного из главных композиторов, установивших стиль барокко в Испании, сочетает репертуар органной музыки с теоретическим трактатом и определенными дидактическими особенностями. Сочинения расположены в пять этапов в порядке возрастания сложности, последние из которых представляют собой серьезные технические проблемы для исполнителя. Они также служат для иллюстрации положений, изложенных во вводном трактате; они включают основы табулатуры и различные аспекты клавишного исполнения. Описываются четыре возможные ключевые сигнатуры: без сигнатуры, один бемоль, один диез и три диеза. Они затем соотносятся с двенадцатиладной системой Дзарлино. Ритмические сложности, которых много в более поздних сочинениях, включают не только триоли, но и группы из 3, 5, 7, 9, 11 и 18 нот. Другой чертой является нерегулярная группировка равных нот. Корреа смело обращался с диссонансом и особо упоминал новый диссонанс, связанный с одновременным звучанием ноты и ее хроматического альтерации. Он также обсуждал орнаментику, которую следует добавлять со вкусом, независимо от того, указана она конкретно или нет.

Из 69 сочинений в "Органической способности" 62 являются тьенто; остальные включают две интабуляции шансон*, две обработки cantus firmus духовных мелодий и три цикла вариаций. Термин "рассуждения", использованный в названии, относится к тьенто более совершенной техники. Те, что находятся ближе к началу тома, показывают незначительное продвижение в технике и стиле по сравнению с аналогичными пьесами Кабесона, но более поздние все более обильно насыщены украшениями, которые заменяют полифоническое тематическое развитие. Целых 28 являются монотематическими, и почти половина остальных имеют только две темы; они, таким образом, резко контрастируют с политематическими произведениями Родригеша Коэлью, которые, как правило, также намного длиннее. Корреа обычно писал архаичным модальным языком, иногда приправленным dissonance уже упомянутого типа и усиленным occasional выразительными мелодическими последовательностями, такими как увеличенные кварты и уменьшенные кварты и квинты. В третьей и последней группе из 38 тьенто, разработанных для разделенной клавиатуры в 1560-х годах, он отказался от модального письма в пользу более современного подхода, занимаясь тембром, плотностью, ритмической артикуляцией и виртуозностью.

Композиции Корреа на cantus firmus движутся контрапунктически с неукрашенной заимствованной мелодией в сопрано или теноре. Вариации похожи, за исключением того, что мелодия повторяется несколько раз, каждый раз с разными сопровождающими голосами. Из интабуляций шансон более успешной является основанная на "Веселом пастухе" Крекийона с ее образными и разнообразными фигурационными паттернами. Корреа ссылался в "Органической способности" на другие свои работы, как практические, так и теоретические: "Собрание терций", "Книга стихов", "Нравственные случаи музыки" и "О напряженном пункте против расслабленного пункта"; все они утрачены, но документ, написанный его собственной рукой о качествах, желательных для регента, сохранился в соборе Хаэна.

Произведения

Органная музыка

• "Книга тьенто и рассуждений о практической и теоретической музыке для органа, озаглавленная Органическая способность" ("Libro de tientos y discursos de música practica, y theorica de organo intitulado Facultad organica") (Алькала, 1626)

----------

*Интабуляции шансон — это обработки французских многоголосных песен для клавишного инструмента (органа или клавесина).

Пояснение:

• Intabulierung (интабуляция) — переложение вокального многоголосного произведения для клавишного инструмента, записанное в табулатуре
• Chanson (шансон) — французская полифоническая песня

Ноты сочинений Франсиско Корреа де Араухо на сайте библиотеки IMSLP