• Дата рождения: 18 сентября 1587
• Место рождения: Флоренция
• Дата смерти: после июня 1641
• Место смерти: Флоренция

Биография

Франческа Каччини была итальянской композиторшей и певицей, старшей дочерью Джулио Каччини. Она была первой женщиной, известной как автор оперы, и, вероятно, самой плодовитой женщиной-композитором своего времени.

Будучи дочерью, сестрой, женой и матерью певцов, Франческа с раннего детства была погружена в музыкальную культуру своего времени. Помимо обучения пению, игре на гитаре, арфе, клавишных инструментах и композиции, она, по-видимому, получила литературное образование, так как известно, что писала стихи на итальянском и латинском языках. Вместе с сестрой Сеттимией и своей мачехой Маргеритой делла Скалла она, как предполагается, входила в состав "жен Джулио Романо" (Джулио Каччини), которые выступали в операх Джакопо Пери "Эвридика" и отца Франчески "Похищение Кефала" в 1600 году и доминировали в официальной камерной музыке при дворе Медичи в первые годы XVII века. После 1611 года этот ансамбль был заменен группой, описанной в придворных дневниках как "г-жа Франческа и её ученицы", которая регулярно исполняла камерную музыку для женских голосов до конца 1620-х годов.

Первое независимое предложение о работе Франческа получила от королевы Марии Медичи во время пребывания семьи при французском дворе в 1604–1605 годах. Письма отца Джулио Каччини свидетельствуют, что великий герцог Фердинандо I Тосканский отказал ему в разрешении принять предложение на её имя, включавшее должностной оклад и приданое в 1000 скудо. К концу 1606 года Джулио договорился о должности для Франчески при принцессе Маргерите делла Сомалья-Перетти, золовке кардинала Монтальто; эта должность также включала оклад, приданое и обещание найти подходящего мужа. В марте 1607 года, после того как музыка Франчески для карнавального представления "Стиава" была описана как "великолепная музыка", Джулио расторг контракт. В ноябре того же года, по приказу великой герцогини Кристины Лотарингской, Франческа поступила на службу к Медичи и вышла замуж за бедного придворного певца Джованни Баттиста Синьорини (15 ноября 1607 года, церковь Санта-Мария-Маджоре, Флоренция). С приданым в 1000 скудо Синьорини купил в 1610 году два смежных дома на улице Виа Вальфонда рядом с Санта-Мария-Новелла, где они прожили до его смерти; их единственная дочь Маргерита (род. 9 февраля 1622) стала певицей и монахиней.

Творчество

С 1607 по 1627 годы Франческа служила при дворе Медичи певицей, учительницей и композитором, став в 1620-х годах самым высокооплачиваемым музыкантом при дворе. После своего дебюта с музыкой для "Стиава" она внесла музыку в как минимум 13 других придворных представлений. Самыми значительными из них были "Маскарад нимф Сенны" Ринуцци (1611), комедии Буонаротти "Танция" (1611), "Времяпрепровождение" (1614) и "Ярмарка" (1619), "Танец цыган" Фердинандо Сарачинелли (1615) и "Мучение святой Агаты" Джакопо Чиконини (1622). Её единственная сохранившаяся опера, "Освобождение Руджеро с острова Алцина", была исполнена 3 февраля 1625 года в Вилле Погджо Империале в честь визита польского принца Владислава на карнавал.

Помимо работы композитором, её обязанности при дворе включали исполнение службы Страстной недели, пение на приёмах великой герцогини и эрцгерцогини, обучение принцесс, дам при дворе и как минимум одной монахини пению, а также обучение молодых слуг пению, игре на инструментах и композиции. Весной 1616 года она путешествовала в Рим в сопровождении кардинала Карло Медичи; в 1617 году вместе с Синьорини она совершила турне по Генуе, Савоне и Милану, где её виртуозность получила высокую оценку Габриелло Кьабрера. Зимой 1623–1624 годов Франческа вновь посетила Рим в сопровождении Карло Медичи, где он и поэт Дж.Б. Марино вовлекли её в состязание по импровизации с певицей и композитором Андреаной Базиле. Марино признал Каччини обладающей более глубокими музыкальными знаниями, а Базиле — лучшим голосом и ловкостью пассажей.

В августе 1618 года Франческа Каччини опубликовала 32 сольные песни и четыре дуэта для сопрано и баса в сборнике "Первый сборник песен". Это одна из крупнейших и наиболее разнообразных коллекций ранней монодии, и, по-видимому, она предназначалась как педагогическая подборка, так как оглавление отражает распространённый порядок ознакомления учащихся с жанрами их искусства: сонеты, мадригалы, песни, роменески, мотеты, гимны и канцонетты. Типично, что 19 из 36 произведений посвящены духовным текстам, семь из которых на латинском языке. Практически все песни построены как строфические вариации, даже сонеты и мадригалы. Как и её отец, Франческа обладала даром создания мелодичных мотивов; её произведения тщательно отражают как глубинные идеи, так и поверхностные технические детали стихотворений. Она редко использовала такие приёмы «второй практики», как неподготовленные диссонансы, хроматизм или сложные мелодические скачки для выразительного эффекта. Вместо этого она опиралась на тонкости фразировки и украшения, а также на исключительно тщательное планирование тональности, чтобы создать очень нюансированные интерпретации в песне. Её роменески особенно примечательны внутренними транспозициями знакомой темы в выразительных целях. Скрупулёзная запись позволяла с редкой точностью и изяществом передавать разнообразие ритмов итальянской речи, а также отражать мимолётные изменения динамики.

Партитура Франчески Каччини для "Освобождение Руджеро с острова Алцина" была опубликована в 1625 году под покровительством регентши Флоренции эрцгерцогини Марии Магдалены Австрийской, которая заказала это произведение. "Освобождение" аллегорически исследует отношение женщин к обладанию властью через сюжет, в котором добрая, андрогинная колдунья соперничает с злой, сексуально привлекательной колдуньей за контроль над молодым рыцарем Руджеро. Музыка Каччини использует как стиль, так и тональную организацию для различения женщин. Сквозной рецитативный стиль, исполняемый в «натуральном» гексахорде (хотя записанный в «моллис»), характеризует добрую колдунью, тогда как более свободные вариации её вступительного рецитатива и удивительные тональные экспедиции к крайним точкам как системы «моллис», так и «дурус» характеризуют злую колдунью. Кроме того, партитура демонстрирует мастерство Каччини в обращении к жанровым приёмам: канцонетты для трёх сопрано (воспроизводя звук традиции "концерто делле донне", в которой Франческа долго работала) и тщательно украшенные строфические песни обрамляют первоначальное счастье влюблённых; неукрашенный рецитативный стиль отмечает серьёзные диалоги между главными персонажами, особенно после «освобождения»; а пятиголосный мадригальный стиль используется для хоров заколдованных растений. Произведение было вновь исполнено в Кёльне (1983), Ферраре (1987), Стокгольме (1990) и Миннеаполисе (1991).

Вскоре после смерти Синьорини, в декабре 1626 года, Франческа организовала второй брак и планировала покинуть Флоренцию. 4 октября 1627 года она вышла замуж за люккезского аристократа и мецената Томазо Раффаэлли; согласно сведениям Банкиери, одновременно она вступила на службу к люккезскому наследнику банковского дела Винченцо Буонвизи. В течение трёх лет брака Франческа, возможно, сочиняла интермедии, спонсируемые Академией тёмных (Accademia degli Oscuri) Раффаэлли. Его смерть в апреле 1630 года сделала Франческу состоятельной землевладелицей и матерью сына Томазо, родившегося осенью 1628 года. После почти трёх лет карантина в Лукке во время чумы, Франческа вернулась на службу к Медичи весной 1633 года; её имя регулярно появляется в документах двора великой герцогини до конца 1637 года. Современные письма свидетельствуют, что она и её дочь Маргерита выступали как камерные певицы, что Франческа преподавала пение монахиням и что она сочиняла и ставила развлечения для молодой великой герцогини Виктории Делла Ровере. В январе 1637 года она отказалась позволить Маргерите выступать на сцене в комедии, аргументируя это тем, что такое появление могло бы поставить под угрозу шансы пятнадцатилетней дочери на почётное место в монастыре или выгодный брак, а также что это могло бы нарушить социальное положение её сына и условия завещания Раффаэлли. 8 мая 1641 года Франческа во второй раз покинула службу Медичи, получив грамоты, обещавшие ей пожизненную защиту Медичи в награду за долгую службу и её "выдающуюся и плодотворную виртуозность". Она, возможно, умерла (или вышла замуж вновь) к февралю 1645 года, когда опека над её сыном перешла к его дяде Джироламо Раффаэлли.

В своё время Франческа Каччини вызывала смешанные отклики. Один современник вспоминал её как "сильную и неугомонную", вовлечённую в многолетний конфликт с придворным поэтом Андреа Сальвадори из-за его предполагаемого соблазнения молодых певиц. Тем не менее, корреспонденты Микеланджело Буонарроти описывали её как "всегда любезную и щедрую" и как женщину с редким умом. Её способности как певицы, педагога и композитора отмечаются всеми как выдающиеся.

Произведения

Сценические произведения

(музыка утрачена, если не указано иное)

• "Рабыня" ("La stiava") (рыцарский турнир, М. Буонарроти младший), Пиза, 26 февраля 1607
• "Маскарад нимф Сены" ("La mascherata delle ninfe di Senna") (балет, О. Ринуччини), Флоренция, Палаццо Питти, 14 февраля 1611, в сотрудничестве с Я. Пери, М. да Гальяно, В. Аркилеи и С. Каччини; возобновлена в 1613 году [1 речитатив и трио для женских голосов написаны Ф. Каччини]
• "Танча" ("La Tancia") (вставная музыка к деревенской комедии, Буонарроти), Флоренция, Палаццо Питти, 25 мая 1611, возобновлена в монастыре Сан-Миниато в мае 1619 года; песня "Моя пастушка" ("La pastorella mia") из Акта 2, сцена 5, опубликована в "Первой книге музыки", стр. 58
• "Времяпрепровождение" ("Il passatempo") (вставная музыка к балету, Буонарроти), Флоренция, Палаццо Питти, 11 февраля 1614, частично возобновлена в Риме, палаццо Барберини, 1624; песня "Кто желает знать, что такое Любовь" ("Chi desia di saper che cos’è Amore") из Акта 1 в "Первой книге", стр. 90; "Пасторальная эклога Тирси и Филиди" ("Egloga pastorale Tirsi e Filli") из Акта 2, сцена 1; "Я вижу поля, зеленеющие плодородно" ("Io veggio i campi verdeggiar fecondi"), балет из Акта 3, в "Первой книге", стр. 56
• "Танец цыганок" ("Il ballo delle Zingane") (балет, Ф. Сарачинелли), Флоренция, Палаццо Питти, 24 февраля 1615
• "Ярмарка" ("La fiera") (интермедии и вставная музыка, Буонарроти), Флоренция, Палаццо Питти, 11 февраля 1619; хоры паломников и злодеев возобновлены в Пезаро, карнавал 1622
• "Канцонетты в честь Бефаны" ("Canzonette in lode della Befana") (А. Сальвадори и Буонарроти), Флоренция, резиденция Козимо II, 6 января 1620
• "Змей" ("La serpe") (Дж.М. Чекки), Флоренция, резиденция К. Пиккены, 26 февраля 1620
• "Пасторалина" ("Pastoralina"), Флоренция, 22 июля 1620
• "Мученичество святой Агаты" ("Il martirio di S Agata") (Я. Чиконьини), Флоренция, Братство Сан-Джорджо-ин-Коста, 23 января 1622, в сотрудничестве с Дж.Б. да Гальяно [партии Св. Агаты и Вечности и ансамбли для «женщин» (мужские голоса) написаны Каччини]
• "Праздник" ("Festina") (Сальвадори или Тадей), Флоренция, лоджия Лоренцо Медичи, 14 сентября 1623
• "Аллегория рождения Марии Магдалины Австрийской" ("Allegoria della nascita di Maria Maddalena d’Austria") (Сальвадори или Тадей), Флоренция, резиденция эрцгерцогини Марии Магдалины, 7 октября 1623
• "Освобождение Руджеро с острова Альчины" ("La liberazione di Ruggiero dall’isola d’Alcina") (комедия в музыке, пролог, 4 сцены, Ф. Сарачинелли), Флоренция, Вилла Поджо-Империале, 3 февраля 1625, возобновлена в Варшаве в 1628 году (Флоренция, 1625)
• "Влюбленный Ринальдо" ("Rinaldo innamorato"), возможно, заказана в 1626 году, рукопись утрачена
• "Мученичество святой Екатерины" ("Il martirio di S Caterina") (Я. Чиконьини), Флоренция, Братство Сан-Антонио, карнавал 1627

Прочие вокальные сочинения

• "Первая книга музыки" ("Il primo libro delle musiche"), для 1-2 голосов и basso continuo (Флоренция, 1618)
• "Чтобы я была верна" ("Ch’io sia fedele"), 1629 (ария, сохранилась в рукописи)

Ноты сочинений Франчески Каччини на сайте библиотеки IMSLP