• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: Ровиго, Италия
• Дата смерти: после 1617 года
• Место смерти: неизвестно

Биография

Антонио Бурлини был итальянским композитором, бенедиктинским монахом. Известно, что в 1612 году он находился в Сиене, но позднее в том же году занял пост органиста в монастыре Святой Елены в Венеции.

Он был одним из многих второстепенных итальянских церковных композиторов, которые приняли малый концертирующий стиль (стиль, основанный на противопоставлении голосов и инструментов) во втором десятилетии XVII века; вся его музыка, за исключением издания для двойного хора (приёма, при котором два хора поют попеременно или вместе) 1615 года, принадлежит к этому жанру. Однако он не разрабатывал его творчески.

Хотя сольные мотеты (многоголосные вокальные сочинения на духовный текст) в двух сборниках 1612 года демонстрируют рудиментарный подход к музыкальной форме, вокальные партии не отличаются выразительностью, а факультативные (необязательные) инструментальные партии во втором сборнике, хотя и представляют собой интересную идею, музыкально избыточны.

Отдельные добавленные инструментальные партии вновь появляются в сборниках 1614 и 1615 годов.

Первый из них представляет собой набор Плачей (литургических песнопений на текст библейской Книги Плач Иеремии), не часто положенных на музыку в тот период, в то время как предисловие ко второму содержит интересные советы о создании нескольких копий партии бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно) для различных инструментов, включая китарроне (разновидность теорбы — басовой лютни) и лютню (старинный струнный щипковый инструмент с ладами на грифе и корпусом-розеткой), в полихоральной музыке (музыке для нескольких хоров).

Творчество

Бурлини работал в манере малого кончертато (стиля, основанного на противопоставлении голосов и инструментов), характерной для раннего барокко. Его сочинения демонстрируют стандартный для его времени подход к форме и фактуре, без значительных новаций.

Примечательны его попытки включения в состав дополнительных инструментов, а также обращение к таким текстам, как Плач Иеремии.

Произведения

Духовная музыка

• "Цветы духовных концертов" ("Fiori di concerti spirituali"), для 1–4 голосов и бассо континуо (орган/другие инструменты) (Венеция, 1612)
• "Цветущий берег музыкальных концертов... с одной мессой" ("Riviera fiorita de concerti musicali … con una messa"), для 1–4 голосов, бассо континуо, 1–2 инструментов, опус 3 (Венеция, 1612)
• "Полные псалмы... к вечерне... с двумя Песнями Богородицы" ("Salmi intieri … al vespro … con due Magnificat"), для 4 голосов, инструмента (вероятно, скрипка), басового инструмента, бассо континуо, опус 5 (Венеция, 1613)
• "Плачи на Страстную неделю" ("Lamentationi per la settimana santa"), для 4 голосов... "Бenedictus", для 5 голосов... и два "Помилуй" ("Miserere"), для 8 голосов, все концертированы в современной манере (со скрипкой, клавесином/спинетом), опус 7 (Венеция, 1614)
• "Месса, псалмы и мотеты концертированные" ("Messa, salmi et motetti concertati"), для 8 голосов, скрипки, бассо континуо, опус 8 (Венеция, 1615)
• "Духовные концерты" ("Concerti spirituali"), для 2–4 голосов, бассо континуо, опус 9 (Венеция, 1617)
• 8 мотетов в различных антологиях (1622, 1623, 1627)

Ноты сочинений Антонио Бурлини на сайте библиотеки IMSLP