• Дата рождения: около 1690 года
• Место рождения: Парма
• Дата смерти: 11 декабря 1757 года
• Место смерти: Кассель

Биография

Фортунато Челлери был итальянским композитором немецкого происхождения. В детстве он пел в хоре при часовне Мадонны делла Стекката в Парме (1700–1703). После смерти отца, когда Фортунато было двенадцать лет, а затем матери три года спустя, заботой о нём занялся его дядя по матери Франческо Мария Баццани, священник и маэстро капеллы кафедрального собора Пьяченцы, который обучил его пению и игре на клавишных инструментах.

Опера "Гризельда" (1707/8, Пьяченца), обычно приписываемая Челлери, на самом деле являлась восстановлением постановки Альбинони для Флоренции (1703); однако Челлери, возможно, добавил шесть новых арий. Его первые достоверные оперы — "Зенобия в Пальмире" (1709, Барселона), созданная во время войны за испанское наследство, и последующие постановки, позволившие восстановить придворный оперный сезон при участии итальянских музыкантов под руководством Кальдары, Асторги и Порсиле.

После возвращения из Испании в 1710 году сведения о его деятельности отсутствуют до 1715 года, когда он был назначен маэстро капеллы при камерном дворе курфюрста Пфальца Иоганна Вильгельма, а после его смерти в 1716 году — при его брате Карле III Филиппе. Неизвестно, посещал ли Челлери все резиденции курфюрста в Германии; частые поездки в Италию позволяют предположить, что нет. После 1718 года он, возможно, служил вдовствующей курфюрстине Анне Марии Луизе Медичи во Флоренции. Вероятно, две его оперы, позднее исполненные в Падуе и Венеции — "Темистокл" и "Защищённая невинность" — имели премьеру во Флоренции. Основная оперная деятельность Челлери пришлась на 1715–1722 годы и проходила в нескольких североитальянских центрах.

В Венеции Вивальди, ответственный за театр Святого Ангела (Teatro S Angelo) в 1716–1717 годах, поручил Челлери постановку второй оперы сезона "Пенелопа целомудренная", но неудачный результат вызвал покушение на композитора и сатиру на 48 стихов о злополучной постановке. В остальном его карьера в Венеции была умеренно успешной: за восемь лет он написал семь опер и, хотя не получал контракты от крупных театров, был самым молодым композитором, работающим в городе.

В 1722 году Челлери присоединился к группе музыкантов из Венеции (в том числе Джованни Бенедетто Платти), которые поступили на службу к Иоганну Филиппу Францу фон Шёнборну, принцу-архиепископу Вюрцбурга. Его назначили капельмейстером двора и повысили до придворного советника в 1723 году, в том же году он женился на Апполонии Терезии Папиус, с которой имел троих сыновей.

Он писал в основном оратории по заказу епископа и его брата, графа Рудольфа Франца Эрвейна, который часто переводил тексты Челлери на немецкий и привлекал его к работе в частной оркестровой капелле в замке Визентхайд. Однако этот пост был недолгим: вскоре после смерти Иоганна Филиппа в 1725 году Челлери стал капельмейстером ландграфа Карла Гессен-Кассельского, сменив Руджеро Федели, и переехал в Кассель, где провёл большую часть оставшейся жизни.

В октябре 1726 года, после поездки летом 1725 года в Ганновер, где находился Георг I Английский, Челлери отправился в Лондон, где работали многие его итальянские коллеги, включая Пьетро Сандони и его жену, Франческу Куццони, бывшую ученицу Челлери. Его надежды на заказ от Королевской академии музыки не осуществились, но во время десятимесячного пребывания он на короткое время стал подписчиком Академии древней музыки (ноябрь 1726) и опубликовал сборник арий и кантат, прежде чем вернуться в Кассель. После смерти ландграфа Карла в 1730 году его старший сын и наследник, Фридрих, король Швеции с 1720 года, распустил капеллу, а Челлери получил пособие до нахождения нового места работы. В 1732 году он присоединился к двору Фридриха в Стокгольме на два года, но, не выдержав северного климата, вернулся в Кассель в 1734 году с титулом придворного советника, чтобы руководить музыкой для брата Фридриха, Вильгельма, управляющего ландграфством.

Творчество

Музыкальная деятельность Челлери следовала географической модели его профессиональной жизни. После опер для Италии и ораторий для Вюрцбурга его переезд в Кассель и последующее пребывание в Швеции ознаменовали начало плодотворной карьеры в инструментальной музыке, которая составила основу его репутации в XVIII веке.

Его сохранившиеся произведения демонстрируют разнообразие решений для композитора того времени: количество частей, порядок и характер движений, а также формальную организацию материала. К формам рондо, вариаций, простой бинарной и округлой бинарной Челлери добавлял другие, где более ярко различались тоника и доминанта в первой части, что предвосхищает приёмы сонатной формы.

Две его поздние клавесинные коллекции конца 1720-х годов написаны в выразительном стиле с чертами французской, итальянской и немецкой школ, включая раннее использование альберти-баса и оригинальную технику чередующихся рук. Не документированный орнамент из трёх диагональных штрихов, вероятно, обозначает мордент переменной длины. Челлери умел вставлять в середине музыкального потока короткие, загадочные фразы в миноре, естественные и неожиданные, а его музыкальная фантазия и мастерство клавишных часто сочетались в сильных, запоминающихся жестах.

Произведения

Оперы

• "Зенобия в Пальмире" ("Zenobia in Palmira")
• "Темистокл" ("Temistocle")
• "Защищённая невинность" ("L'innocenza diffesa")
• "Пенелопа целомудренная" ("Penelope la casta")

Оратории

• "Оратории" ("Oratorios")

Инструментальные произведения

• "Сонаты" ("Sonatas")
• "Клавесинные пьесы" ("Harpsichord pieces")
• "Камерные ансамбли" ("Chamber ensembles")

Ноты сочинений Фортунато Челлери на сайте библиотеки IMSLP