• Дата рождения: 16 июня 1637 года
• Место рождения: Болонья, Италия
• Дата смерти: 28 ноября 1695 года
• Место смерти: Болонья, Италия

Биография

Джованни Паоло Колонна был итальянским композитором, учителем, органистом и органным мастером. Он был сыном известного органного мастера из Брешии, Антонио Колонны (также известного как Даль Корно), и Франчески Динарелли, и сам стал активным специалистом по строительству органов. В юности он брал уроки игры на органе в Болонье у Агостино Филиппуччи, а затем отправился в Рим изучать композицию у Аббатини, Беневоли и Кариссими. Там он усвоил технику полихорального письма, которая стала prominent чертой его позднего творчества. Находясь в Риме, он, возможно, какое-то время был органистом в церкви Сан-Аполлинаре. Он вернулся в Болонью, пользовался растущей репутацией композитора и был назначен вторым органистом в базилике Сан-Петронио в сентябре 1658 года (хотя он не приступил к своим обязанностям до декабря 1659 года). В 1661 году он стал единственным органистом, но вернулся на свою прежнюю должность, когда Карло Джузеппе Коссони был назначен первым органистом в 1662 году. Одиннадцатого февраля 1662 года он женился на Лауре Феличе Чекки в церкви Сан-Никола-ди-Сан-Феличе; у них было два сына, Джованни Антонио и Джованни Доменико (дон Сильвио). После смерти его отца в том же году Колонна сменил его на посту настройщика и смотрителя органов в Сан-Петронио. Седьмого ноября, три года после ухода Каццати, он был назначен руководителем капеллы и занимал этот важный пост до своей смерти. Он также был руководителем капеллы в церкви Мадонна-ди-Галльера (1673–1688) и в церкви Сан-Джованни-ин-Монте (1689–1690).

Творчество

Джованни Паоло Колонна был одним из ведущих композиторов болонской школы второй половины семнадцатого века. Усвоив в Риме технику полихорального письма, он стал мастером масштабных духовных произведений для нескольких хоров и оркестра, что особенно проявляется в его псалмах и мотетах, написанных для базилики Сан-Петронио. Между 1680 и 1694 годами Колонна активно участвовал в сочинении ораторий и строительстве органов для Франческо Второго д'Эсте, с которым регулярно переписывался. Он также работал для маркиза Ипполито Бентивольо из Феррары, служил экспертом по инструментам для Рануччо Второго Фарнезе, герцога Пармского, и сочинял светские кантаты для двора Медичи во Флоренции.

В 1685 году Колонна вместе с другими болонскими музыкантами вступил в знаменитую полемику с Арканджело Корелли, обвинив того в использовании параллельных квинт в одной из сонат. Колонна проиграл в этом споре, что привело к охлаждению отношений и большему разделению между болонской и римской школами. Летом 1694 года Колонна совершил поездку в Рим в попытке восстановить свою репутацию там и посвятил свою третью книгу псалмов, соч. 11, папе Иннокентию Двенадцатому. Папа предложил ему пост руководителя капеллы в соборе Святого Петра в Ватикане, но Колонна отказался, возможно, по состоянию здоровья. Он был широко признан при жизни и в восемнадцатом веке как один из самых выдающихся итальянских церковных музыкантов. Его стиль характеризуется монументальностью, мастерским контрапунктом и эффективным использованием инструментальных и вокальных ресурсов, типичным для величественной барочной духовной музыки.

Джованни Паоло Колонна был важным композитором ораторий между Кариссими и Генделем, но сохранилось только восемь из них. Благодаря особой договоренности с императором Габсбургов Леопольдом Первым, который заказал копию каждого из его духовных сочинений, восемьдесят три из них сохранились в Национальной библиотеке в Вене. Многие неопубликованные работы представляют собой сложные концертные обработки мессы и вечерних псалмов для одного или двух хоров, солистов и оркестра, иногда включая трубы, которые были особой чертой базилики Сан-Петронио.

Искусный и оживленный контрапункт, хорошо адаптированный по гармонии и фактуре к особенно резонирующей акустике Сан-Петронио, является основной чертой большинства работ Колонны. Его "Мессы и концертные псалмы", соч. 10, относятся к числу лучших его зрелых печатных работ. Струнные аккомпанементы больше не рабски дублируют вокальные линии, как в более ранней итальянской концертной музыке, а переняли стиль инструментального концерта с его подвижными шестнадцатыми нотами. Сборники сольных мотетов, соч. 2, и мотетов на два и три голоса, соч. 3, по сути являются церковными кантатами в римской традиции Кариссими и Бонифацио Грациани, демонстрируя оживленный контрапункт и свежие привлекательные мелодии; они явно предвосхищают стиль камерных кантат Генделя. В отличие от своих непосредственных итальянских предшественников, Колонна был способен развивать свои фразы и удлинять целые разделы благодаря уверенному владению гармонией, функционирующей в рамках тональной системы. В своей поздней хоровой музыке он часто использовал задержания и побочные септаккорды, которые в произведениях, написанных для многих голосов, производят насыщенный и часто трогательный эффект.

Произведения

Духовная музыка (опубликованные сборники)

• "Краткие псалмы на весь год" ("Salmi brevi per tutto l’anno"), для восьми голосов, один/два бассо континуо (орган), соч. 1 (1681)
• "Духовные мотеты" ("Motetti sacri"), для одного голоса, двух скрипок и бассо континуо (орган), соч. 2 (1681)
• "Мотеты" ("Motetti"), для двух-трех голосов и бассо континуо (орган), соч. 3 (1681)
• "Литании с четырьмя антифонами Пресвятой Девы" ("Litanie con le 4 antifone della B. Vergine"), для восьми голосов и бассо континуо (орган), соч. 4 (1682)
• "Полные мессы" ("Messe piene"), для восьми голосов, один/два бассо континуо (орган), соч. 5 (1684)
• "Месса, псалмы и респонсории для усопших" ("Messa, salmi e responsorij per li defonti"), для восьми голосов, два бассо континуо (орган), соч. 6 (1685)
• "Вторая книга кратких псалмов" ("Il secondo libro de salmi brevi"), для восьми голосов, один/два бассо континуо (орган), соч. 7 (1681)
• "Комплеторий с тремя последованиями года" ("Compieta con le tre sequenze dell’anno"), для восьми голосов и бассо континуо (орган), соч. 8 (1687)
• "Священные плачи Страстной недели" ("Sacra lamentationi della Settimana Santa"), для одного голоса и бассо континуо, соч. 9 (1689)
• "Мессы и концертные псалмы" ("Messe e salmi concertati"), для трех-пяти голосов, инструментов и бассо континуо, соч. 10 (1691)
• "Псалмы... третья книга" ("Psalmi … liber tertius"), для восьми голосов, один/два бассо континуо (орган), соч. 11 (1694)
• "Псалмы для вечерни" ("Psalmi ad vesperas"), для трех-пяти голосов и инструментов, соч. 12 (1694)

Оратории

• "Триумф веры" ("Il trionfo della fede") (1672)
• "Смерть Святого Антония Падуанского" ("La morte di S Antonio di Padova") (1676)
• "Самсон" ("Il Sansone") (1677)
• "Святая Феодора" ("S Teodora") (1678)
• "Успение Святого Иосифа" ("Il transito di S Giuseppe") (1678)
• "Соломон влюбленный" ("Salomone amante") (1679)
• "Святой Василий" ("San Basilio") (1680, авторство сомнительно)
• "Три волхва" ("Tre magi") (около 1682)
• "Юдифь" ("Giudith") (1684)
• "Авессалом" ("Absalone [L’Assalone]") (1686)
• "Моисей, связанный Богом" ("Il Mosè legato di Dio") (1686)
• "Пророчество Елисея" ("La profezia d’Eliseo") (1686)
• "Падение Иерусалима" ("La caduta di Gerusalemme") (1688)
• "Освобожденная Беттулья" ("Bettuglia liberata") (1690)
• "Юлиан Отступник" ("Giuliano apostata") (1690)

Светская сценическая музыка

• "Торжествующий лавр" ("L’alloro trionfato") (драматическая кантата, 1672)
• "Спор Паллады и Венеры" ("Le contese di Pallade e Venere") (драматическая кантата, 1666)
• "Звезды, побежденные стихиями" ("Le stelle combattute dagli elementi") (турнир, 1676)
• "Пелоп и Гипподамия" ("Pelope e Ippodamia") (маленькая драма, 1678)
• "Амилькар и Кипро" ("Amilcare e Cipro") (драма на музыку, 1692)

Прочие светские сочинения

• Девятнадцать арий для одного голоса и бассо континуо
• Две сонаты (фуги) для органа
• Кантаты для одного голоса и бассо континуо

Ноты сочинений Джованни Паоло Колонны на сайте библиотеки IMSLP