• Дата рождения: 24 мая 1610 года
• Место рождения: Молетоло, близ Пармы, Италия
• Дата смерти: 15 июня 1677 года
• Место смерти: Парма, Италия

Биография

Джованни Баттиста Кинелли был итальянским композитором. Он занимал пост маэстро ди капеллы собора Новары с октября 1631 года по 1634 год, затем собора Пармы до 1660 года, но с длительным перерывом с 1637 по 1652 год, когда он, по-видимому, находился в Венеции, возможно, был связан с церковью Сан-Джорджо Маджоре, аббат которой был посвященным его сочинения опуса 7. Посвящение его сочинения опуса 5 феррарскому органисту предполагает также связь с этим городом. Он также отсутствовал в Парме с 1658 года, и в 1660 году недолго находился в Ферраре, в Академии Смерти, но до конца жизни снова работал в соборе Пармы, на этот раз в качестве органиста.

Творчество

Творческое наследие Кинелли состоит главным образом из духовной музыки в современном ему концертирующем стиле; иногда она включает партии для струнных и – в первом томе месс – тромбонов. Его единственный сохранившийся сборник светской музыки, "Мадригалы концертанты" 1637 года, включает несколько дуэтов в цветистом стиле, некоторые из которых содержат указания темпа. Набор музыки для службы Комплины* 1639 года был первым, в котором использовались полностью современные текстуры, и необычен своей полнотой. Стиль является передовым: скрипичные партии переплетаются друг с другом, а также с голосами, а разделы в тройном размере хорошо разнообразны по мелодике и ритму. В двух мессах 1648 года скрипки обеспечивают ритурнели для объединения более длинных частей.

Произведения

Духовная музыка:

• "Мессы на 4, 5 и 8 голосов, часть а капелла, и часть в концертном стиле с бассо континуо (орган), с одной пьесой в конце, концертантной на 6 голосов и 6 инструментов", соч. 3 ("Messe a 4, 5 e 8 voci parte da capella, e parte da concerto con bc (org), con una posta nel fine, concertata a 6 voci e 6 instromenti", op.3) (Венеция, 1634)
• "Первый сборник мотетов для одного голоса", соч. 5 ("Il primo libro di motetti a voce sola", op.5) (Венеция, 1637)
• "Комплина, антифоны и литании Пресвятой Богородицы, концертантные, на 2–5 голосов, с 2 скрипками по желанию", соч. 6 ("Compieta, antifone, e letanie della B.V.M. concertate, a 2–5vv, con 2 vn a beneplacito", op.6) (Венеция, 1639)
• "Третий сборник мотетов на 2–4 голоса", соч. 7 ("Il terzo libro de motetti a 2–4vv", op.7) (Венеция, 1640)
• "Вторая книга месс концертантных на 3–5 голосов, с 2 скрипками по желанию", соч. 8 ("Il secondo libro delle messe concertate a 3–5vv, con 2 vn a beneplacito", op.8) (Венеция, 1648)
• "Четвертый сборник мотетов на 2–3 голоса, с несколькими песнями в конце на 3 голоса, скрипки, другие инструменты по желанию", соч. 9 ("Il quarto libro de motetti a 2–3vv, con alcune cantilene nel fine a 3vv, vns, other insts ad lib", op.9) (Венеция, 1652)
• Четыре мотета (1641, 1642, 1651)

Светская музыка:

• "Первая книга мадригалов концертантных на 2–4 голоса, с несколькими песнями, помещенными в конце, концертантных с 2 скрипками", соч. 4 ("Il primo libro de madrigali concertati a 2–4vv, con alcune canzone, poste nel fine concertate con 2 vn", op.4) (Венеция, 1637)
• Две арии (1656)

----------

*Комплина — это последняя служба суточного круга, совершаемая перед отходом ко сну. Её музыкальное оформление исторически было достаточно аскетичным, но в западной традиции (особенно в Средние века и Ренессанс) оно достигло большой сложности.

Вот руководство по подбору музыки, разделенное на традиции и состав.

1. Григорианский хорал (Римско-католическая традиция)

Это самый аутентичный и исторически обоснованный пласт музыки для Комплины.

Структура службы и григорианские распевы:

1. Краткое вступительное слово (Iube, domne, benedicere) — чтение.
2. Псалом 4: Cum invocarem — Антифон + Псалмовый тон.
3. Псалом 90: Qui habitat — Антифон + Псалмовый тон.
4. Псалом 133: Ecce nunc benedicite — Антифон + Псалмовый тон.
5. Гимн: Te lucis ante terminum — Распевается на простой гимнический тон.
6. Краткое чтение (Capitulum) — чтение.
7. Респонсорий: In manus tuas — Короткий распев.
8. Песнь Симеона (Nunc dimittis, Лк. 2:29-32): — Антифон + Особый тон для Nunc dimittis.
9. Заключительные молитвы — чтение.
10. Благословение (Benedicat et custodiat).
11. Антифон к Богородице (Marian Antiphon) — Меняется в зависимости от литургического периода. Распевается один из четырех гимнов:

• Alma Redemptoris Mater (от Адвента до Сретения)
• Ave Regina Caelorum (от Сретения до Страстной недели)
• Regina Caeli (Пасхальный период)
• Salve Regina (от Троицы до Адвента)

Где искать музыку:

• Liber Usualis — основной сборник григорианских распевов. В нем есть полный чин Комплины на каждый день.
• Онлайн-ресурсы: GregoBase, Cantus Index, сайты монастырей (напр., Solesmes).

2. Полифоническая музыка (Ренессанс и Барокко)

Начиная с эпохи Возрождения, композиторы стали писать многоголосные обработки частей Комплины.

Ключевые композиторы и сочинения:

• Джованни Пьерлуиджи да Палестрина: Циклы мотетов, Nunc Dimittis.
• Томас Таллис: Англиканская версия Комплины (Evening Service), например, его Short Service.
• Уильям Бёрд: Short Service, Great Service.
• Томас Луис де Виктория: Испанские полифонические обработки.
• Орландо ди Лассо: Мотеты на тексты Комплины.

Что обычно расписывали полифонически:

• Гимн "Te lucis" — самая популярная для обработки часть.
• Nunc dimittis — часто в паре с Magnificat (из Вечерни), но и отдельно.
• Респонсорий "In manus tuas".
• Антифоны к Богородице (Marian Antiphons) — огромное количество полифонических версий у всех композиторов Ренессанса.

3. Православная традиция (Повечерие)

В православной традинии Комплине соответствует Повечерие (бывает великое и малое). Музыка здесь — это знаменный распев, византийский распев или их гармонизации.

• Основные песнопения: "С нами Бог", "День прешед", канон.
• Исполнители: Для примера можно слушать записи мужского хора Валаамского монастыря, хора Сретенского монастыря и др.

Практический план подбора музыки для хора:

Вариант 1: Аутентичный григорианский

• Гимн "Te lucis" — распеть на простой тон.
• Nunc dimittis — с антифоном и псалмовым тоном.
• Антифон к Богородице (например, "Salve Regina") — найти григорианский распев.

Вариант 2: Полифонический ренессансный (для концерта или продвинутого хора)

• Открыть григорианским антифоном (например, унисонно).
• Гимн "Te lucis" в обработке Палестрины или Виктории.
• Nunc dimittis в обработке Таллиса или Бёрда.
• Завершить полифоническим "Salve Regina" (например, де Виктории).

Вариант 3: Смешанный (доступный и эффектный)

• Гимн "Te lucis" — унисонный григорианский распев.
• Nunc dimittis — простая хоральная гармонизация (например, в стиле Баха).
• Антифон к Богородице — выбрать красивую полифоническую версию, которая по силам хору.

Ноты сочинений Джованни Баттиста (Л'Оккьялино) Кинелли на сайте библиотеки IMSLP