• Дата рождения: 1 января 1628
• Место рождения: Кольберг, Померания (ныне Колобжег, Польша)
• Дата смерти: 14 ноября 1692
• Место смерти: Дрезден, Германия

Биография

Кристоф Бернхард был немецким музыковедом-теоретиком, композитором и певцом. Он наиболее известен своим обсуждением музыкально-риторических фигур в труде "Трактат о композиции". Указанное место рождения документировано в похоронной поэме его шурина Кристиана Фридриха Дедекинда и подтверждено Вальтером; дата рождения появляется у Мюллер-Блаттау без документации. Иоганн Маттезон утверждает, что Бернхард родился в Данциге в 1612 году. Согласно Дедекинду, Бернхард учился в Данциге и в Варшаве. В какой-то момент Бернхард также изучал право. Он начал петь альтом при курфюрстском дворе в Дрездене под руководством Генриха Шютца, вероятно, в 1648 году, и получил контракт с ансамблем курфюрста первого августа 1649 года. Вскоре после этого он отправился с королевской свитой в Готторф на свадьбу. Музыкой руководил Агостино Фонтана; Бернхард остался в Дании, чтобы учиться у Фонтана около года.

Первого августа 1655 года Бернхард был повышен до вице-капельмейстера в Дрездене. С восшествием на престол италофила Иоганна Георга Второго в 1656 году итальянские музыканты получили большее влияние при дворе. Бернхард совершил две поездки в Италию, чтобы получить более непосредственный опыт итальянской музыки, музыкантов и техники пения. Одна из поездок состоялась в 1657 году. Он женился на Кристине Барбаре Вебер двадцать восьмого октября 1659 года.

Растущая напряженность между немецкими и итальянскими музыкантами, вероятно, стала главным фактором в решении Бернхарда в 1663 году последовать за своим бывшим коллегой Маттиасом Векманом в Гамбург. Там он сменил Томаса Зелле на посту кантора Иоаннеума и городского директора церковной музыки в Гамбурге. Он принял предложение Гамбурга восемнадцатого октября 1663 года и был введен в должность девятого февраля 1664 года. Как городской музыкальный директор он руководил фигуральной музыкой для субботней вечерни и воскресных утренних служб для четырех главных церквей. Тот факт, что Бернхард вскоре после прибытия в Гамбург был принят в члены братства Английских путешественников, указывает на уважение, которым он пользовался. Визиты Иоганна Риста и младшего Каспара Фёрстера предоставили поводы для камерной музыки в доме Бернхарда. В 1670 году Шютц попросил его сочинить мотет для своих похорон; он был исполнен на похоронах Шютца в 1672 году, но впоследствии утерян. Бернхард, должно быть, также участвовал в еженедельных концертах музыкального коллегиума, основанного Векманом в 1660 году. Годы совместной деятельности Бернхарда и Векмана стали одним из высших моментов музыкальной жизни Гамбурга семнадцатого века.

Незадолго до смерти Векмана Иоганн Георг Второй отозвал Бернхарда обратно в Дрезден для надзора за образованием своих двух внуков, и он был назначен на должность тридцать первого марта 1674 года. Он также возобновил свою должность вице-капельмейстера. В 1676 году он курировал новое издание дрезденского сборника гимнов. Иоганн Георг Третий, ставший курфюрстом в 1680 году, вскоре решил сократить свой музыкальный штат. Все итальянцы либо ушли, либо были уволены, и с двадцать четвертого августа 1681 года Бернхард стал единственным капельмейстером, а также инспектором музыкальной библиотеки; он занимал обе должности до своей смерти. С восшествием на престол Иоганна Георга Четвертого в 1691 году он служил своему четвертому курфюрсту Саксонии.

Творчество

Сочинения Бернхарда почти полностью состоят из духовной вокальной музыки. Его единственный опубликованный сборник, "Духовные гармонии", появился в 1665 году в Дрездене; вероятно, он был сочинен там. В это время большая часть лучшей протестантской церковной музыки распространялась в рукописях, и этот том является исключением среди современных печатных работ по своему качеству, размаху и виртуозным требованиям. Он содержит двадцать духовных концертов для одного-четырех солирующих голосов и генерал-баса, часто с двумя скрипками. Все тексты на немецком языке, и большинство из них библейские. Два диалога включают обширные добавления к основному библейскому тексту. В одном из них, "Вам дано", интерполяции поэтические и изложены в простом арийном стиле; работа является очень ранним примером немецкой концертно-арийной кантаты. Винченцо Альбричи познакомил с произведениями такого типа на латыни с придворным репертуаром Дрездена в 1660 году. В остальном стиль сборника явно происходит от "Малых духовных концертов" и "Священных симфоний" Шютца, особенно в тщательной расстановке текста. Концерты Бернхарда предоставляют многочисленные примеры музыкально-риторических фигур, которые он описал в своих трактатах.

Другие духовные вокальные произведения Бернхарда столь же высокого качества. Написанные в различных стилях, они включают мессы и мотеты в строгом стиле, множество малых и больших духовных концертов и несколько концертно-арийных кантат. Большинство рукописных произведений сохранились в коллекции Густава Дюбена и были скопированы в Стокгольме в течение гамбургского периода Бернхарда. Ни одно из сохранившихся произведений Бернхарда не может быть определенно приписано его второму дрезденскому периоду. Мадригал "Позволь нам, о Прекраснейшая, любить" - единственное светское произведение, приписываемое Бернхарду, которое можно считать аутентичным. Четырнадцать песен с инициалами "К.Б." в сборнике Каспара фон Штилера "Закованная Венера" приписывались Бернхарду, хотя сборник был опубликован за три года до его прибытия в Гамбург.

Произведения

Духовная музыка (на немецком языке)

• "Духовные гармонии. Первая часть, содержащая двадцать немецких концертов" ("Geistlicher Harmonien erster Theil, begreiffende zwanzig deutsche Concerten") для 1-4 голосов, 2 скрипок и генерал-баса (1665)
• "Прошёл старый год" ("Das alte Jahr vergangen ist") для 3 голосов и генерал-баса
• "Не бойтесь" ("Fürchtet euch nicht") для 1 голоса, 2 скрипок, фагота и генерал-баса
• "Ныне отпускаешь" ("Herr, nun lässest du deinen Diener") для 5 голосов, 5 инструментов и генерал-баса
• "Истинно, истинно говорю вам" ("Wahrlich, wahrlich ich sage euch") для 1 голоса, капеллы 4 голосов, 5 инструментов и генерал-баса
• "Блажен муж" ("Wohl dem der den Herren fürchtet") для 2 голосов, 4 альтов и генерал-баса

Духовная музыка (на латинском языке)

• Месса на 5 голосов ("Missa a 5") для 5 голосов, 6 инструментов
• Месса "Христос, Господь наш, пришел к Иордану" ("Missa 'Christ unser Herr zum Jordan kam'") для 5 голосов
• Месса "Через падение Адама" ("Missa 'Durch Adams Fall'") для 5 голосов
• "Бесплодная душа, что делаешь, что медлишь" ("Anima sterilis quid agis quid torpes") для 2 голосов, 2 скрипок и генерал-баса
• "Благослови, душа моя" ("Benedic, anima mea") для 9 голосов, 11 инструментов и генерал-баса
• "Бегите, пастыри, в Вифлеем" ("Currite pastores in Bethlehem") для 1 голоса, 2 скрипок и генерал-баса
• "Даруй мир, Господи, в дни наши" ("Da pacem, Domine, in diebus nostris") для 5 голосов, 6 инструментов и генерал-баса
• "Сей день, его же сотвори Господь" ("Haec dies quam fecit Dominus") для 3 голосов и генерал-баса
• "Ликуйте Богу, вся земля" ("Jubilate Deo omnis terra") для 3 голосов и генерал-баса
• "О, душа моя, прими крылья зари" ("O anima mea accipe pennas aurorae") для 6 голосов, 8 инструментов и генерал-баса
• "Помяни, Господи, щедроты Твои" ("Reminiscere miseratiorum tuarum, Domine") для 3 голосов и генерал-баса
• "Приветствую Тебя, мой Иисус" ("Salve mi, Jesu") для 1 голоса и генерал-баса
• "Восстал Христос с трофеем" ("Surgit Christus cum trophaeo") для 3 голосов, капеллы 4 голосов, 6 инструментов и генерал-баса
• "Воскрес Христос, надежда моя" ("Surrexit Christus spes mea") для 6 голосов, 5 инструментов и генерал-баса
• "Я был бы в смятении, если бы не знал" ("Tribularer si nescirem") для 10 голосов, 10 инструментов и генерал-баса

Светская музыка

• "Позволь нам, о Прекраснейшая, любить" ("Lasst uns, o Schönste, lieben") для 3 голосов, 2 скрипок и генерал-баса
• Четырнадцать песен для одного голоса и генерал-баса (сомнительно, приписаны "К.Б.")

Письменные труды

• "О искусстве пения, или Манере" ("Von der Singe-Kunst, oder Maniera") (около 1649)
• "Трактат о композиции увеличенной" ("Tractatus compositionis augmentatus") (около 1657)
• "Подробное сообщение об употреблении консонансов и диссонансов" ("Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien") (возможно, сокращение "Трактата")

Ноты сочинений Кристофа Бернхарда на сайте библиотеки IMSLP