• Дата рождения: 5 августа 1607 (крещен)
• Место рождения: Агно, Эльзас
• Дата смерти: 8 октября 1683
• Место смерти: Штутгарт

Биография

Филипп Фридрих Бёддекер был немецким композитором, органистом и фаготистом, наиболее значительным представителем большой семьи музыкантов.

Первоначальное музыкальное образование он получил от своего отца, Иоахима Бёддекера, а затем обучался у Иоганна Ульриха Штайгледера в Штутгарте.

С 1626 по 1629 год он работал органистом и учителем пения в Буксвайлере, Эльзас. Затем он поступил на службу в качестве фаготиста и органиста при дворе в Дармштадте и одновременно занимал такую же должность при дворе в Дурлахе, близ Карлсруэ.

В 1638 году он стал органистом церкви Барфюссеркирхе во Франкфурте. В 1642 году он занял пост органиста кафедрального собора в Страсбурге, где также был директором музыки и органистом университета с 1648 года.

С 1652 года и до своей смерти он служил органистом коллегиатской церкви в Штутгарте и преподавал музыку в колледже.

В 1657 году он надеялся стать капельмейстером при вюртембергском дворе в Штутгарте, но эта должность досталась Самуэлю Фридриху Каприкорну, с которым он впоследствии вступил в затяжной конфликт.

Творчество

"Мирная мелодия" Бёддекера, обработка "Те Деум" (торжественного благодарственного гимна "Тебя, Бога, хвалим") для больших сил, представляет собой интересный пример южно-немецкой духовной музыки середины XVII века: она содержит привлекательные темы, хорошо передающие смысл текста, эффективные контрасты звучности и ритма, а также частое чередование контрапунктических (основанных на искусстве сочетания независимых мелодических голосов) и гомофонных (где все голоса движутся в едином ритме) разделов.

Вокальная музыка в "Священной партитуре" показывает влияние итальянской монодии (стиля, в котором выделяется солирующий голос на фоне инструментального сопровождения). Две сонаты (инструментальные произведения для одного или нескольких солирующих инструментов), для скрипки и фагота соответственно с бассо континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения), также включённые в этот том, являются одними из самых ранних немецких примеров этого жанра.

Соната для скрипки включает двойные ноты (одновременное звучание двух струн) и широкое разнообразие пассажей; последняя часть представляет собой пассакалью (пьесу, основанную на многократном повторении басовой фигуры) на развёрнутую тему (с пометкой "во французском стиле"). Соната для фагота, основанная на монике, полностью построена как пассакалья.

Бёддекер также написал трактат по генерал-басу (то же, что бассо континуо) "Новое руководство", который его сын Филипп Якоб Бёддекер опубликовал с предисловием в Штутгарте в 1701 году.

Его творчество демонстрирует синтез немецких, итальянских и французских стилистических элементов, характерный для переходного периода от позднего Возрождения к раннему барокко в южно-немецкой музыке.

Произведения

Духовная музыка

• "Мирная мелодия" ("Melos irenicum") - для 6 солирующих голосов, 4-голосного хора, 2 скрипок, фагота и 3 тромбонов (1650)
• "Священная партира" ("Sacra partitura") (1651), содержащая:
• Восемь духовных концертов для сопрано и бассо континуо
• Соната для скрипки и бассо континуо
• Соната "на монику" для фагота и бассо континуо

Инструментальная музыка

• "Новоозвученная скрипичная услада" ("Neuverstimbte Violenlust") - для 3 скрипок и бассо континуо (1652, утеряна)

Теоретические труды

• "Новое руководство по генерал-басу" ("Manuductio nova") - издано посмертно в 1701 году

-------------

*"Моника" (Monica)

В музыке барокко "моника" (иногда "монитор") — это не название произведения или инструмента, а короткая, постоянно повторяющаяся басовая линия (остинатный бас), поверх которой строится всё произведение. По своему принципу она очень близка к пассакалье или чаконе.

Происхождение: Название, вероятно, происходит от итальянского "monica" в значении "няня" или "наставница" — тот, кто постоянно находится рядом и повторяет одно и то же.

Суть: Композитор берёт небольшую мелодическую или гармоническую формулу в басу (обычно длиной 4-8 тактов) и повторяет её на протяжении всей пьесы. Верхние голоса (в данном случае партия фагота) импровизируют, варьируют и развивают материал, создавая разнообразие поверх неизменного фундамента.

Ноты сочинений Филипп Фридрих Бёддекера на сайте библиотеки IMSLP